Пяльцы - их
история
(беседа)
.
В музеях России хранится
множество украшенных вышивкой предметов быта и одежды. А вот пяльцы,
непременный атрибут вышивального искусства, встречаются крайне редко. Между тем
биография их, так же как и биография вышивки, очень древняя.
Слово "пяльцы" произошло от "пяло"
(шест, доска для растяжки чего-либо, распорка) и обозначает, как написано в
словаре В. И. Даля, "женский рукодельный верстак: раму для впяленья ткани,
по которой шьют, которую стегают". Отсюда, предположительно, известное
выражение "пялить глаза", то есть "стойко, упорно глядеть на
что-то". Вышивание, кстати, невозможно представить без напряженного,
внимательного всматривания в работу. Этот вид женского рукоделия сначала
освоили народы Азии, а вслед за ними греки и римляне.
Первые пяльцы были из упругого
древесного прута, согнутого в кольцо, внутри которого при помощи веревки туго
натягивали ткань. Они были похожи на барабан ("барабан" по-французски
- "тамбур", отсюда термин "тамбурный шов").
В
Древней Греции на рубеже VI-V веков до н. э. стали пользоваться трапециевидными
пяльцами, при работе их упирали в бедра. Уже в те времена были известны два
способа вышивания: гладью и крестом. Вышивки на продажу делали рабыни.
Состоятельные женщины занимались рукоделием для удовольствия.
Первые
письменные упоминания о русских вышивках относятся к X-XII векам. В
"Домострое" говорится о "прозрачном" вышивании по полотну
как о работе, требующей большой усидчивости, терпения и вырабатывающей характер
женщины. Это рукоделие называлось пяличным делом. "Прилежание
пяличное" осваивалось девочками с раннего возраста. Девушки, усвоившие
несколько техник вышивки, способны были на "хитроручное изрядство". А
женщины, знающие все секреты вышивального искусства, владели мастерством
"шелковидного ухищрения".
Некоторые швы, например крест, удобно выполнять и без
пялец. Однако чаще всего пяльцы помогали туго натянуть ткань и сделать работу
на высоком художественном уровне.
В XIX веке самыми распространенными пяльцами были круглые
разборные, состоящие из внутреннего и внешнего колец с винтом для
регулирования натяжения, а также прямоугольные, глухие и разъемные, без ножек и
на ножках. Круглые пяльцы использовали обычно для легких тканей, а
прямоугольные - для холста больших размеров и настенных панно, собираемых из
отдельных кусочков.
Для
золотного шитья натяжение ткани на пяльцы особенно необходимо. Здесь на ткань
сначала приклеивается картон, который затем обшивается золотной нитью.
Золотошвейки работали в самой лучшей, так называемой чистой горнице. Их орудия
и инструменты были самыми простыми и дешевыми: рама, шило, ножницы, наперсток и
иголка. Рама состояла из четырех скругленных брусков диаметром примерно 2,5
сантиметра и длиной 55 сантиметров (иногда больше, в зависимости от размера
вышивки). Отступив от края, бруски наглухо перевязывали веревками крест-накрест
так, чтобы просвет рамы имел приблизительно 46-48
сантиметров. Швея садилась на стул или скамью, ставила раму на колени, опирая
ее верхний конец на стол, и вышивала.
В первой половине XIX
века, когда особенно возрос интерес к вышивке крестом, появились пяльцы более
совершенной конструкции из дорогих пород древесины, таких, как карельская
береза или красное дерево. Они представляли собой столик с регулируемой
рамой, на откидной крышке которого закреплены инструменты для вышивания:
ножницы, иглы в подушечках и шило. Такие пяльцы могли позволить себе женщины из
привилегированных сословий.
Крестьянки
в 1830-х годах вышивали на больших прямоугольных пяльцах за общим столом.
Вышиванию девочек учили с восьми лет.
На фабрике в поселке Крестцы Нижегородской губернии сохранились
старинные пяльцы. Сколоченная из гладких жердочек квадратная рама
устанавливалась на стойки определенной высоты. Большие квадратные пяльцы
в народе звали "круглыми" - за ними было удобно работать сразу
четырем мастерицам, причем строчильщицы подбирались с "одинаковой
рукой", то есть опытные, хорошо владеющие искусством вышивания. Однако
глухие пяльцы имели существенный недостаток: большую вещь полностью закрепить в
них было нельзя, и приходилось каждую часть изделия "строчить"
(вышивать) отдельно, а затем сшивать.
В
конце 30-х годов XX века стали применяться пяльцы новой конструкции.
Прямоугольная рама теперь состояла из валиков и поперечных линеек. Две стороны
запяливаемой работы пришивали к полоскам ткани, а две другие - к так называемым
мешочкам, которые имели прорези, обметанные в определенных местах. Через
мешочки пропускали прямые палки. Прочным шпагатом их оттягивали к линейкам,
после чего работу запяливали. Вышитую часть накручивали на валик, таким образом
удавалось сохранять цельность изделия. Подобные пяльцы используются до сих пор
в крестецком вышивальном промысле.
В
50-е годы в НИИ художественной промышленности создали модернизированные
пяльцы, облегчающие долгий процесс запяливания ткани. Их разборный столик
состоял из двух боковых рам, двух деревянных тяг и стяжного бруска с двумя
клиньями. Боковые рамы имели подъемные ножки (по две на каждой) со стопорными
винтами, позволяющие регулировать высоту столика в зависимости от роста
вышивальщицы. Если задние ножки выдвинуть больше, чем передние, угол наклона
столика будет оптимальным - до 20 градусов.
Не исключено, что в будущем появится новая модель пялец,
более совершенная, и женщины с удовольствием в свободное время сядут за них,
чтобы украсить дом оригинальными изделиями и придать своему костюму
неповторимое очарование.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.