№ п/п
|
Содержание (разделы, темы)
|
Дидактические
единицы
|
Кол-во часов
|
Дата проведения
|
|
по плану
|
факт.
|
|
1-2
|
Введение. Русская литература 19 в. в
контексте мировой культуры. Основные темы и проблемы русской литературы 19
века (свобода, духовно-нравственные
искания человека, обращение к народу в поисках нравственного идеала).
|
Россия в первой половине XIX века. «Дней Александровых прекрасное начало». Отечественная война
1812 года. Движение декабристов. Воцарение Николая I. Расцвет и упадок монархии.
Оживление вольнолюбивых настроений. Литература первой половины XIX века.
Отголоски классицизма. Сентиментализм. Возникновение романтизма. Жуковский.
Батюшков. Рылеев. Баратынский. Тютчев.
Романтизм Пушкина, Лермонтова и Гоголя. Зарождение реализма
(Крылов, Грибоедов, Пушкин, Лермонтов, Гоголь, «натуральная школа») и
профессиональной русской критической мысли. с
Россия во второй половине XIX века. Падение крепостного права. Земельный вопрос. Развитие
капитализма и демократизация общества. Судебные реформы. Охранительные,
либеральные, славянофильские, почвеннические и революционные настроения.
Расцвет русского романа (Тургенев, Гончаров, Л. Толстой, Достоевский),
драматургии (Островский, Сухово-Кобылин). Русская поэзия. Судьбы романтизма и
реализма в поэзии. Две основные тенденции в лирике: Некрасов, поэты его круга
и Фет, Тютчев, Майков, Полонский. Критика социально-историческая
(Чернышевский, Добролюбов, Писарев), «органическая» (Григорьев), эстетическая
(Боткин, Страхов). Зарождение народнической идеологии и литературы. Чехов как
последний великий реалист. Наследие старой драмы, ее гибель и рождение новой
драматургии в творчестве Чехова.
|
2
|
|
|
|
3
|
А. С. Пушкин. Жизнь и
творчество. Гуманизм лирики и ее национально-историческое и общечеловеческое
содержание.
|
Красота, Добро,
Истина — три принципа пушкинского творчества.
Слияние гражданских,
философских и личных мотивов. Развитие реализма в лирике и поэмах.
|
1
|
|
|
|
4
|
Романтическая лирика
Пушкина периода южной и михайловской ссылок (с повторением ранее изученного).
« Погасло дневное светило…», «Подражание Корану», (IX. «И путник
усталый на Бога роптал…»), «Демон».
|
Преодоление
трагического представления о мире и месте человека в нем через приобщение к
ходу истории. Вера в неостановимый поток жизни и преемственность поколений.
Теория литературы.
Углубление понятий о романтизме.
|
1
|
|
|
|
5
|
Тема поэта и поэзии
в лирике Пушкина. «Поэт», «Поэту», «Осень», «Разговор Книгопродавца с Поэтом»,
|
|
1
|
|
|
|
6
|
Эволюция темы
свободы и рабства в лирике А. С. Пушкина. «Вольность», «Свободы сеятель
пустынный…», «Из Пиндемонти».
|
|
1
|
|
|
|
7-8
|
Р.Р. Философская лирика Пушкина. Тема жизни и смерти.
«Брожу ли я вдоль улиц шумных…», «Элегия», «Вновь я посетил…», «Отцы
пустынники и жены непорочны…»
|
|
2
|
|
|
|
9
|
Петербургская
повесть Пушкина (Медный всадник). Человек и история в поэме. Тема «маленького
человека» в поэме «Медный всадник».
|
Теория литературы.
Углубление понятий о реализме.
|
1
|
|
|
|
10-11
|
Образ Петра I как царя
преобразователя в поэме «Медный всадник». Социально-философские проблемы
поэмы. Диалектика пушкинских взглядов на историю России.
|
|
2
|
|
|
|
12
|
Подготовка к
сочинению по творчеству А. С. Пушкина.
|
|
1
|
|
|
|
13
|
М. Ю. Лермонтов. Жизнь и творчество. Основные
темы и мотивы лирики Лермонтова.
|
Ранние романтические стихотворения и поэмы. Основные
настроения: чувство трагического одиночества, мятежный порыв в иной мир или к
иной, светлой и прекрасной жизни, любовь как страсть, приносящая страдания,
чистота и красота поэзии как заповедные святыни сердца.
|
1
|
|
|
|
14
|
Молитва как жанр в
лирике М.Ю.Лермонтова. «Молитва» («Я, Матерь Божия, ныне с молитвою…»).
|
|
1
|
|
|
|
15
|
Тема жизни и смерти
в лирике поэта М.Ю.Лермонтова. Анализ стихотворений «Валерик», «Сон» («В
полдневный жар в долине Дагестана…»), «Завещание».с
|
|
1
|
|
|
|
16
|
Философские мотивы
лирики М.Ю.Лермонтова. «Как часто , пёстрою толпою окружен…» как выражение
мироощущения поэта. Мечта о гармоничном и прекрасном в мире человеческих
отношений. «Выхожу один я на дорогу…»
|
|
1
|
|
|
|
17
|
ВН.ЧТ. Адресаты любовной лирики поэта.
|
|
1
|
|
|
|
18
|
Своеобразие
художественного мира Лермонтова. Тема Родины, поэта и поэзии,
|
|
1
|
|
|
|
19
|
Романтизм и реализм
в творчестве поэта.
|
|
1
|
|
|
|
20
|
Сочинение по
творчеству М.Ю. Лермонтова.
|
|
1
|
|
|
|
21-22
|
Н. В. Гоголь. Жизнь и
творчество. Романтические произведения «Вечера на хуторе близ Диканьки». Сборник «Миргород».
|
Романтические произведения. Рассказчик и рассказчики.
Народная фантастика. «Миргород». Два начала в композиции сборника:
сатирическое («Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном
Никифоровичем») и эпико-героическое («Тарас Бульба»). Противоречивое слияние
положительных и отрицательных начал в других повестях («Старосветские
помещики» — идиллия и сатира, «Вий» — демоническое и ангельское).
|
2
|
|
|
|
23-24
|
«Петербургские
повести» Гоголя (обзор с обобщением ранее изученного). Образ «маленького
человека» в «Петербургских повестях.
|
«Петербургские повести». «Невский проспект». Сочетание
трагедийности и комизма, лирики и сатиры, реальности и фантастики. Петербург
как мифический образ бездушного и обманного города
|
2
|
|
|
|
25
|
Н. В. Гоголь.
«Невский проспект» Образ Петербурга. Обучение анализу эпизода.
|
|
1
|
|
|
|
26
|
Правда и ложь,
реальность и фантастика в повести «Невский проспект».
|
|
1
|
|
|
|
27
|
ВН.ЧТ. Н. В. Гоголь «Портрет»
Место повести в сборнике «Петербургские повести».
|
|
1
|
|
|
|
28
|
Семинар по
творчеству Н. В. Гоголя.
|
|
1
|
|
|
|
29
|
Р. Р. Сочинение по творчеству Н. В.
Гоголя.
|
|
1
|
|
|
|
30-31
|
Обзор русской
литературы 2 половины XIX века. Её основные проблемы, темы, традиции, новаторство.
Характеристика русской прозы, журналистики и литературной критики. Мировое
значение русской литературы.
|
Литература второй
половины XIX века
Россия второй половины
XIX века. Общественно-политическая ситуация в стране. Достижения в области
науки и культуры. Основные тенденции в развитии реалистической литературы.
Журналистика и литературная критика. Аналитический характер русской прозы, ее
социальная острота и философская глубина. Идея нравственного
самосовершенствования. Универсальность художественных образов. Традиции и
новаторство в русской поэзии. Формирование национального театра. Классическая
русская литература и ее мировое признание.
|
2
|
|
|
|
32
|
И. А. Гончаров. Жизнь и
творчество. Роман «Обломов» и его место в трилогии «Обыкновенная история» -
«Обломов» - «Обрыв». Особенности композиции романа.
|
Роман «Обломов».
Социальная и нравственная проблематика.
|
1
|
|
|
|
33-34
|
Обломов – «коренной
народный наш тип». Диалектика характера Обломова.
|
Хорошее и дурное в
характере Обломова. Смысл его жизни и смерти. Герои романа и их отношение к
06ломову.
Теория
литературы. Обобщение в литературе.
Типичное явление в литературе. Типическое как слияние общего и
индивидуального, как проявление общего через индивидуальное..
|
2
|
|
|
|
35
|
«Обломов» как роман
о любви. Авторская позиция и способы ее выражения в романе[i].
|
|
1
|
|
|
|
36
|
Р.Р. «Что такое обломовщина?» Роман в русской
критике.
Домашнее сочинение
по творчеству И.А. Гончарова
|
Обломовщина» как
общественное явление. Роман «Обломов» в зеркале критики («Что такое
обломовщина?» H. А. Добролюбова, «Обломов» Д. И. Писарева).
Теория литературы.
Литературная критика.
|
1
|
|
|
|
37
|
А. И.
Островский. Жизнь и
творчество. Традиции русской драматургии в творчестве писателя. «Отец
русского театра».
|
Периодизация
творчества. Наследник Фонвизина, Грибоедова, Гоголя. Создатель русского
сценического репертуара.
Теория литературы. Углубление понятий о драме как роде литературы, о жанрах
комедии, драмы, трагедии. Драматургический конфликт (развитие понятия).
|
1
|
|
|
|
38-39
|
Драма «Гроза» .
История создания, система образов, приемы раскрытия героев. Конфликт. Смысл
названия.
|
Драма «Гроза». Ее
народные истоки. Духовное самосознание Катерины. Нравственно ценное и косное
в патриархальном быту. Россия на переломе, чреватом трагедией, ломкой судеб,
гибелью людей. Своеобразие конфликта и основные стадии развития действия.
Прием антитезы в пьесе.. Смысл названия и символика пьесы. Жанровое
своеобразие.
|
2
|
|
|
|
40
|
Город Калинов и его
обитатели. Изображение «жестоких нравов» «тёмного царства».
|
Образ города
Калинова. Трагедийный фон пьесы
|
1
|
|
|
|
41
|
Протест Катерины
против «темного царства». Нравственная проблематика пьесы.
|
Катерина в системе образов.
Внутренний конфликт Катерины. Народно-поэтическое и религиозное в образе
Катерины. Нравственная проблематика пьесы: тема греха, возмездия и покаяния
|
1
|
|
|
|
42
|
Р.Р. Споры критиков вокруг драмы «Гроза». Домашнее сочинение.
|
Драматургическое
мастерство Островского. А. Н. Островский в критике («Луч света в темном
царстве» Н. А. Добролюбова).
|
1
|
|
|
|
43
|
И. С.
Тургенев. Жизнь и
творчество. «Записки охотника» и их место в русской литературе.
|
|
1
|
|
|
|
44
|
И. С. Тургенев –
создатель русского романа. История создания романа «Отцы и дети».
|
Теория литературы. Углубление понятия о романе (частная жизнь в исторической панораме.
Социально-бытовые и общечеловеческие стороны в романе).
|
1
|
|
|
|
45
|
Базаров – герой
своего времени.
Духовный конфликт
героя.
|
Базаров в ситуации
русского человека на рандеву. Его сторонники и противники. Трагическое
одиночество героя.
|
1
|
|
|
|
46
|
«Отцы» и «дети» в
романе «Отцы и дети»
|
Духовный конфликт (различное
отношение к духовным ценностям: к любви, природе, искусству) между
поколениями, отраженный в заглавии и легший в основу романа
|
1
|
|
|
|
47
|
Любовь в романе
«Отцы и дети».
|
|
1
|
|
|
|
48
|
Анализ эпизода
«Смерть Базарова». Споры в критике вокруг романа «Отцы и дети»
|
Споры вокруг романа и
авторская позиция Тургенева. Тургенев как пропагандист русской литературы на
Западе. Критика о Тургеневе. (Базаров» Д. И. Писарева).
|
1
|
|
|
|
49
|
Классное сочинение по творчеству
И.С.Тургенева.
|
|
1
|
|
|
50
|
Контрольная работа за 1-полугодие.
|
|
1
|
|
|
|
51-52
|
Ф.И. Тютчев. Жизнь и
творчество. Единство мира и философия природы в его лирике. «Не то, что мните
вы , природа…», «Ещё земли печален вид…», «Как хорошо ты, о море ночное…»,
«Природа – сфинкс…», «Silentium!»,
|
Наследник классицизма и
поэт-романтик. Философский характер тютчевского романтизма. Идеал Тютчева —
слияние человека с Природой и Историей, с «божесковсемирной жизнью» и его
неосуществимость. Сочетание разномасштабных образов природы (космический охват
с конкретно-реалистической детализацией). Любовь как стихийная сила и «поединок
роковой». Основной жанр — лирический фрагмент («осколок» классицистических
монументальных и масштабных жанров — героической или философской поэмы,
торжественной или философской оды, вмещающий образы старых лирических или
эпических жанровых форм). Мифологизмы, архаизмы как признаки монументального
стиля грандиозных творений.
Теория литературы. Углубление
понятия о лирике.
Судьба жанров оды и элегии в
русской поэзии.
|
2
|
|
|
|
53
|
Человек и история в
лирике Тютчева. «Эти бедные селенья…», «Нам не дано предугадать…», «Умом
Россию не понять…».
|
|
1
|
|
|
|
54
|
Любовная лирика Ф.
Тютчева. Любовь как стихийная сила и «поединок роковой…». «О, как убийственно
мы любим…», «Я встретил вас – и всё былое…» Р.Р. Контрольный
анализ стихотворения.
|
|
1
|
|
|
|
55
|
А. А. Фет. Жизнь и
творчество. Жизнеутверждающее начало в лирике природы. «Даль», «Это утро,
радость эта…», «Ещё весны душистой нега…», «Летний вечер тих и ясен…», «Я
пришел к тебе с приветом».
|
Двойственность личности и
судьбы Фета-поэта и Фета — практичного помещика. Жизнеутверждающее начало в
лирике природы. Фет как мастер реалистического пейзажа. Красота
обыденно-реалистической детали и умение передать «мимолетное», «неуловимое».
Романтические «поэтизмы» и метафорический язык. Гармония и музыкальность
поэтической речи и способы их достижения..
Стихотворения: «Даль»,
«Шепот, робкое дыханье...», «Еще майская ночь», «Еще весны душистой нега...»,
«Летний вечер тих и ясен...», «Я пришел к тебе с приветом...», «Заря
прощается с землею...», «Это утро, радость эта...», «Певице», «Сияла ночь.
Луной был полон сад...», «Как беден наш язык!..», «Одним толчком согнать
ладью живую...», «На качелях».
|
1
|
|
|
|
56
|
Любовная лирика
Фета. «Шепот, робкое дыханье…», «Сияла ночь. Луной был полон сад…», «Певице»
и др. Гармония и музыкальность поэтической речи и способы их достижения.
Импрессионизм поэзии Фета.
|
Тема смерти и мотив трагизма
человеческого бытия в поздней лирике Фета.
Теория литературы. Углубление понятия о лирике.
Композиция лирического
стихотворения.
|
1
|
|
|
|
57
|
ВН.ЧТ. А. К. Толстой. Жизнь и творчество.
Основные темы, мотивы и образы поэзии А. К. Толстого. «Слеза дрожит в твоём
ревнивом взоре…», «Против течения», «Государь ты наш батюшка…»
|
Своеобразие художественного мира Толстого. Взгляд на русскую
историю в произведениях писателя. Влияние фольклора и романтической традиции.
Стихотворения: «Слеза дрожит в твоем ревнивом взоре...», «Против
течения», «Государь ты наш батюшка...».
|
1
|
|
|
|
58
|
Н.А. Некрасов. Жизнь
и творчество. Социальная трагедия народа в городе и деревне. Судьба народа
как предмет лирических переживаний поэта. «В дороге»,
«Еду ли ночью по
улице тёмной…», «Надрывается сердце от муки…» и др.
|
Некрасов-журналист.
Противоположность литературно-художественных взглядов Некрасова и Фета.
Разрыв с романтиками и переход на позиции реализма. Прозаизация лирики,
усиление роли сюжетного начала, Социальная трагедия народа в городе и
деревне.
Настоящее и будущее народа
как предмет лирических переживаний страдающего поэта. Интонация плача,
рыданий, стона как способ исповедального выражения лирических переживаний.
Сатира Некрасова.
|
1
|
|
|
|
59
|
Героическое и
жертвенное в образе разночинца-народолюбца. «Рыцарь на час», «Умру я скоро»,
«Блажен незлобивый поэт…» и др.
|
|
1
|
|
|
|
60
|
Н.А.Некрасов о
поэтическом труде. «Элегия», «Вчерашний день, в часу шестом…», «Музе», «О
Муза! Я у двери гроба…», «Поэт и Гражданин» и др. Анализ
стихотворения.
|
|
1
|
|
|
|
61
|
Тема любви в лирике
Некрасова, её психологизм и бытовая конкретизация. «Мы с тобой бестолковые
люди…», «Я не люблю иронии твоей…», «Тройка», «Внимая ужасам войны…» и др.
|
|
1
|
|
|
|
62
|
Р.Р. «Кому
на Руси жить хорошо»: замысел, история создания, композиция поэмы. Анализ
«Пролога», глав «Поп», «Сельская ярмарка».
|
|
1
|
|
|
|
63
|
Образы крестьян и помещиков
в поэме. Дореформенная и пореформенная Россия в поэме. Тема социального и
духовного рабства.
|
|
1
|
|
|
|
64
|
Образы народных
заступников в поэме «Кому на Руси жить хорошо».
|
|
1
|
|
|
|
65
|
Особенности языка
поэмы. Фольклорное начало в поэме.
Р.Р. Домашнее сочинение по творчеству Н.А.Некрасова.
|
Теория литературы. Понятие о народности искусства.
Фольклоризм художественной
литературы (развитие
понятия),
|
1
|
|
|
|
66
|
М. Е. Салтыков-Щедрин. Личность и творчество. Проблематика и поэтика
сказок Щедрина.
|
Теория литературы.
Фантастика, гротеск и эзопов язык (развитие понятий). Сатира как выражение
общественной позиции писателя. Жанр памфлета (начальные представления). .
Сказки (по выбору). Сатирическое негодование против произвола властей и
желчная насмешка над покорностью народа.
|
1
|
|
|
|
67-68
|
ВН.ЧТ. Обзор
романа Салтыкова-Щедрина «История одного города». Образы градоначальников.
|
«История одного города» —
ключевое художественное произведение писателя. Сатирико-гротесковая хроника,
изображающая смену градоначальников, как намек на смену царей в русской
истории. Терпение народа как национальная отрицательная черта
|
2
|
|
|
|
69
|
Л.Н. Толстой. Жизнь и судьба. Этапы творческого пути. Духовные
искания. Нравственная чистота писательского взгляда на мир и человека.
|
Начало творческого пути.
Духовные искания, их отражение в трилогии «Детство», «Отрочество», «Юность».
Становление типа толстовского героя — просвещенного правдоискателя, ищущего
совершенства.. «Всемирное значение Толстого — художника и мыслителя. Его
влияние на русскую и мировую литературу.
|
1
|
|
|
|
70
|
ВН.ЧТ. Народ
и война в «Севастопольских рассказах» Л.Н.Толстого.
|
|
1
|
|
|
|
71
|
История создания
романа «Война и мир». Особенности жанра, образ автора.
|
«Война и мир» — вершина
творчества Л. Н. Толстого.
Творческая история романа.
Своеобразие жанра и стиля. Образ автора как объединяющее идейно-стилевое
начало «Войны и мира», вмещающее в себя аристократические устремления русской
патриархальной демократии. Толстовская мысль об истории.
|
1
|
|
|
|
72-73
|
Духовные искания
Болконского и Пьера Безухова.
|
Рационализм Андрея
Болконского и эмоционально-интуитивное осмысление жизни Пьером Безуховым.
|
2
|
|
|
|
74
|
Женские образы в
романе «Война и мир».
|
Нравственно-психологической
облик Наташи Ростовой, Марьи Болконской, Сони, Элен. Философские,
нравственные и эстетические искания Толстого, реализованные в образах Наташи
и Марьи.
|
1
|
|
|
|
75
|
Семья Ростовых и
семья Болконских.
|
Просвещенные герои и их судьбы в водовороте исторических
событий,
|
1
|
|
|
|
76-77
|
Тема народа в романе
«Война и мир».
|
Соединение народа
как «тела» нации с ее «умом» — просвещенным дворянством на почве общины и
личной независимости. Народ и «мысль народная» в изображении писателя. Философский
смысл образа Платона Каратаева.
|
2
|
|
|
|
78
|
Кутузов и Наполеон.
|
Образы Кутузова и Наполеона,
значение их противопоставления.
|
1
|
|
|
|
79-80
|
Проблемы истинного и
ложного в романе «Война и мир». Художественные особенности романа.
|
Патриотизм ложный и
патриотизм истинный. Внутренний монолог как способ выражения «диалектики
души», Своеобразие религиозно-этических и эстетических взглядов Толстого.
Теория литературы. Углубление понятия о романе. Роман-эпопея. Внутренний монолог
(развитие понятия). Психологизм художественной прозы (развитие понятия).
|
2
|
|
|
|
81
|
Р.Р. Анализ
эпизода из романа «Война и мир».
Сочинение по роману.
|
|
1
|
|
|
|
82
|
Ф. М. Достоевский.
Жизнь и судьба. Этапы творческого пути. Идейные и эстетические взгляды.
|
Достоевский, Гоголь и
«натуральная школа».
«Преступление и наказание» —
первый идеологический роман. Творческая история. Уголовно-авантюрная основа и
ее преобразование в сюжете произведения,
Противопоставление
преступления и наказания в композиции романа. Композиционная роль снов
Раскольникова, его психология, преступление и судьба в
свете
религиозно-нравственных и социальных представлений. «Маленькие люди» в романе,
проблема социальной несправедливости и гуманизм писателя. Духовные искания
интеллектуального героя и способы их выявления. Исповедальное начало как
способ самораскрытия души. Полифонизм романа и диалоги героев.
Достоевский и его значение
для русской и мировой культуры.
Теория литературы.
Углубление понятия о романе (роман нравственнопсихологический, роман
идеологический). Психологизм и способы его выражения в романах Толстого и
Достоевского.
|
1
|
|
|
|
83
|
Образ Петербурга в
русской литературе. Петербург Достоевского.
|
|
1
|
|
|
|
84-85
|
История создания
романа «Преступление и наказание». «Маленькие люди» в романе. Проблема
социальной несправедливости и гуманизм писателя.
|
«Преступление и наказание» —
первый идеологический роман. Творческая история. Уголовно-авантюрная основа и
ее преобразование в сюжете произведения,
Противопоставление
преступления и наказания в композиции романа. Композиционная роль снов
Раскольникова, его психология, преступление и судьба в свете
религиозно-нравственных и социальных представлений. «Маленькие люди» в
романе, проблема социальной несправедливости и гуманизм писателя. Духовные
искания интеллектуального героя и способы их выявления. Исповедальное начало
как способ самораскрытия души. Полифонизм романа и диалоги героев.
Достоевский и его значение
для русской и мировой культуры.
Теория литературы.
Углубление понятия о романе (роман нравственно-психологический, роман
идеологический). Психологизм и способы его выражения в романах Толстого и
Достоевского.
|
2
|
|
|
|
86
|
Духовные искания
интеллектуального героя и способы их выявления. Теория Раскольникова. Истоки
бунта.
|
|
1
|
|
|
|
87
|
«Двойники» Раскольникова.
|
|
1
|
|
|
|
88
|
Р.Р. Значение
образа Сони Мармеладовой в романе. Роль эпилога. Подготовка
к домашнему сочинению по роману Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание».
|
|
1
|
|
|
|
89
|
Н.С. Лесков. Жизнь и
творчество. Повесть «Очарованный странник» и ее герой Иван Флягин. Поэтика
названия повести «Очарованный странник». Особенности жанра. Фольклорное
начало в повествовании.
|
Бытовые повести и жанр
«русской новеллы». Антинигилистические романы. Правдоискатели и народные
праведники. Повесть «Очарованный странник» и ее герой Иван Флягин.
Фольклорное начало в повести. Талант и творческий дух человека из народа.
Теория литературы. Формы
повествования. Проблема сказа. Понятие о стилизации.
|
1
|
|
|
|
90
|
Рассказ «Тупейный
художник». Необычность судеб и обстоятельств. Нравственный смысл рассказа.
|
«Тупейный художник».
Самобытные характеры и необычные судьбы, исключительность обстоятельств,
любовь к жизни и людям, нравственная стойкость — основные мотивы
повествования Лескова о русском человеке.
|
1
|
|
|
|
91
|
ВН.ЧТ. Катерина Кабанова и Катерина Измайлова (По пьесе
Островского «Гроза» и рассказу Лескова «Леди Макбет Мценского уезда»).
|
|
1
|
|
|
|
92
|
А. П. Чехов. Жизнь и
творчество. Особенности рассказов 80- 90х годов. «Человек в футляре»
|
Сотрудничество в
юмористических журналах. Основные жанры — сценка, юмореска, анекдот, пародия.
Спор с традицией изображения «маленького человека».
Конфликт между сложной и
пестрой жизнью и узкими представлениями о ней как основа комизма ранних
рассказов.
Многообразие
философско-психологической проблематики в рассказах зрелого Чехова. Конфликт
обыденного и идеального, судьба надежд и иллюзий в мире трагической
реальности, «футлярное» существование, образы будущего — темы и проблемы
рассказов Чехова. Рассказы по выбору: «Человек в футляре», «Ионыч», «Дом с
мезонином», «Студент», «Дама с собачкой», «Случай из практики», «Черный
монах», и др.
.
|
1
|
|
|
|
93
|
Проблематика и
поэтика рассказов 90х годов. «дом с мезонином», «Студент», «Дама с собачкой»,
«Слу4чай из практики», «Черный монах».
|
Теория литературы. Углубление понятия о рассказе.
Стиль Чехова-рассказчика:
открытые финалы, музыкальность, поэтичность, психологическая и символическая
деталь. Композиция и стилистика пьес.
|
1
|
|
|
|
94
|
Душевная деградация
человека в рассказе «Ионыч».
|
|
1
|
|
|
|
95
|
Особенности
драматургии А.П.Чехова.
|
Роль ремарок, пауз, звуковых и шумовых эффектов.
Сочетание лирики и комизма. Понятие о лирической комедии.
|
1
|
|
|
|
96
|
«Вишневый сад»:
история создания, жанр, система образов. Разрушение дворянского гнезда.
|
«Вишневый сад». Образ
вишневого сада, старые и новые хозяева как прошлое, настоящее и будущее
России.
Лирическое и трагическое начала в пьесе, роль фарсовых
эпизодов и комических персонажей. Психологизация ремарки. Символическая
образность, «бессобытийность», «подводное течение». Значение художественного
наследия Чехова для русской и мировой литературы
|
1
|
|
|
|
97
|
Символ сада в
комедии «Вишневый сад». Своеобразие чеховского стиля. Домашнее сочинение по
творчеству А.П.Чехова
|
|
1
|
|
|
|
|
ЗАРУБЕЖНАЯ ЛИТЕРАТУРА
|
|
|
|
|
|
98
|
ВН.ЧТ. К.
Хетагуров. Жизнь и творчество. Сборник «Осетинская лира». Изображение тяжелой
жизни осетинского народа.
|
Жизнь и творчество
осетинского поэта. (Обзор.) Стихотворения из сборника «Осетинская лира».
Поэзия Хетагурова и фольклор. Близость творчества Хетагурова поэзии Н. А.
Некрасова. Изображение тяжелой жизни простого народа, тема женской судьбы,
образ горянки. Специфика художественной образности в русскоязычных
произведениях поэта.
|
4
1
|
|
|
|
99-100
|
ВН.ЧТ. «Вечные» вопросы в зарубежной литературе.
Романтизм, реализм и символизм в произведениях Ги де Мопассана, Г.Ибсена, А.
Рембо(по выбору).
|
Основные тенденции в
развитии литературы второй половины XIX века. Поздний романтизм. Романтизм
как доминанта литературного процесса. Символизм.
Ги де Мопассан. Слово о
писателе. «Ожерелье». Новелла об обыкновенных и честных людях, обделенных
земными благами. Психологическая острота сюжета Мечты героев о счастье,
сочетание в них значительного и мелкого. Мастерство композиции. Неожиданность
развязки. Особенности жанра новеллы.
Генрик Ибсен. Слово о
писателе. «Кукольный дом». Проблема социального неравенства и права
женщины. Жизнь-игра и героиня-кукла. Обнажение лицемерия и цинизма социальных
отношений. Мораль естественная и мораль ложная. Неразрешимость конфликта.
«Кукольный дом» как «драма идей» и психологическая драма.
Артюр Рембо. Слово о
писателе. «Пьяный корабль». Пафос разрыва со всем устоявшимся, закосневшим.
Апология стихийности, раскрепощенности, свободы и своеволия художника.
Склонность к деформации образа, к смешению пропорций, стиранию грани между
реальным и воображаемым. Символизм стихотворения. Своеобразие поэтического
языка.
|
2
|
|
|
|
101
|
Контрольная работа за 2-е полугодие.
|
|
1
|
|
|
|
102
|
Итоговый урок.
Нравственные уроки русской литературы 19 века. Рекомендации к чтению на лето.
|
|
1
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.