Презентация по литературе на тему "Своеобразие лирики Бориса Пастернака" 11 класс

• 1 слайд

  Борис Пастернак
  (1890 – 1960)
   Мне посчастливилось высказаться полностью…
  
  
  

• 2 слайд

  Основные мотивы лирики
  Весь его облик дышал какой-то удивительной свежестью, как только что срезанный букет сирени, еще хранящий на лепестках переливающуюся садовую росу…Пастернак действовал на людей, общавшихся с ним, не как человек, а как запах, как свет, как шелест.
  Е. Евтушенко
  Стихи Пастернака надо прописывать легочным больным. У него легкое и светлое дыхание, абсолютное доверие миру и Богу, что бы ни происходило вокруг… М. Цветаева
  
   Основные темы его лирики: самоценность человеческой личности, бессмертие творчества, связь человека со всем сущим .
  

• 3 слайд

  Своеобразие лирики Б. Пастернака
   Главная линия развития в лирике Пастернака – от сложности к простоте.
  Усложненность его ранней образности устроена так: весь текст – это поток ассоциаций /приходится расшифровывать!/
   Довольно скоро Пастернак отказывается от узких групп и правил (сборник с прозрачным названием «Поверх барьеров»). От каждого из главных направлений в поэзии Серебряного века он берет свое:
  – от авангарда оставляет свою головокружительную ассоциативность;
  – от символизма – символы, когда потребуются;
  – от акмеистов – детали, узнаваемый вещный мир и любовь к нему.
  В результате образуется стиль, который ни с каким другим не спутаешь.
  
  «Февраль. Достать чернил и плакать!..»,
  «Определение поэзии»,
  «Во всем мне хочется дойти…»,
  «Гамлет»,
  «Зимняя ночь»,
  «Никого не будет в доме…»,
  «Снег идет»,
  «Про эти стихи»,
  «Любить иных – тяжелый крест…», «Сосны»,
  «Иней»,
  «Июль»
  «Весна»( «Я с улицы, где тополь удивлён…)
  «Импровизация»
  

• 4 слайд

  Своеобразие лирики Бориса Пастернака
  Мир Пастернака конкретен, полон вещей и деталей. («Давай ронять слова»). В отличие от лирики акмеистов эта детальность подсвечена не ностальгией, а ликующим восторгом. Пастернак – самый счастливый поэт в нашей литературе.
  Мир Пастернака очень динамичен. Главная задача автора – оживить мертвое, а жизнь, одухотворенность выражается для него в движении («быстрее всего летела любовь…»), поэтому в его мире все несется, горит, кипит, и в этом видна творческая сила жизни ( «Ночь»)
   Энергия движения передается в его стихах как некая музыкальная стихия (поток музыки). Любимые слова – это наречия, характеризующие свойства движения: взахлеб, навзрыд и т.п.
  
  Поздние стихи становятся гораздо более понятными читателям, хотя ассоциации при этом вовсе не делаются проще (эмоциональнее понятней). 
  
  
  
  
  
  Суть пастернаковских метафор в том, что выражают они жизнь души, но для ее выражения необходим весь мир, вся целиком вселенная.
  

• 5 слайд

  Природа и человек в мире Бориса
  Пастернака
   В природе жили многие наши поэты, в мироздании – только двое: Тютчев и Пастернак.
  И через дорогу за тын перейти
  Нельзя, не топча мирозданья.
  Оно/мироздание/ у Пастернака живое, одухотворенное, безграничное, свободное и дарующее свободу. Содержит в себе идеал гармонии.
  Природа вообще у него живая. За ней стоит вечность.
  3. Природа праздничная.
  4. Она бурлит и движется.
  5. Больше всего в стихах Пастернака весны.
  6. Человек в природе – часть единого и неделимого целого.
  7. Природа – свидетель человеческой жизни.
  8. А человек согревает душою этот мир («Земля»).
  9. И природа, и человек живут в присутствии Бога («На Страстной»).
  10. Природа входит в стихи о человеческой жизни через сравнения и метафоры.
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  Природа и человек в мире Пастернака меняются местами. Роса, ландыш наблюдают за героями.
  Д. С. Лихачёв
  

• 6 слайд

  Тема творчества
  Лирическому герою Пастернака свойственно ощущение гибельности, катастрофичности вдохновения («О, знал бы я, что так бывает…»):
  О, знал бы я, что так бывает,
  Когда пускался на дебют,
  Что строчки с кровью – убивают,
  Нахлынут горлом – и убьют!
  «Искусство» противопоставляется «почве» как фальшь – естественности, природности, органичности («Быть знаменитым некрасиво»)
  «Определение поэзии» - истинная поэзия для него прямо тождественна природе:
  Я б разбивал стихи, как сад,
  Всей дрожью жилок,
  Цвели бы липы в нем подряд,
  Гуськом, в затылок.
   В поэтическом мире Пастернака природа представляет главную ценность даже по отношению к творчеству. 
  
  
  Высшая участь для поэта слиться с природой, достичь той же естественности, органичности в своем бытии и творчестве.
  В поздних стихах («Быть знаменитым некрасиво», «Ночь») этот мотив углубляется: поэт оказывается частью космоса, творчество встает вровень с категориями пространства и времени, становится одной из первоначальных основ бытия:
  Но надо жить без самозванства,
  Так жить, чтобы в конце концов
  Привлечь к себе любовь пространства,
  Услышать будущего зов.
  («Быть знаменитым некрасиво»)
  
  

• 7 слайд

  Во всём мне хочется дойти до самой сути…
  «Февраль. Достать чернил и плакать!..» (1912).
  Стихи о том, как начинаются стихи и весна. Кроме этого скрытого сравнения обыгрываются разные ассоциации вокруг черного цвета: чернила, грачи (обугленные груши), черные проталины. Связывать весну с черным цветом, конечно, оригинально, но это не произвол. Она же противопоставлена зиме, а зима – белая. «Обугленность» груш-грачей и слово «горит» работает на ту же антитезу: если зима холодная, то весна – горячая. С погодной точки зрения это не так, но вообще стихи не столько про весну, сколько про творчество, а вот пробуждение творчества, конечно, требует внутреннего горения. Об этом сказано в конце первой строфы («…весною черною горит»).
  Весна – творческое пробуждение мира. Есть еще противопоставление ливня (слез и чернил – опять же творчества) «сухой грусти». Причем проталины чернеют именно «под ней» – под грустью, то есть. Сухая грусть, по-видимому, бесплодна. Надо слагать стихи «навзрыд». Как природа плачет первыми весенними ливнями и с ними оживает, так и душа должна разрыдаться стихами. Возможно, от счастья.
  Приемы здесь, как видим: сравнение, метафора, антитеза, лирический параллелизм (человек – природа).
   
  
  

• 8 слайд

  Во всём мне хочется дойти до самой сути…
  «Определение поэзии» («Сестра моя – жизнь», 1917)
  Главный образ в этих стихах – звезда.
  «Звезду донести до садка» – изловить в мире поэзию и донести ее до «садка» (слов, ритма, бумаги), то есть создать поэтический текст.
  Вторая половина стихотворения о том, как поймать в ночном пруду поэзию – отражение звезды. А первая – о звуках, в которых скрывается поэзия. О музыке природы.
  Появляется ночь, лист (и звук льдинок превращается в холод ночи), поединок двух соловьев. Это, кстати, важно: не только то, что из непонятных звуков возникает понятная песня соловья, но и то, что соловьев два. Поэзия – это дуэт мира и поэта, и каждый из них по-своему соловей.
  Поэзия – это дуэт вселенной и творца. В мире она воплощена в звездах (см. Маяковский), а в стихах – в отражении этих звезд, а также гороха, ночи, ольхи, воды и проч.
  

• 9 слайд

  Во всём мне хочется дойти до самой сути…
  «Зимняя ночь» 
  Из романа «Доктор Живаго». Стихотворение о любви.
  Строится на лирическом параллелизме: в мире метель, у героев – страсть. За образом метели в контексте русской литературы всегда присутствует тема судьбы – здесь тоже. Не просто страсть – «судьбы скрещенье». В метели завязывается романный узел, главный в книге.
  Образ свечи – это тоже судьба, но в другом смысле. «Из телесного воска свеча» (как Есенин выразился), огонек человеческой жизни и любви, противопоставленный разгулу мировых стихий. Вселенский масштаб этой метели («по всей земле, во все пределы…») напоминает блоковское: «Ветер на всем Божьем свете…» Это о той же непогоде, кроме всего прочего. Вообще контраст метели за окном и упрямо горящей свечи в маленьком человеческом мирке (антитеза, разумеется) – главный нерв этого текста. А по музыке – песня. Возможно, романс.
  «Снег идет»  - позднее стихотворение (1957), в котором повторяются уже известные нам мотивы, но с новым выводом.
  Один такой мотив – контраст зимы и лета как символ вечного круговращенья жизни. Здесь это звездочки бурана и цветы герани за стеклом («Про эти стихи»). Герань, наверно, красная, жаркая, летняя…
  Второй мотив – снег и время. Здесь он наконец назван прямо, открытым текстом.
  Третий – связь этого круговращенья времени с творчеством. Снег идет, как за годом год или как слова в поэме… Мир живет себе, а художник творит, и все это становится пройденным временем… В финале появляется образ пешехода, стоящего на перекрестке. Образ выглядит зарисовкой с натуры, но легко прочитывается как символ: вот пройден путь, а впереди какой-то поворот, и что за ним? В этой ли жизни или уже в другой… Это 1957 год. Роман написан, неприятности грядут. И виден итог жизни. Но стихотворение праздничное и бесстрашное. С доверием к жизни.
  

• 10 слайд

  Мир — это музыка, к которой надо найти слова!
  Б. Пастернак
  Гамлет
  Гул затих. Я вышел на подмостки. Прислонясь к дверному косяку, Я ловлю в далеком отголоске, Что случится на моем веку. На меня наставлен сумрак ночи Тысячью биноклей на оси. Если только можно, Aвва Oтче, Чашу эту мимо пронеси. Я люблю Твой замысел упрямый И играть согласен эту роль. Но сейчас идет другая драма, И на этот раз меня уволь. Но продуман распорядок действий, И неотвратим конец пути. Я один, все тонет в фарисействе. Жизнь прожить — не поле перейти.