Метафора в стихах Б. Гребеншикова

Зимина Александра, студентка НТМТ

Журавская О. С., преподаватель НТМТ

МЕТАФОРА В СТИХАХ Б. ГРЕБЕНЩИКОВА

Вопрос о лингвистической природе метафоры привлекает к себе все более пристальное внимание языковедов. Метафора рассматривается исследователями на материале разных языков, творчества разных поэтов и писателей с разных позиций.

 Метафора состоит из двух элементов,один из которых -метафоризирующий (предикат),другой-метафоризуемый.

 МЕТАФОРА-универсальное явление в языке. Она присуща текстам всех времён, всех эпох. При изучении метафоры постоянно обращалось внимание на две её функции: с одной стороны, она служит средством обозначения того, чему нет названия, а с другой - средством создания художественной речи. Традиция, установившаяся ещё в эпоху античности, предполагала прежде всего вторую функцию метафоры. Так же метафоры часто обладает внутренним микросюжетом, приобретая порой символическое значение, заложенное в подтексте, а образы таких метафор обретают самостоятельный и законченный характер.

Если обратиться к классификации общепринятой в российском языкознании, то здесь метафоры традиционно разделяются на:

1.номинативные(Номинативная метафора может быть источником новых значений слов,которые наряду с характеризующей способны выполнять номинативную(классифицирующую функцию, закрепляясь за индивидом в качестве его наименования.)

2.когнитивные(Когнитивные метафоры делятся далее на второстепенные(побочные) и базисные(ключевые).Первые определяют представление о конкретном объекте:совесть=когтистый зверь.Вторые определяют способ мышления о мире.

В качестве примера можно привести известную всем фразу: Весь мир-театр,и люди в нем актеры.)

3.образные.(Яркий образ ос- нован на использовании сходства между двумя далекими друг от друга предметами. Предметы должны быть достаточно далекими, чтобы сопоставление их было неожиданным, обращало на себя внимание, и чтобы черты различия оттеняли сходство.)

В творчестве Гребенщикова нередко используются такие средства усиления экспрессивности метафор,как ассонанс,употребление в составе метафоры экспрессивно окрашенных слов,лексики различных функциональных стилей,а так же вопросительных восклицательных конструкций.

 Борис Гребенщиков работает с вещами, которые, по его словам, "не находится на нашем плане восприятия". Часть из них - архетипы.

Типология образов птицы в поэзии Гребенщикова, как и в мифологических традициях разных народов, представленна и реально существующими видами птиц( ворон, голубь, ласточка, лебедь Орел, ястреб) и фантастическими птицами (Сирин, Евдундоксия ,Скандулия). В каждом конкретном случае в образе той или иной птицы актуализирован отличное других архетипическое значение.

 Борис Гребенщиков нередко строит метафоры посредством символических образов, архетипов (например, включает образы птиц, животных).

 Ворон :

 -посредник между жизнью и смертью (славянская и скандинавская мифология).

-птица войны, пророчащая гибель героя или победу войска над неприятелем(скандинавская мифология).

 Голубь:

-абсолютная чистота души(библия).

-воплощение божьего прощения и благословления (воплощение святого духа).

 Евдундоксия и Скандулия:

-классификаторами верха, луны и солнца, дня и ночи.

-стражи благополучия и богатства.

  Ласточка:

-посланница бога и исполнительница его воли.

-воплощение солнечного восхода

-воплощение человеческой души

 Лебедь:

-"белопарусный" корабль как погребальная ладья (славянская мифология).

-человек погибший,как правило,во время битвы(греческие мифы)

-воплощение лицемерия,негативного начала в целом

Орел:

-одно из четырёх фантастических животных(наряду с ангелом,львом и тельцом)

-атрибут зрения и правосудия(светская эмблематика)

Помимо образов птиц в песенном творчестве Гребенщикова часто встречаются образы животных в соотнесении с их архетипическим значением.

 Волк:

 -белый-над всеми волками князь. Главный в определённом обществе.

 -серый-представитель нижнего мира,царства мёртвых(мифология североамериканских индейцев).

 Дракон:

-символ глубины подсознательного и неожиданных глубинных энергий,внезапно возникающих на поверхности (средневековая западная традиция)

-голубой дракон-представитель всех живых покрытых чешуёй;воплощение принципа добра(китайская мифология)

 Единорог:

-чудесное животное;страшное и непобедимое,которое может поймать только целомудрённая дева(средневековые легенды).

владыка всех животных

 Змей/змея:

-животное нижнего мира(индоевропейская мифология).

-женское производящее начало и домашний очаг(индоевропейская мифология)

-пернатый змей(Кецалькоатль)-бог/творец мира,человека и культуры,владыка стихий

-бог утренней звезды(мифология индейцев)

 Лев:

-высшая божественная сила,власть и величие,солнце и огонь,триумф(мифология народов Афирики).

-воплощение солнца и огня

-символ надменности

 Конь(лошадь):

-соотносится с рассветом,днём(скандинавская мифология).

-боги и герои передвигаются на конях по небу,а так же из одной стихии в другую

-золотой конь-поэтический образ солнца или блистающими молниями тучи

 Олень:

-воплощение отшельничества(христианская традиция)

-символ благочестия и чистоты

-олень заманивает охотника в чащу леса,а затем пропадает(восточнославянский сказочный фольклор)

 Пёс:

-воплощение преданности(индоевропейская мифология)

-символ храбрости

-гончие псы,сопровождающие Одина и его Свиту-призраки и злые духи(скандинавская мифология)

Характеристика метафор в текстах песен Гребенщикова.

 В основе метафор у Гребенщикова лежит не обьективное  сходство ,а всегда субьективная, личностная оценка, поэтому они проникнуты мироощущением и миропониманием поэта. Метафоры у Гребенщикова чаще всего осмысливаются на фоне широко контекста,  вследствие чего усиливают воздействие всего текста на слушателя.

 1.Метафоры характеризующие абстрактные понятия.Эта группа является самой многочисленной,и поэтому их можно поделить ещё на подгруппы:

метафоры, выражающие временные понятния ("...хочу я стать слепым чтоб торговаться ночью с пылью..."

метафоры,предметы которых является выражение различных эмоций и чувств("...но любовь стреляет из обоих стволов...")

2.метафоры,дающие портретные характеристики человека:

метафоры,предметом которых являются части тела человека("...есть люди,у которых хризолитовые ноги...")

метафоры,предметом которых является лицо("...у наших девушек сломаны лица...")

метафоры,описывающие глаза("...глаза его были пусты...")

3.метафоры,характеризующие различные предметы("...пропой мне песенку свою про обескровленную башню...")

4.метафоры,характеризующие абстрактные понятия:время,эмоции,звуки и др.(сопостовляются с конкретными,реальными предметами)

по сходству внешних признаков:

"на странных кораблях,

лишенных лица..."-безымянных

по сходству действий:

"он строит аккорд

из того что видит вокруг..."-пишет музыку

по сходству свойств:

"есть загадочные девушки с магнитными глазами..."-

с притягивающим взглядом

по сходству внутренних качеств:

"я счастлив, что там, вдалеке,

бредёт приблизительный воин

с бутылкой портвейна в руке.."-военный в душе

по сходству производимого впечатления:

"пророй мне песенку свою

про обескровленную башню..."-разрушенную

по сходству функций:

"мне было бы лестно придти к ним домой,

и оказаться сильней-

но ,чтобы стоять,

 я должен держаться корней..."-не забывать прошлого

по сходству ощущений:

"я знаю тепло камня,

я знаю запах и цвет..."-память о приятных ощущениях

по сходству степени проявления признака:

"начальник фарфоровой башни,

часами от пороха пьян..."-возбуждён.

В рок-поэзии слова должны быть легки, и Борис Гребенщиков -первый, кто реально облегчил рок-язык.

 В ранних произведениях он очень серьёзно использовал восточные учения и метафоры. Жанр рок-поэзии является фактом литературы и соотносится с эстетическими категориями, определившими метаморфозы в облике прозы и поэзии в ХХв. Одной из особенностей текста рок-композиции является широкое использование мифологических, литературных реминисценций по принципу их многократного наслоения, в результате чего происходит столкновение сходных, но не тождественных "комбинаторно превращенных смыслов".

 Но вот что важно: рок-поэзия избегает индивидуально-авторских метафор, какими всегда пользуется поэзия. Принцип целостности никогда не нарушался, каждый жанр говорил на своем музыкальном языке, хотя и не диктовал отношения к тексту. Многосторонняя одаренность Гребенщикова неотделима от его исканий, он подлинный реформатор в изобретении ассоциативных сравнений.