Государственное образовательное автономное учреждение
Среднего профессионального образования Ярославской
области
Ярославский техникум гостиничного и строительного
сервиса
Основные литературоведческие понятия и алгоритмы
анализа художественных тексов
Пособие для аудиторной и внеаудиторной работы
Мокляк
В.И.
Содержание
Предисловие
………………………………………………...3
Роды
и жанры литературы ………………………………..5
Основные
литературные направления…………………..8
Структура
художественного текста………………………13
Особенности
поэтического языка…………………………16
Алгоритмы
анализа художественных текстов…………..19
Предисловие
Цель данного пособия
– предложить учащимся необходимый минимум литературоведческих понятий и
терминов, без которых невозможен полноценный анализ любого художественного
текста. Основной отличительной чертой пособия является специфика расположения
материала – не в алфавитном порядке (как это бывает в традиционных литературоведческих
словарях), а по тематическим группам : «Роды и жанры литературы», «Структура
художественного текста», «Особенности поэтического языка», «Основные
литературные направления», «Алгоритмы анализа художественных текстов»
Художественный
текст – это особая эстетическая реальность , созданная воображением писателя, и
познание этой реальности невозможно только на эмоциональном уровне «нравится»
«не нравится». Любой образованный человек, собираясь взять в руки книгу,
должен представлять себе, по каким законам создавалась эта книга, то есть
владеть неким инструментом восприятия и понимания текста, уметь анализировать
художественное произведение. Без основных теоретических знаний науки о
литературе ( литературоведения) – этот анализ осуществить невозможно.
Для
того, чтобы правильно применять приведённые в данном пособии термины необходимо
помнить следующие условия существования литературно-художественного
произведения:
1.
В литературно-художественном произведении
невозможно разграничить содержание и форму. Особенности конфликта и композиции
определяются жанром произведения, а авторская идея может выявить себя только
через данную жанровую, композиционную, хронотопическую и стилевую организацию
текста. Следовательно, при анализе произведения стоит начинать с композиции(последовательность
и построение частей произведения от заглавия к эпилогу), далее рассмотреть
хронотопическую организацию текста (от греч. Корней хронос – время и топос –
место, то есть пространственно-временную организацию), затем форму авторского
повествования, и в конце – рассмотреть сюжет, как движение сюжета.
2.
Авторское миропонимание и мироощущение
пронизывает собой любой художественный текст, но формы выражения авторского
сознания в эпосе, лирике и драме различны (см. «Роды литературы»)
3.
Нельзя забывать, что литература – это
прежде всего искусство слова. Именно с помощью слова писатель создаёт образную
картину мира. У каждого писателя и поэта свой стиль, который следует понимать в
широком смысле (мироощущение автора и егоотображение в тексте) и узком
– то есть непосредственно речевая структура текста (со своим синтаксисом,
словарём, средствами художественной выразительности) – всё это необходимо
учитывать.
Роды
и жанры литературы
Роды
литературы - это крупные объединения
словесно-художественных произведений по типу отношения высказывающегося к
художественному целому. Выделяются три рода: драма, эпос, лирика. .
Эпос
- (греч. - повествование) рассказ о событиях, судьбе героев, их
поступках и приключениях, изображение внешней стороны происходящего (даже
чувства показаны со стороны их внешнего проявления). Автор может прямо выразить
свое отношение к происходящему.
Лирика
- от названия муз. инструмента) переживание событий;
изображение чувств, внутреннего мира, эмоционального состояния; чувство
становится главным событием. Целью поэта является стремление – выразить
эмоцию и заразить ею читателя
Драма
- (греч. - действие) изображение событий и отношений между героями на сцене
(особый способ записи текста). Прямое выражение авторской точки зрения в тексте
содержится в ремарках. Специфику драмы состовляет конфликтность действия и его
деление на сценические эпизоды, отсутствие повествовательного начала,
ориентация на зрелищную и речевую выразительность
Жанр
- это исторически сложившаяся группа произведений, объединенных общими
признаками содержания и формы внутри определённого рода литературы. К таким
группам относятся романы, повести, поэмы, элегии, рассказы, фельетоны, комедии
и т.д.
Жанры
эпоса
Роман
– эпопея – масштабное эпическое произведение,
сочетающее изображение объективно-исторических событий (чаще всего героического
характера) и повседневной жизни частного человека. Частные судьбы людей в
романе – эпопее изображаются в органичной связи с общенародной судьбой.
Основные критерии : большой хронотоп, большое количество персонажей,
национальная значимость событий.
Роман
- литературный жанр, как правило, прозаический, который предполагает
развернутое повествование о жизни и развитии личности главного героя в
кризисный, нестандартный период его жизни («Доктор Живаго» Б.Пастернак,
«Преступление и наказание» Ф.М.Достоевский).
Повесть
- средний (между рассказом и романом) эпический жанр, в котором представлен ряд
эпизодов из жизни героя (героев). По объёму П. больше рассказа и шире
изображает действительность, рисуя цепь эпизодов, составляющих определенный
период жизни главного персонажа, в ней больше событий и действующих лиц,
однако, в отличие от романа, как правило, одна сюжетная линия. («Дама с
собачкой» А.П.Чехов)
Рассказ
- малая форма эпического рода литературы; небольшое по объёму прозаическое
произведение. В отличие от очерка рассказ имеет сюжет и конфликт и является
менее документальным, т. е. содержит художественный вымысел.
Очерк
- литературный жанр, отличительным признаком которого является художественное
описание по преимуществу единичных явлений действительности, осмысленных автором
в их типичности. В основе очерка, как правило, лежит непосредственное изучение
автором своего объекта. Основной признак очерка — писание с натуры. (И.С.Тургенев,
М.Е.Салтыков-Щедрин)
Миниатюра
– малый эпический жанр, характеризующийся , как правило, неразвитым сюжетом,
присутствием одного композиционного элемента – кульминации.
Утопия
- литературно-художественное произведение, содержащее картину идеального
общества, населенного абсолютно счастливыми людьми, живущими в условиях
совершенного государственного устройства.
Антиутопия
– произведение, изображающее вымышленную картину нежелательного, порочного
жизненного устройства. (Е.Замятин «Мы»)
Притча – жанр
литературы, обращённый к первоосновам человеческого существования, к проблемам
добра и зла, ситуациям нравственного выбора жизни и смерти. Функци притчи в
современных произведениях выполняют древние мифы, сказки, легенды.
Жанры
лирики
Ода
- жанр лирики, торжественное стихотворение восторженного характера, призванное
воспеть какого-либо человека, явление или событие. (Например: М.В. Ломоносов
"Ода на день восшествия на всероссийский престол ее величества государыни
императрицы Елисаветы Петровны 1747года").
Сонет
- лирическое стихотворение, состоящее из четырнадцати стихов, построенных и расположенных
в особом порядке. Строгая форма, требующая исполнения многих условий. Пишется
сонет преимущественно ямбом — пятистопным или шестистопным; реже употребляется
четырехстопный ямб. 14 стихов сонета группируются в два четверостишия и в два
трехстишия (терцета). В двух четверостишиях, — в первой половине сонета, — как
общее правило, должны быть две рифмы: одна женская, другая мужская. В двух
трехстишиях второй половины сонета другие рифмы, которых может быть и две, и
три. Примеры схем более употребительного расположения рифм таковы:
1)
abba, abba, ccd, ede
2)
abba,
abba, cdc, dee
3)
abba,
abba, cdd, ccd
4)
abab,
abab, cdc, cdc
5)
abab,
abba ccd, eed,
Элегия
- стихотворение с характером задумчивой грусти (философские размышления
лирического героя). В этом смысле можно сказать, что большая часть русской
поэзии настроена на элегический лад.(А.С.Пушкин «Погасло дневное светило»)
Послание
- Стихотворное письмо или обращение философско теоретического, дидактическо
публицистического, любовного или дружеского характера («Валерик»
М.Ю.Лермонтов)
Мадригал
- Небольшое лирическое хвалебное стихотворение даме, состоящее обычно из трех
рифмованных куплетов.
Эпиграмма
– небольшое стихотворение, зло высмеивающее какое-либо лицо или явление.
Лиро-эпические
жанры
Лиро-эпические
жанры – вид художественных произведений, в которых
сочетается эпическое и лирическое начала.
Поэма
- лиро-эпический жанр большого объёма, с развёрнутым
сюжетом и ярко выраженным лирическим началом, создаваемым образом автора,
предстающего как эпический повествователь и лирический герой («Медный
всадник» А.С.Пушкина)
Баллада
– небольшое сюжетное стихотворение, в основе которого чаще всего лежит какой-то
необычный случай или фантастическая ситуация (В.А.Жуковский «Светлана»,
«Людмила»)
Басня
- короткая повествовательная форма, сюжетно законченная
и подлежащая аллегорическому истолкованию как иллюстрация к известному житейскому
или нравственному правилу.
Роман
в стихах - литературный жанр, сочетающий присущие роману свойства композиции,
хронотопа и системы персонажей со стихотворной формой. Главную особенность
романа в стихах составляет образ автора, активно включающегося в повествование
наравне с героями, что образует лирический сюжет (Евгений Онегин»
А.С.Пушкина)
Жанры
драмы
Трагедия
- жанр драмы, основу которого составляют коренные проблемы человеческого бытия.
В основе трагедии лежит особо напряжённый, непримиримый конфликт человека с
судьбой, обществом , миром, борьба сильных характеров и страстей. Трагедия
вскрывает глубочайшие конфликты реальности в предельно напряжённой и насыщенной
форме и завершается, как правило, гибелью героя. Зритель, следя за событиями
приходит к катарсису – просветлению и очищению души. (А.С.Пушин «Маленькие
трагедии»)
Драма
– один из драматических жанров, в котором воспроизводятся преимущественно
частная жизнь людей, изображение личности в её драматических отношениях с
обществом. Подобно трагедии, драма тяготеет к воссозданию острых противоречий,
вместе с тем её конфликты не столь напряжены и допускают возможность
благополучного разрешения. («Три сестры» А.П.Чехова)
Комедия
– вид драмы, в котором присутствуют комические характерыи комические эпизоды.
Комедия делится на комедии положений и комедии характеров. (комедии Д.И.Фонвизина,
А.Н.Островского)
Основные
литературные направления
Классицизм
- художественный стиль в европейском искусстве XVII - начала XIX вв., одной
из важнейших черт которого было обращение к формам античного искусства как к
идеальному эстетическому эталону. В искусстве воссоздаются идеальные,
образцовые формы. Ориентация на классику (античность) как эстетику совершенства
форм. В содержании – дидактизм, изображение не «того, что есть», а «того, что
должно быть», в форме – строгий канон, регламентация приёмови средств для
каждого жанра, разделение высоких и низких жанров.
Сентиментализм
- направление литературы, развившееся в конце XVIII-м века и окрасившее собою
начало XIX-го, которое отличалось культом человеческого сердца, чувства,
простоты, естественности, особенным вниманием к внутреннему миру, живой любовью
к природе. В противоположность классицизму, который поклонялся разуму, и только
разуму, и который вследствие этого в своей эстетике все строил на
строго-логических началах, на тщательно обдуманной системе, сентиментализм
предоставляет художнику свободу чувства, воображения и выражения и не требует
от него безукоризненной правильности в архитектонике литературных созданий.
Романтизм
- Направление в искусстве конца 18 первой четверти 19 в., выступающее против
канонов классицизма и характеризующееся стремлением к национальному и
индивидуальному своеобразию, к изображению идеальных героев и чувств.
Основополагающим для романтизма является принцип романтического двоемирия,
предполагающий резкое противопоставление героя окружающему миру. Наблюдается
обращённость к миру запредельному, «иному», к духовным началам, иррационализм,
стихийность, свобода поэтического самовыражения . ломка жанровых перегородок,
отмена канона. (О.М.Сомов, М.Ю.Лермонтов)
Реализм
– литературное направление, утвердившееся в литературе в начале XIX
века и прошедшее через весь ХХ век. Установка на изображение действительности
«как она есть», на социально-историческую и психологическую достоверность,
объективность. Предполагает исследование взаимосвязи между характерами и
обстоятельствами, показывает формирование характеров под воздействием среды.
Развивается крупный роман, который стал главным жанром в середине
девятнадцатого века. Для реалистического произведения характерно: глубокий
психологический анализ характеров и ситуаций, в их динамическом
развитии;детализация портрета, интерьера, пейзажа, языковой образ героя,
изображение типических характеров в типических ситуациях; сочетание типизации и
индивидуализации характеров. В начале ХХ века русский реализм испытывал
воздействие противостоящего ему литературного модернизма. Произошло серьёзное
обновление эстетики и стилистики реализма. Реализм дал великие художественный
открытия и продолжает оставаться одним из самых влиятельных литературных
направлений (Л.Н.Толстой, Ф.М.Достоевский, М.Шолохов).
Модернизм
- обобщающее наименование ряда художественных течений XX в., заключающих
глубокий кризис буржуазной культуры эпохи империализма; основная направленность
буржуазного искусства этого времени. Модернизму свойственны принципиальный
разрыв с историческим опытом художественного творчества, его взаимоотношения с
жизнью и восприятия зрителем, стремление утвердить некие новые начала
искусства, сводящиеся к непрестанному самоценному обновлению художественных
форм.
Общие
черты модернизма:
1)
особое внимание к внутреннему миру
личности;
2)
провозглашения самоценности человека и
искусства;
3)
предпочтение творческой интуиции;
4)
понимание литературы как высшего знания,
способно проникать в найинтим-ниши глубины существования личности и
одухотворить мир;
5)
поиск новых средств в искусстве (метаязык,
символика, мифотворчество т.д.);
6)
стремление открыть новые идеи, которые
превратят мир по законам красоты и искусства Такие крайние, радикальные
модернистские течения, как дадаизм или футуризм получили.
Символизм
- эстетическое течение, сформировавшееся во Франции в 1880–1890 и получившее
широкое распространение в литературе, живописи, музыке, архитектуре и театре
многих европейских стран на рубеже 19–20 вв. Огромное значение символизм имел в
русском искусстве этого же периода, приобретшего в искусствоведении определение
«Серебряный век». Символизм считает целью искусства интуитивное постижение
мирового единства через символы. Символ в понимании символистов – универсальный
многозначный образ, синтезирующий всю полноту конкретного смысла и таинственную
«несказанность», соединяющий перспективу бесконечного развёртывания смыслов.
Декадентство
- (от франц. decadence — упадок) — общее наименование кризисных явлений буржуазной
культуры конца 19 — нач. 20 вв., отмеченных настроениями упадочничества,
безнадежности, отвращения к жизни, индивидуализмом. Многие черты декадентского
умонастроения отличают и те направления буржуазной литературы, которые объединяются
термином «модернизм». Особый тип мироощущения ,связанный с осознанием
кризисности всез форм жизни, комплекс психологических переживаний, в основе
которых – герметизм, подчёркнутый индивидуализм, настроения отчаяния,
дискомфорта, душевной усталости.ю трагическое чувство «конца». Декадентство в
русской литературе конца девятнадцатого-начала двадцатого века нельзя назвать
литературным направлением, оно является чертой раннего этапа русского
символизма, проникает на определённых этапах и в поэзию «младосимволистов».
Утверждение приоритета искусства над жизнью – смешение жизни и искусства –
яркая черта декадентства.
Акмеизм
- (от греч. akme — высшая степень чего-либо, расцвет, зрелость, вершина,
остриё) — одно из модернистских течений в русской поэзии 1910-х годов,
сформировавшееся как реакция на крайности символизма.
Основные
принципы акмеизма:
1)
освобождение поэзии от символистских
призывов к идеальному, возвращение ей ясности;
2)
отказ от мистической туманности, принятие
земного мира в его многообразии, зримой конкретности, звучности, красочности;
3)
стремление придать слову определенное,
точное значение;
4)
предметность и четкость образов,
отточенность деталей;
5)
обращение к человеку, к «подлинности» его
чувств;
6)
поэтизация мира первозданных эмоций,
первобытно-биологического природного начала;
7)
перекличка с минувшими литературными
эпохами, широчайшие эстетические ассоциации, «тоска по мировой культуре».
Футуризм
- общее название художественных авангардистских движений 1910-х — начала
1920-х гг. XX в., прежде всего в Италии и России. Футуристы
проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с
ускоренным жизненным процессом XX века. Для них характерно преклонение перед действием,
движением, скоростью, силой и агрессией; возвеличивание себя и презрение к
слабому; утверждался приоритет силы, упоение войной и разрушением. В этом плане
футуризм по своей идеологии был очень близок как правым, так и левым радикалам:
анархистам, фашистам, коммунистам, ориентированным на революционное
ниспровержение прошлого.
Основные
признаки футуризма:
1)
бунтарство, анархичность мировоззрения,
выражение массовых настроений толпы;
2)
отрицание культурных традиций, попытка
создать искусство, устремленное в будущее;
3)
бунт против привычных норм стихотворной
речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый
стих, лозунг, плакат;
4)
поиски раскрепощенного «самовитого»
слова, эксперименты по созданию «заумного» языка;
5)
культ техники, индустриальных городов;
6)
пафос эпатажа.
Авангардизм
– направление в литературе и искусстве ХХ века, объединяющее разнообразные
течения, единые в своём эстетическом радикализме. Ориентирован на
демонстративный разрыв с классическими традициями . генетически связан с
модернизмом, но абсолютизирует и доводит до крайности его стремление к
художественному обновлению. В мировой культуре к авангардизму относят
сюрреализм, дадаизмдраму абсурда, так называемый «новый роман». В русской
литературе яркий пример – ОБЭРИУ.
Импрессионизм
– одно из модернистских течений, возникшее во французско живописи третей трети XIX
века. в русской литературе ХХ века влияние импрессионизма проявилось в области
стиля – композиционная фрагментарность, ассоциативность образных связей, обилие
мимолётных характеристик. Наиболее заметны проявления импрессионизма в поэзии А.Фета,
К.Бальмонта,И.Анненского, А.Блока.
Экспрессионизм
– одно из течений литературного модернизма, сформировавшееся в 1910-1920 годах
в Германии. Для экспрессионизма характерен социально-критический пафос
(разоблачение механизма цивилизации, протест против подавления личности).
Современники называли экспрессионизм «искусством криком». Стилистика
экспрессионизма определяется рационализмом конструкций, тяготением к
абстракции, острой эмоциональностью, фантастическим гротеском. (Л.Андреев)
Имажинизм
- литературно-художественное течение, возникшее в России в первые
послереволюционные годы на основе литературной практики футуризма. Имажинизм
был последней нашумевшей школой в русской поэзии XX века. Это направление было создано
через два года после революции, но по всей своей содержательной направленности
ничего общего с революцией не имело. (С.Есенин, А.Мариенгоф)
Основные
признаки имажинизма:
1) главенство
«образа как такового»;
2) образ
— максимально общая категория, подменяющая собой оценочное понятие
художественности;
3) поэтическое
творчество есть процесс развития языка через метафору;
4) эпитет
есть сумма метафор, сравнений и противоположений какого-либо предмета;
5) поэтическое
содержание есть эволюция образа и эпитета как самого примитивного образа;
6) текст,
имеющий определенное связное содержание, не может быть отнесен к области
поэзии, так как выполняет скорее идеологическую функцию; стихотворение же
должно представлять собой «каталог образов», одинаково читаться с начала и с
конца.
Структура
художественного произведения
Тема-
это предмет изображения, иначе говоря – материал,
взятый для отображения в произведении. По сути, тема является отправной точкой
создания любого произведения. Как правило, в произведении имеется несколько
тем, но доминирующая одна. Темы исторически обусловлены, т.к. меняются с
течением времени, но есть и «вечные» темы, которые остаются актуальными в любые
времена, - темы отцов и детей, добра и зла, предательства, любви.
Проблематика
– совокупность вопросов (проблем) которые автор ставит в произведении на
материале выбранной им темы и на которые пытается дать ответ, или оставляет
«открытыми». Так решаются «вечные проблемы», на которые человечество не может
найти ответа, но мучительно ищет его. В зависимости от преобладающих проблем
можно говорить о социальной, нравственной, философской. Религиозной
проблематике.
Идея
- то главная мысль произведения, в которой выражается оценочно-эмоциональное
отношение писателя к тем явлениям, которые им изображены. Безусловно, идейная
оценка зависит от мировоззрения писателя: если он принимает описанную им
действительность, мы говорим об идейном утверждении, если нет – об идейном
отрицании.
Художественный
образ – элемент «живой жизни» воссозданный
творческой фантазией автора. Весь художественный текст является образной
реальностью, в которой можно выделить :
1) Образы
людей
2) Образы
природы
3) Предметные
образы
4) Образы
времени и пространства
Сюжет
- событие или ряд связанных между собой и последовательно развивающихся
событий, составляющих содержание литературного произведения. Характерен для
эпических и драматических жанров.
Композиция
сюжета – определённые стадии развития сюжетного
действия.
1) Экспозиция
- часть, предваряющая действие, повествующая, как правило, о месте, времени и
условиях будущего действия.
2) Завязка
— часть, в которой обозначается конфликт произведения, создаются предпосылки
для дальнейшего развития сюжета.
3) Развитие
действия — часть, в которой конфликт углубляется,
обрастает подробностями.
4) Кульминация
— наивысшая точка развития сюжета, в которой конфликт максимально обострен и
требует немедленного разрешения.
5) Развязка
— часть, в которой конфликт подходит к своему логическому разрешению.
6) Заключение
— часть, завершающая произведение, сообщающая дополнительные сведения о героях
произведения, рисующая пейзаж и т. п.
Фабула
- фактическая сторона повествования, т.е события, случаи, действия, состояния в
их причинно-хронологической последовательности, которые компонуются и
оформляются автором в сюжете на основе закономерностей, усматриваемых автором в
развитии изображаемых явлений.
Конфликт
– противоречие, лежащее в основе сюжета, столкновение характеров, идей.
Конфликт может быть внешним и внутренним.
Композиция
- это построение произведения, соотнесенность компонентов художественной формы,
соединенных в целое. Важными элементами композиции являются лирические
отступления и вставные эпизоды, цель которых – выражение автором своих мыслей,
чувств и расширение пространства произведения соответственно. Не стоит умалять
значение и интерьера, пейзажа, художественного обрамления текста и ретроспекций.
Пролог
– вступление к литературному произведению, непосредственно не связанное с
развивающимся действием, но как бы предваряющее его рассказом о предшествующих
событиях.
Эпилог
– заключительная часть, рассказывающая о последующих событиях, после всех
изображённых событий.
Ретроспекция
– нарушение логической последовательности событий, обращение к прошлому героев.
Герой
– одно из главных действующих лиц литературного произведения.
Лирический
герой – это образ того героя в лирическом
произведении, переживания и мысли которого отражены в нём. Он не идентичен
образу автора; на основе образа лирического героя создаётся целостное
представление о творчестве поэта, но не о его личности.
Литературный
тип – художественное воплощение характерных
устойчивых особенностей личности, обусловленных общественно-исторической
ситуацией, типом поведения человека. (лишний человек, маленький человек).
Лейтмотив
- преобладающее настроение, главная тема, основной идейный и эмоциональный тон
литературно-художественного произведения, творчества писателя, литературного
направления; конкретный образ или оборот художественной речи, настойчиво
повторяемый в произведении в качестве постоянной характеристики героя,
переживания или ситуации
Стиль
– это единство образной системы, изобразительно-выразительных средств,
творческих приёмов, обусловленное единством идейного содержания. Можно говорить
о стиле отдельного произведения, об индивидуальном стиле автора, а также о
стиле целых эпох или художественных направлений. Своеобразие стиля с наибольшей
отчётливостью проявляется в языке.
Язык
художественного произведения
Поэтика
– система художественных средств и приёмов, специфических для литературы как
вида искусства.
Тропы
– обороты речи, в которых слово или выражение употреблено в переносном значении
в целях достижения художественной выразительности.
Гипербола
- разновидность тропа, основанная на преувеличении («реки крови», «море
смеха»).
Литота
- троп, противоположный гиперболе; намеренное преуменьшение («мужичок с
ноготок»). Второе название литоты – мейосис. Противоположность литоте –
гипербола.
Метафора
- троп, скрытое образное сравнение, перенесение свойств одного предмета или
явления на другой на основании общих признаков («работа кипит», «лес рук»,
«тёмная личность», «каменное сердце»…). В метафоре, в отличие от сравнения,
слова «как», «словно», «как будто» опущены, но подразумеваются.
Метонимия
- троп; замена одного слова или выражения другим на основе близости значений;
употребление выражений в переносном смысле ("пенящийся бокал" -
имеется в виду вино в бокале; "лес шумит" - подразумеваются деревья;
и т.п.).
Синекдоха
- троп и вид метонимии, название части вместо целого или наоборот.
Перифраз
– троп; замена одного слова описательным выражением, передающим смысл («царь
зверей» - вместо «лев» и т.п).
Олицетворение
– (прозопопея, персонификация) - вид метафоры; перенесение свойств одушевленных
предметов на неодушевленные (душа поёт, река играет…).
Гротеск
- изображение людей и явлений в фантастическом, уродливо-комическом виде и
основанное на резких контрастах и преувеличениях.
Ирония
– выражение насмешки или лукавства посредством иносказания. Слово или
высказывание обретает в контексте речи смысл, противоположный буквальному
значению или отрицающий его, ставящий под сомнение.
Аллегория
- образное изображение отвлеченной мысли, идеи или понятия посредством сходного
образа (лев - сила, власть; правосудие - женщина с весами).В отличие от
метафоры, в аллегории переносное значение выражено фразой, целой мыслью или
даже небольшим произведением (басня, притча). В литературе многие
аллегорические образы взяты из фольклора и мифологии.
Антитеза
– стилистическая фигура, основанная на резком противопоставлении образов и
понятий.
Оксюморон
– сочетание противоположных по смыслу понятий в одном художественном образе («Светила
нам только зловещая тьма» А.Ахматова)
Реминисценция
– напоминание, воспоминание о других литературных произведениях через
использование характерных для них образов, мотивов, речевых оборотов, в
поэтической речи – ритмико-синтаксических ходов. Как содержательный приём,
рассчитана на память и ассоциативное восприятие читателя.
Аллюзия
–намёк на реальное литературное, историческое, политическое явление, которое
мыслится как общеизвестное и поэтому не называется.
Сарказм-
едкая, язвительная насмешка, с откровенно обличительным, сатирическим смыслом.
Сатира
– вид комического, уничтожающий смех над общественными вредными порочными
явлениями.
Сравнение
– сопоставление двух предметов или явлений с целью пояснить один из них при
помощи другого.
Эпитет
– определение, придающее выражению образность и эмоциональность, подчёркивающее
один из признаков предмета или одного из впечатлений о предмете.
Особенности
поэтического языка
Ритмическая
организация текста – упорядоченное повторение отдельных
элементов текста через определённые интервалы. Чередование прослеживается на
любом уровне текста: чередуются ударные и безударные слоги, длинные и короткие
стихи, мужские и женские рифмы. Важнейший фактор ритмической организации –
ритмическая инерция, или предсказуемость следующего элемента текста. Оправдание
или отсутствие ритмического ожидания всегда воспринимается как выразительный
приём.
Рифма
– концевое созвучие двух или более стихов(строк). По месту ударения рифма
бывает мужская, женская, и дактилическая. По взаимному расположению строк –
смежная, опоясывающая, перекрёстная.
Строфа
– соединение нескольких стихов (строк), составляющих тематическое,
эмоциональное единство и единое целое по системе рифмовки. (терцины, пятистишия,
октавы, катрены)
Анафора
– единоначатие – повтор слова или группы слов в начале нескольких стихов,
строф, фраз.
Аллитерация
– повтор одинаковых или сходно звучащих согласных, используемый обычно для
звуковой выразительности, но обладающий и изобразительными возможностями. Эти
возможности аллитерации не ограничиваются звукоподражанием («Я вижу молнии
из мглы и морок мраморного моря» А.Белый)
Ассонанс
– повтор согласных звуков, чаще всего ударных («Скала и плащ. Скала и плащ и
шляпа» Б.Пастернак)
Амфибрахий
- трехсложная стопа с ударением на втором слоге (схема стопы амфибрахия: - ! -
), а в стихе в целом - на втором, пятом, восьмом, одиннадцатом и т.д.
Анапест
- трехсложная стопа с ударением на третьем слоге (схема стопы
анапеста: - - ! ), а в стихе в целом - на третьем, шестом, девятом, двенадцатом
и т.д.
Дактиль
- трехсложная стопа с ударением на первом слоге (схема стопы дактиля: ! - - ),
а в стихе в целом - на первом, четвертом, седьмом, десятом, тринадцатом и т.д.
Ямб
- двусложная стопа с ударением на втором слоге (схема стопы ямба: - ! ), а в
стихе в целом - на втором, четвертом, шестом, восьмом, десятом и т.д.
Хорей
- двусложная стопа с ударением на первом слоге (схема стопы хорея: ! - ), а в
строке (стихе) в целом - на первом, третьем, пятом, седьмом и т.д. (Следует
помнить, что возможны пропуски ударений на отдельных слогах и образование стоп
пиррихия).
Алгоритмы
анализа художественных текстов
Анализ
образа героя литературного произведения.
1. Имя
и роль в тексте. Наличие прототипов
2.
Портрет, возраст
3.
Биография
4.
Профессия
5.
Поведение
6.
Система ценностей
7.
Взаимодействие с другими персонажами
8.
Художественный смысл образа, ассоциативный
ряд
9.
Авторская оценка, способы её проявления
Анализ
эпического произведения.
1. История
создания произведения (факты из биографии автора, связанные с созданием
данного произведения, связь произведения с исторической эпохой его создания,
место произведения в творчестве автора.)
2. Жанр
произведения. (Признаки жанра ).
3. Название
произведения и его смысл.
4. От
чьего лица ведётся повествование? Почему?
5. Тема
и идея произведения. Проблематика.
6. Сюжет
(сюжетные линии) произведения. Конфликт. Ключевые эпизоды.(источники,
обращение к реальным событиям, авторское переосмысление уже существующих
сюжетов)
7. Система
образов произведения, персонажи произведения (главные, второстепенные;
положительные, отрицательные; особенности имён и фамилий персонажей; поступки
персонажей и их мотивация; предметно-бытовые детали, характеризующие персонажа;
вязь персонажа с общественным окружением; отношение к герою произведения других
персонажей; самохарактеристика персонажей; авторское отношение к персонажам и
способы его выражения.)
8. Композиция
произведения (деление текста произведения на части, смысл такого деления;
наличие вставных эпизодов и лирических отступлений и их смысл; наличие
эпиграфов и их смысл)
9. Как
выражена (и выражена ли) авторская позиция? Присутствует ли авторское видение
решения поставленных в произведении проблем?
10. Художественные
средства, приёмы, раскрывающие идею произведения.
11. Особенности
языка произведения.
12. Наличие
интертекстуальных связей.
Анализ
фрагмента эпического произведения
1.
Роль фрагмента в тексте
2.
Построение фрагмента. Его композиция.
3.
Характеристика повествователя. Наличие в
тексте автора.
4.
Способы создания образов героев (портрет,
речь, система ценностей, и т.д.)
5.
Особенности изображённого мира (пейзаж,
интерьер, детали)
6.
Особенности авторского стиля
Анализ
лирического текста
1.
История создания произведения (факты
из биографии автора, связанные с созданием поэтического произведения, место
произведения в творчестве автора, прототипы и адресаты произведения)
2.
. Жанр стихотворения. Признаки .
3.
Название произведения (если есть) и его
смысл.
4.
Образ лирического героя.
5.
Идейно-тематическое содержание (ведущая
тема, идея произведения, развитие мысли автора (лирического героя)
6.
эмоциональная окраска произведения и
способы её передачи
7.
6. Художественные особенности (художественные
приёмы и их значение, ключевые слова и образы, связанные с идеей произведения,
наличие/отсутствие деления на строфы, особенности ритмики стихотворения:
стихотворный размер, рифмы, рифмовки и их связь с идейным замыслом автора).
8.
Ваше читательское восприятие
произведения.
Анализ
лиро-эпического произведения
1.
История создания произведения (факты из
биографии автора, связанные с созданием поэтического произведения, место
произведения в творчестве автора, прототипы и адресаты произведения)
2.
Сюжет (сюжетные линии) произведения.
Конфликт. Ключевые эпизоды.(источники, обращение к реальным событиям,
авторское переосмысление уже существующих сюжетов)
3.
Жанр произведения. (Признаки жанра
).
4.
Особенности композиции
5.
Конфликт и проблематика. Позиция
автора,способы разрешения конфликта.
6.
Система образов. Главные и второстепенные
герои, их характеристики. Традиционность, новаторство в образах наиболее
значимых персонажей. Авторское отношение к героям, способы его проявления.
7.
Образ автора. Способы его создания.
Отступления, предисловия, посвящение, эпиграф и т.д.
8.
Стихотворные элементы (ритм, рифма,
строфика)
9.
Индивидуальный стиль автора.
Анализ
драматического произведения
1. Время
создания произведения, история замысла, краткая характеристика эпохи.(Связь
пьесы с каким-либо литературным направлением или культурной эпохой
(античностью, Возрождением, классицизмом, Просвещением, сентиментализмом,
романтизмом, критическим реализмом, символизмом и т.д.). Как проявились в
произведении черты этого направления?)
2. Вид
и жанр драматургического произведения (трагедия, комедия (нравов,
характеров, положений, плаща и шпаги; сатирическая, бытовая, лирическая,
буффонада и т.д.), драма (социальная, бытовая, философская и т.д.), водевиль,
фарс и пр. Значение этих терминов уточните по справочной литературе.)
3. Специфика
организации действия драмы (разделенность на действия, сцены, акты, явления
и т.д. Авторские оригинальные компоненты драмы)
4. Афиша
пьесы (главные, второстепенные и внесценические персонажи).
5. Особенности
драматургического конфликта (трагический, комический, драматический; социальный,
бытовой, философский и т.д.).
6. Особенности
драматургического действия (внешнее - внутреннее; "на сцене" -
"за сценой", динамическое (активно развивается) - статическое и
т.д.).
7. Особенности
внутренней композиции пьесы( наличие и специфика основных элементов:
экспозиции, нарастания эмоционального напряжения, конфликта и его разрешения,
нового возрастания эмоционального напряжения, кульминаций).
8. Специфика
создания диалога в пьесе. Языковые характеристики персонажей.
9. Тематика
пьесы. Ведущие темы. Ключевые эпизоды (сцены, явления), помогающие раскрыть
тематику произведения.
10. Проблематика
произведения. Ведущие проблемы и ключевые эпизоды (сцены, явления), в которых
проблемы особенно остро заявлены. Авторское видение решения поставленных
проблем.
11. Специфика
авторских ремарок, поясняющих:
12. Смысл
названия пьесы
Анализ эпизода драматического произведения
1.
Роль данного фрагмента в тексте.
2.
Характеристика конфликтующих сторон.
Характеристика конфликта. Признаки взаимоотношения персонажей.
3.
Охарактеризуйте образы персонажей. При
помощи каких способов они создаются? (внешний вид, система ценностей, речевая
характеристика)
4.
Роль ремарок в тексте.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.