Реализация
индивидуального подхода на занятиях
творческого
объединения "Волшебные краски"
Баталова Марина
Сергеевна,
педагог
дополнительного образования
МБУ ДО
"ЦДТ"
Система творческих
заданий как условие реализации индивидуального подхода на занятиях Изостудии.
В центре работы по созданию условий для
актуализации творческого потенциала ребёнка всегда стоит творческое задание.
Творческие задания по определению находятся в зоне трудности, так как это
задания открытые, они не имеют заранее известного и единственно
правильного для всех решения. Конкретное решение всегда порождает сам
ученик (как порождает его и взрослый художник). Поэтому оригинальность и
новизна — неотъемлемые, можно даже сказать — неизбежные свойства творческого
решения.
Дети, приходящие в студию, имеют разный уровень
художественного развития, разнятся по скорости восприятия, богатству
воображения и бесконечному множеству иных свойств. Разумеется, у каждого ребёнка
своя зона ближайшего развития. Индивидуальный подход –
неотъемлемая составляющая учебного процесса, имеющего целью творческое
развитие учащихся. Степень конкретизации рисунка, цветовое разнообразие,
насыщенность композиции дополнительными объектами – вот далеко неполный
перечень сфер для дифференциации заданий по уровню сложности прямо в процессе
занятия.
Как же помочь тем, кто затрудняется в поиске
решения художественной задачи, для кого задание находится пока за пределами их
возможностей?
Пробуждение
творческого отношения к собственной изобразительной деятельности возможно у таких
детей через привлечение их жизненного опыта. Осознать тему занятия помогут их
эмоциональные переживания, их наблюдения и жизненные впечатления. Иными
словами, сюжет рисунка начинающих художников должен быть в зоне их
актуальных интересов – возрастных и индивидуальных.
Вот несколько примеров первых заданий для «новичков»:
«Любимое животное», «Любимые фрукты», «Моя Птица Счастья», «Мой день рождения»
и др.
Этих учащихся
нужно чаще привлекать к обсуждению рисунков других детей, просить рассказать о
своём будущем рисунке. Вербализация замысла способствует развитию воображения
и фантазии, помогает планировать деятельность. Одно из первых творческих
заданий по композиции – «Путешествие». Куда отправиться, с кем и каким
транспортом – решает автор. В качестве транспорта может оказаться даже жираф,
как на рисунке семилетней Вики «Путешествие с друзьями».
Творческое задание в искусстве — это
задание на выразительность. Выполняя его, ребенок находит средства выражения
некоторого значимого для него содержания, художественной оценки тех или иных
сторон и явлений внешней и внутренней жизни.
Заметим: такое понимание творческого задания в
значительной степени снимает практически неразрешимую проблему индивидуального
подхода в массовом обучении. Задание на выразительность может быть общим для
всех — и в то же время вызывать к жизни неограниченное число индивидуальных
образных решений.
Каковы бы ни были
выбранные персонажи, необходимое условие – это контраст оценочного отношения к
ним (самое простое – хороший и плохой, добрый и злой), или контрастность их собственного
настроения (грустный и весёлый). На первых порах помочь «настроить» чувства
поможет песня, музыкальный фрагмент с ярким характерным содержанием, сказочный
сюжет, хорошие стихи.
Явления
природы тоже могут быть окрашены эмоционально: грустный осенний дождь и
веселый летний дождик, лёгкий ласковый ветерок и разрушительный ураган.
Для
детей постарше, уже имеющих достаточный чувственный опыт, может быть предложено
такое задание: изобрази свой с детства знакомый двор, если ты с ним прощаешься
или если ты вернулся домой; нарисуй свой автопортрет, когда тебе грустно и
одиноко и когда у тебя радостное, солнечное настроение и т.д. А осеннее настроение может быть выражено и так, как на
рисунке десятилетней Лизы.
Задача изображения
объекта в движении вызывает вполне понятные затруднения у детей. Для передачи
движения требуется хорошая наблюдательность и недюжинное воображение, т.е.
способность восстановить свои наблюдения в памяти. Развивать целенаправленную
наблюдательность нам помогает обычное зеркало.
Небольшое свободное пространство
в студии довольно часто используется для игры, когда можно вообразить себя
лошадью в дыбах, пантерой в засаде, драконом в полёте...
Конечно, наблюдение живой натуры незаменимо в
обучении искусству, и при первой возможности мы выходим на улицу.
А ещё на наше большое счастье
прямо на территории Центра расположен городской экзотариум, куда мы приходим не
только пообщаться с животными, но и порисовать их с натуры.
Иногда можно поучиться у Мастера
- копирование с подлинных картин великих художников всегда считалось одним из
действенных методов обучения в педагогике искусства.
Приоритет
творческих заданий в обучении поддерживает положительную мотивацию,
от которой, в конечном счёте и зависит успешность художественного развития
детей. Ребенок, как и взрослый художник воплощает в изображении то или иное
значимое для него переживание; он получает удовлетворение, видя, как нечто,
существовавшее только в его душе, обретает прочную форму, становится доступным
для других.
Ради
этого он готов по мере необходимости осваивать способы, правила, технологию
деятельности в данном виде искусства. Именно так, а не наоборот: речь
о том, что прежде надо увлечь ребенка творческой природой искусства, а потом
давать ему технические средства, чтобы он мог воплощать замыслы, которые сам
порождает. Воспитание авторской позиции – одна из приоритетных задач студии. На
последнем, 4-м году обучения в студии воплощаются исключительно индивидуальные
проекты.
Рисунок 6 А Римма Н. 10 лет "Моя Индия"
Известно, что детское творчество
рассматривается зачастую как игра, некая имитация взрослой деятельности. Но
дети, по известному высказыванию Ш. А. Амонашвили, не готовятся к жизни, они
живут уже сейчас. Несколько лет назад я искала новые формы мотивации детей к
обучению, и мне совершенно неслучайно попала в руки книга известного современного
психолога Александра Александровича Мелика-Пашаева «Художник в каждом ребёнке».
В ней мне довелось прочесть интересные размышления автора о том, что в эпоху
Возрождения существовала замечательная традиция ремесленных цехов, когда подмастерья
учились у мастера непосредственно в процессе выполнения заказа. Мелик – Пашаев
высказал интересную мысль: быть может, в будущем художники - педагоги найдут
подобные методы сотворчества, когда учебный процесс будет организован не ради
процесса, а ради достижения конкретной творческой цели.
Необходимо было найти такой вид
художественной деятельности, который был бы доступен детям младшего и среднего
школьного возраста, а продукт был бы общественно полезен и имел бы
художественную ценность. Кроме того, мне близок принцип художника и педагога Бориса
Михайловича Неменского о тесной связи искусства с жизнью в обучении.
Идея декоративной росписи стены наиболее полно
отвечает вышеперечисленным требованиям, а о полезных свойствах коллективного
творческого дела известно каждому педагогу. И вряд ли есть лучший способ
организации образовательной среды, чем сотворчество взрослого и ребёнка в
выполнении совместного проекта.
Итак,
перед детьми была поставлена творческая задача: есть стена размером 3 на 4
метра; необходима роспись. Информацию об истории и современном развитии
декоративно – монументальной живописи дети получили из предоставленной
педагогом презентации.
Эскизы для росписи ребята выполнили
индивидуально и в парах; каждый эскиз был представлен авторами группе и принят
или отклонен и отослан на доработку. На основе индивидуальных идей был создан
совместный эскиз. После этого группа приступила к выполнению росписи.
Все работы, кроме
грунтовки стены, были выполнены детьми самостоятельно. Стена была разбита на
квадраты, чтобы точнее перенести эскиз на рабочую поверхность.
В проекте участвовало 22 ребёнка в возрасте от 6
до 14 лет. Основной проект был разработан старшими детьми, младшие
присоединились позже, но даже трое шестилеток не подошли к стене без эскиза в
цвете – таково было условие. Дети, выполнив свою часть работы, с удовольствием
помогали друг другу. Роль педагога - руководство процессом исподволь, не
вторгаясь в творчество детей, но и не пуская работу на самотёк. Участие
педагога в росписи - не более других членов команды.
Краски – интерьерный акрил. Роспись прочная, её
можно мыть.
Приоритетной задачей педагогики искусства на
сегодняшний день считается приобщение детей к искусству. Но гораздо ценнее дать
детям возможность приобщить искусство к своей единственной и неповторимой
жизни, и эту задачу программа студии в той или иной мере позволяет воплотить,
воспитывая в учениках творческое начало и авторскую позицию. Успех обучения обеспечивает
приоритет творческих заданий, лежащих в зоне актуальных интересов ребёнка.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.