ПРИМЕРЫ ЭПИТЕТОВ ИЗ ПОЭТИЧЕСКИХ
ПРОИЗВЕДЕНИЙ И.
СЕВЕРЯНИНА
Эпитеты, встречающиеся в
поэтических произведениях Игоря Северянина можно классифицировать следующим
образом:
1. Частеречная принадлежность.
Самую
многочисленную группу составляют имена прилагательные –именно слова этой части
речи наиболее ярко раскрывают отличительный признак предмета, дают ему
красочную характеристику, например:
Ползёт
река. Вода в тонах топазных…
И
парк мой глубоко печальный,
Познав
превратности судьбы,
Жить
перестанет……
…в
металлической стихийности
Всех
механических страстей –
Лишь
доля малая «Марийности»
И
серебристости вестей.
…Лети,
моя тройка…
Туда,
где корабль свой волнистый готовит полёт!
…Дымись
кружевным, пенно-пламенным белым огнём!
Далее
следуют причастия:
Ряд
изысканных сюрпризов
В
капризничающих словах.
…Блестит
луна на глянце лака
Шикарящего сапога…
…А
в глазах оздоравливающих твоих –
Ветер
с моря и поле ржаное…
Наречия
составляют самую малочисленную группу:
И
похохатывают плоско,-
Сам
черт не разберёт, над чем.
…И
море, как товарный поезд,
Идущий,
тяжело шумит.
Кузьмин…
Рокфорно, а не какамберно,
Жеманно-спецно обуян.
2. Структура.
Подавляющее
большинство составляют простые эпитеты. Нужно отметить, что сложные эпитеты
преимущественно являются двуосновными прилагательными или наречиями, при этом
индивидуально-авторскими образованиями, например:
Кроликов ланно-бликих ловко
ловить в атлас
Платьев лиловых в блестках.
…Вдруг поворот налево. Мостик. Горка.
И апельсинно-лучезарный бор.
…Давай ловить восторженно-серьёзно,
По-разному: плечом к плечу и розно,
Пока домой нас не погонит мрак.
3. Семантический
параметр.
·
Оценочные
– это эпитеты, которые выражают оценку предмета или явления, например:
…брожу…
Любуясь
красой то доступной, то гордо-суровой…
В
стихотворении красота оценивается с двух взаимоисключающих друг друга точек
зрения: доступная – гордо-суровая.
В
стихотворении «Стреноженные плясуны» мы видим использование подобного приёма
противопоставления оценочных значений, противоположных по смыслу:
Это кажется или так и в самом деле,
В пору столь деловитых и
вполне бездельных дел…
Здесь
же использован приём тавтологии – для усиления отрицательного смысла при
создании образа «прикрывающегося» безделья.
Обилием
оценочных эпитетов отличается стихотворение «Моя Россия»:
Моя безбожная Россия,
Моя священная страна!
…Её разбойники святые,
Её полеты голубые,
…И эти земли неземные,
И эти бунты удалые…
Моя ползучая Россия,
Крылатая
моя страна!
Поэт
даёт образные определения России, и мы видим, что это необычные,
индивидуальные, смелые ассоциации, противопоставленные по смыслу: ползучая
– крылатая, безбожная – священная – такие определения
наряду с определениями, «составляющими» само понятие «Россия» (голубые
полеты, святые разбойники, неземные земли) придают яркость и
эмоциональность стихотворению, создают динамику развёртывания образа.
Эти
и другие используемые И. Северяниным оценочные эпитеты являются меткими,
яркими, неожиданными определениями.
·
Цветовые
эпитеты.
По
параметру «насыщенность цвета» цветовые эпитеты можно разделить на две
подгруппы:
А)
выражающие частичную цветовую наполненность (или отсутствие цвета), например: бесцветный
лес, свет – не яркий и не смутный, голубоватый путь, белёсо
ночела столица, блеклые зори;
Б)
выражающие полную цветовую наполненность. Например, лазурный рой
стрекоз, лазурный храм искусства, вода в тонах топазных.
Особенно
часто Северянин использует эпитет «золотой», определяя этим цветом
сбрую, переливы луны, даль, оперенье петухов и даже используя в сочетании «золотая
бирюза», где золотая является авторским определением.
Интерес
при разборе вызвала группа цветовых (в узуальном употреблении) эпитетов,
имеющих в контексте дополнительное значение –характеризующих особенность
авторского восприятия определяемой реалии: синяя тоска, синий
шум, синий Китай и др.:
Был поезд, - и мы укатили
В том поезде в синий Китай...
…Покрыто снегом все подскалье
От самых гор и до песка.
А там, за ним, клокочет далью
Всё та же синяя тоска.
Вместе
с синим цветом довольно часто встречается и голубой: голубой взгляд, голубой
голос, голубеющая худоба, голубое озеро, голубой лёд, голубоватый
путь:
Всем не знакомо земное
В дымке особой земной:
Озеро ли голубое,
Взгляд ли очей голубой.
…В прохладной комнате она встречала
нас
С лицом, которому – в иконостас.
О, голубеющая худоба его!
…Вскрою вены – кровью исколоть
Голубой
снегуркин лёд песплотный…
…И в лес путём голубоватым
В час лучезарящейся мглы
Шагну.
Таким образом,
среди цветовых эпитетов наиболее многочисленными являются эпитеты «золотой»
и «голубой», причем последний используется в несвойственном
данному эпитету значении.
·
Эпитеты,
характеризующие особенность:
А)
психологического восприятия определяемой реалии.
В этой группе
эпитетов мы находим примеры, в которых ярко отражается индивидуализированное
авторское восприятие мира. Например, в стихотворении «Пять поэтов» И. Северянин
подбирает следующие определения для описания поэта Кузьмина:
он
…рокфорно, а не камамберно,
Жеманно-спецно обуян.
Здесь
качества человека сравниваются с особенностями знаменитых сыров, то есть
Кузьмин в восприятии И. Северянина оказывается «насыщен» и «приторен» в
противоположность нежному камамберу.
К
этой же группе нами отнесены эпитеты синий шум и синяя тоска, серебристое
имя Марии.
Серебристое
имя Марии
Окариной
звучит под горой…
Серебристое
имя Марии,
Как
жемчужин летающих рой…
Серебристое
имя Марии
Говорит
о Христе, о кресте…
Серебристое
имя Марии
О
благой говорит красоте…
Только
поэт может дать цветовую характеристику неосязаемому, незримому явлению – в
этом особенность поэзии И. Северянина.
Б)
внешнего вида (формы), например: сморщенные книги, звездочные
васильки, нагой, скелетный лес, вызеркаленные озёра, кружевные
сады.
Наивны
сморщенные книги
Прадедушек…
…Витает
крыльный ветерок
Над
звёздочными васильками…
…Мы
проходим дорогою, что не раз нами пройдена,
И
всё ищем висячие кружевные сады…
…По
вызеркаленным озёрам,
В
них облик скользкий отразив,
Промчусь,
как снизившийся ворон…
В) производимого
впечатления.
В эту группу
входят эпитеты, которые раскрывают особенность производимого впечатления от
увиденного, услышанного, прочувствованного поэтом. Это такие эпитеты как: крыльчатые
пристяжные (создается образ быстрых, резвых, «крылатых» лошадей):
И
тройки бешено-степные,
И
эти птицы расписные,
И
эти сбруи золотые,
И
крыльчатые пристяжные,
Их
шей лебяжья крутизна!
…Шелестят
шелковисто озёра
О
развееренной старине.
…Вот
прифрантившееся обнищанье
Глядит
сквозь розовенькие очки.
…За
полем вдали монастырь над обрывом,
И
с берега солнечной пахнет сосной.
Г)
производимого действия.
В этой группе
мы видим авторское видение явлений, предметов. Поэт характеризует особенность
их движения, действия:
А
в глазах оздоравливающих твоих –
Ветер
с моря и поле ржаное.
Люблю сидеть над озером часами,
Следя за…кувыркающимся ветерком.
…И песни, песни разрывные,
Какими наша грудь полна.
…Это свойственно, может быть, только
приморью…
Где свежаще волна набегает к
подгорью.
…Лети моя тройка летучей дорогой метели,
Туда, где корабль свой волнистый
готовит полёт!
Единичными
примерами представлены группы эпитетов:
А)
дающих портретную характеристику – певучие глаза, виноградные
глаза, уста:
В моей стране – столица Виноград.
…Там девы с виноградными
глазами
Подносят виноградные уста.
Данные
эпитеты, помимо портретной характеристики, передают и авторское психологическое
восприятие внешности человека. Это неожиданные, индивидуальные определения;
Б)
показывающих величину, объем, количество – вселенский режим,
неисчислимое человечество, стоустый зов, бездонная вода, неиссячная
вода. В последнем примере наблюдается неузуальная форма слова – особенность
поэзии И. Северянина, использование несвойственных форм слова, поиск
«интересных» слов:
Я
домой возвращаюсь, преисполнен восторга, преисполнен сознанья,
Что
она звездоносна, неиссячная эта питьевая вода!
В)
характеризующих предмет по температуре – пронзительно-холодный
норд, прохладная прозелень, расплавленный зной:
Финляндский
с моря дует –
Пронзительно-холодный
норд.
…Я
в лодке вплываю в расплавленный зной…
…Засмотревшись
в прохладную прозелень
Ключевой
и бездонной воды…
Г)
отражающих особенность внутренней структуры:
Вскрою
вены – кровью исколоть
Голубой
снегуркин лёд бесплотный…
…можно
давать вечера
Музыкально-поэзо-вокальные,
Можно
пьесы поставить лояльные,
И,
пожалуй, плясать до утра.
Д)
показывающих скорость движения – крыльный (быстрый,
резвый) ветерок, медлительные окуни. В первом случае мы видим ассоциацию
явления (ветер) и характеристики движения (скорости) со свойствами крыльев – их
способностью разгонять предмет, делать его неуловимым, стремительным, быстрым.
Е)
характеризующих предмет с точки зрения временных
ограничений (бесконечное человечество, невечный век);
Ж)
называющих особенность месторасположения – (висячие сады);
З)
характеризующих предмет по запаху – (пахучая сирень);
И)
отражающих особенность свойств – (хмельная брага).
Также
нами была выделена группа эпитетов, совмещающих несколько семантических
значений:
Измызгано-плоские
фаты
напакоститься не могли…
В
этом примере оценочная семантика совмещается с изображением особенности
внешнего вида людей. Используя данный эпитет, Северянин иронизирует,
подчеркивает комичность внешнего вида «высшего общества» своего времени, жалкий
вид этих людей и их незавидную участь – стихотворение написано в неспокойный
1918 год…
Следующий
эпитет – весёло-голубые глаза – к оценочному значению добавляется
портретная характеристика, но если учесть, что для И. Северянина голубой –
это не просто цвет глаз, но и цвет души, настроения, то можно предположить, что
данный эпитет включает в себя и семантику психологического восприятия автора
называемой реалии, то есть имеет тройное семантическое значение.
…Приходит девушка туда ежевечерне.
Со лба спускаются на груди две косы,
Глаза безумствуют, весёло-голубые,
Веснушки радостно порхают по лицу…
Грассирующий
Париж – в этом эпитете мы наблюдаем совмещение оценочного значения со значением
способа совершаемого действия.
Грассировать
– произносить звук [р] картавя, подобно французскому [Ожегов 1986: 124].
Живет по-прежнему Париж,
Грассирующий
и нарядный.
Последний
пример в этой группе – Вдоль Сены, лентящейся серо. Здесь наблюдается
необычная форма причастия – лентящейся (свойства ленты - извиваться –
переносятся на свойства реки), с точки зрения семантики совмещено значение особенности
производимого действия с особенностью психологического (авторского) восприятия
(движение характеризуется как серое, это не цветовая характеристика).
Следует
отметить, что определение семантического значения носит субъективный характер,
до сих пор нет точных критериев оценки и отнесения эпитета к той или иной
семантической группе.
4.
Функция.
По
функции большинство эпитетов в поэтических произведениях И. Северянина
использованы для усиления эмоциональности речи. Особенностью данных эпитетов
является и то, что значение многих раскрывается только в контексте (неожиданные
сочетания, осмысленные неологизмы), например: изрозно-телесный узор, неизбывная
жажда.
Мечты
вплетаются в закаты
Из
шелковистого далёка.
Они
слегка голубоваты,
И
лучезарны они слегка.
…Шелестят
шелковисто озёра
О
развееренной старине…
Группа
изобразительных эпитетов (усиливающих картинность речи):
Белесо
ночела столица
За
Невками и за Невою…
…Безлистый
лес уснул…
Скелетный
и нагой…
…Ползёт
река. Вода в тонах топазных…
Пятнадцать
вёрст прошёл, покинув море,
Чтоб
грусть и нежность, свойственные Рэк,
Впитать,
чтоб блёклые увидеть зори
Озёрные,
любимые навек.
…
Подожди три оснеженных месяца, -
И
закружит весна хоровод.
…
Храм… где мягок свет – не яркий и не смутный…
Группа
изобразительных эпитетов не столь многочисленна, как группа эмоциональных, что
объясняется особенностями стилеобразующей манеры поэта. Главная функция слова в
его поэзии – придание яркой эмоциональности произведению, выражение
индивидуального восприятия создаваемых поэтом образов.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.