Реферат
по теме:
«Идейно-художественные
особенности сказок А.С. Пушкина»
Оглавление
Введение. 3
Идейный смысл
сказок, их исторический характер и социальная заостренность. 4
«Сказка о царе
Салтане…». 7
Роль произведений
А.С. Пушкина в нравственно-эстетическом воспитании детей. 14
Заключение. 17
Литература. 18
Введение
А. С. Пушкин - величайший русский поэт и прозаик прошлого века. Он является
основоположником новой русской литературы, одним из первых реалистов в нашей
литературе. Именно после него раскрылись таланты других писателей и поэтов:
Лермонтова, Гоголя, Толстого, Некрасова и Достоевского. Лирика поэта
многотемна. Но сколь бы ни были разнообразны вопросы, поднятые поэтом, они все
пронизаны философским содержанием. Пушкин, будучи образованным человеком своего
времени, всю жизнь задумывался над вечными философскими вопросами: о смысле
человеческой жизни, о добре и зле, о назначении поэта и поэзии, смерти и
бессмертии, вере и безверии. Это не могло не отразиться на его лирике, поэтому
философские мотивы пронизывают все его творчество.
Своеобразие философской лирики Пушкина заключается в том, что она носила
личностный характер. Поэт все пропускал через себя, это была философия,
опробованная собственной жизнью, появившаяся в результате собственных мыслей и
переживаний.
Становясь
старше, мы узнаем и другие, более серьезные и трудные произведения Пушкина, а
перечитывая старые, с детства нам знакомые его вещи, начинаем видеть и понимать
в них многое такое, чего раньше не понимали. И тогда нам еще ближе, еще дороже
становится Пушкин. Раньше или позже, в детстве или в зрелом возрасте,
произведения этого писателя затронут сердце каждого. Поэтому сказки А. С.
Пушкина – это произведения, которые будут интересны и взрослому и ребенку.
Каждый найдет в них что-то для себя. А ведь очень интересно открыть для себя
что-то новое из того, что знакомо нам с детства.
Идейный
смысл сказок, их исторический характер и социальная заостренность.
Сказки.
Это был один из любимых жанров Пушкина. Простонародные сказки Арины Родионовны
он ставил в один ряд с «высокими» литературными жанрами: «Что за прелесть эти
сказки, каждая есть поэма!» — и советовал молодым писателям читать сказки,
чтобы «видеть свойства нашего русского языка». Даже в его повестях, романах и
несказочных поэмах нередко присутствуют сказочные мотивы и сюжеты.
В
круг детского чтения почти сразу после опубликования вошли «Сказка о попе и
работнике его Балде» (1830), «Сказка о царе Салтане, о сыне его славном и
могучем богатыре князе Гвидоне Салтановиче и о прекрасной царевне Лебеди»
(1831), «Сказка о рыбаке и рыбке» (1833), «Сказка о мертвой царевне и о семи
богатырях» (1833), «Сказка о золотом петушке» (1834). Сказка-баллада «Жених»
(1825) и сказка-отрывок о медведихе «Как весенней теплою порою...» (1830)
читаются обычно и подростками, и взрослыми.
Ещё
раз надо помнить, что все эти сказки предназначались взрослым, что написаны они
в пору творческого расцвета Пушкина, одновременно с самыми глубокими и
серьезными его произведениями, а это значит, что содержание сказок столь же глубоко
и серьезно. В 30-х годах его занимала тема Дома: вопросы природы, общества,
истории освещались им с позиций «домашнего» человека. Под таким углом зрения
легко было отделять добро от зла, правду от лжи. Поэт использовал особую
жанровую форму стихотворной «простонародной» сказки, чтобы включить и народную
точку зрения на эти вопросы.
В
сентябре 1834 года Пушкин набросал план издания цикла сказок, в котором
расположил сказки не по хронологии, а согласно основным их идеям. После
начальной сказки-баллады о женихе следовали сказки о царевне Лебеди, о мертвой
царевне, о Балде, о золотой рыбке, о золотом петушке. Этот план дает ключ к
пониманию как общего замысла цикла, так и всех по отдельности сказок.
Пушкинские
сказки, вошедшие в круг чтения детей, делятся по их концовкам. Некоторые
заканчиваются счастливо – сказки-поэмы (о царевне Лебеди, о мертвой царевне), а
иные – сказки-новеллы (о попе, о золотой рыбке, о золотом петушке) —
справедливо, но несчастливо. Добро и зло в сказках первого вида однозначно, положительные
и отрицательные персонажи не вызывают сомнений; а в сказках второго вида герои
побеждаются силами, несущими то ли добро, то ли зло.
В
сказках со счастливыми финалами внимание сосредоточено на семье, на «домашних»
чувствах героев, социальный статус героев не играет никакой роли. Царь Салтан,
князь Гвидон, царица-мать изображаются как обыкновенные люди с «чувствами
добрыми»; например, царь Салтан грустит в одиночестве без семьи, а князь Гвидон
несчастлив из-за тоски по отцу, и все чудеса мира не могут утешить его. В
сказках с несчастливыми финалами герои сталкиваются с непреодолимыми законами
мира — законами, что выше суетных человеческих желаний. Поп, старуха, царь
Дадон изображены с социальной стороны (как это принято в народных бытовых
сказках), но вместе с тем подчеркнута их личная, психологически мотивированная
слабость (что уже указывает на нормы литературности). Так, поп — жалкий старик
с «толоконным лбом», старуха — сварливая жена с безмерной жадностью, царь Дадон
— глупец с грузом страшных грехов на совести. Конечное поражение героев
объясняется их неразумным стремлением возвыситься над другими людьми, подчинить
себе чью-то силу.
Разумно
ли ждать от мира чего-то небывало большего, нежели дается каждому в удел самою
жизнью? — этот вопрос ставился Пушкиным и в других, несказочных, произведениях
(вспомним, к примеру, «Пиковую даму»).
Каковы
же особенности сказок Пушкина? Это динамичный сюжет, необычные ситуации и
события, сцены, полные чудес и роскоши. И так как каждая деталь в них
естественна, реальна, тесно связана с жизнью или взята из мира, окружающего
ребенка, то читать и понимать их очень просто.
Сказки
Пушкина обычно в стихах, но дети всегда на ура воспринимают их, так как
написаны они простым и понятным языком. В каждой сказке встречаются афоризмы и
доступное пояснение того, какой вывод должен сделать ребенок после прочтения.
Многие
герои сказок Пушкина ведут себя как люди из трудовой, крестьянской среды. Не
чуждаются простого физического труда: печку затопить, дом прибрать. Такая
простота в отношении к труду помогает воспитывать в детях уважение к работе.
Над
героями всех сказок возвышается простой русский человек Балда. Он напоминает
(по имени) Иванушку-дурачка. Но если Иван нередко допускает несуразные
поступки, хотя в конце концов побеждает, то в Балде нет ничего того, что
подтверждало бы его имя. Он добр, общителен, сказочно проворен и трудолюбив,
приятен в общении и поэтому всем нравится. Это человек с детским простодушием,
с богатырской силой и огромной душевной мощью.
Будь
то сказка о Балде или о других героях сказок Пушкина – они все легко
воспринимаются и в то же время воспитывают благородные чувства.
«Сказка о царе
Салтане…»
«Сказка
о царе Салтане, о сыне его славном и могучем богатыре князе Гвидоне Салтановиче
и о прекрасной царевне Лебеди» – вот полное название сказки Пушкина, знакомой
нам с самого детства. Часто мы не обращаем внимания на самые близкие нам Она
была написана в 1831 г. и впервые напечатана в 1832г. в третьей части
«Стихотворений А. С. Пушкина».
Это
была первая сказка Пушкина, появившаяся в печати. Она встретила разноречивые
отклики. Далеко не все современники поняли новаторство Пушкина и увидели
рождение нового поэтического жанра. Это произведение – не подражание и не
переложение народной сказки, а прямой ее наследник не только по внешним
признакам, но и по реалистической основе и глубокому социальному содержанию. В
нем с самого начала дается тонкое сатирическое снижение образа царя: «Во все
время разговора он стоял позадь забора…»
По
цензурным условиям А. С. Пушкин не мог откровеннее высмеять высокородного
любителя подслушивать.
Уже
в начальном эпизоде три девицы загадывают заветные желания, которые сразу же
исполняются. Их желания может реализовать счастливый случай или царь-батюшка
Салтан. Автор выделяет мечту третьей девицы — «Я б для батюшки-царя родила
богатыря», — не принижая двух других.
Однако
желание желанию — рознь. Мечты трех девиц еще не выходят за пределы возможного
в обычном мире, но мечты князя Гвидона о чудесной белке, о морских витязях, о
царевне Лебеди не имеют, кажется, никакого права на исполнение в этом мире. Все
дело в том, что и князь Гвидон не обычный человек: он богатырь с рождения, к
тому же наделен даром говорить с природой и жить среди чудес (что, впрочем,
обычно для фольклорного героя). Чудесный ребенок растет «не по дням, а по
часам», уже через день он обращается к волне с мольбою — «И послушалась
волна...» Князь Гвидон — еше одно пушкинское воплощение образа Поэта; оттого и
княжество его — на чудном острове Буяне, где только и могут быть «дива дивные»,
куда стремится всей душой его отец царь Салтан. Град на острове «с златоглавыми
церквами, с теремами и садами» — народная утопия всеобщего довольства и
благополучия, истоки которой восходят к эпохе Киевской Руси и отражены в
легендах о Беловодье, об Ореховой Земле, о реке Дарье, о незримом граде Китеже.
На острове не только исполняются бытовые желания, но и воплощаются фантазии.
Поэт
среди множества людских желаний (начиная с «доброго ужина» и заканчивая
желанием «быть царицей») выделяет первейшее — «видеть я б хотел отца». Это
самое поэтичное, возвышенное из всех земных желаний, сравнимое лишь с
вдохновением: «Молит князь: душа-де просит, Так и тянет и уносит...» Главный
лирический мотив сказки связан с «грустью-тоскою» разлученных отца и сына. Это
чувство тем более заметно на фоне внешнего благополучия, в котором оба пребывают.
Ни княжеская шапка или царский венец, ни богатства, ни свобода еше не есть
полные условия счастья. Апофеоз радости звучит в развязке сказки, когда царь
вдруг, как чудо, получает и жену, и сына, и невестку-диво, а те волшебные
чудеса, что видел он по дороге — остров Буян, белка в хрустальном доме,
тридцать три богатыря во главе с дядькой Черномором, — были только
«присказками» к настоящей сказке счастливой семьи. В эпизоде встречи
переживания героев достигают наибольшей силы:
Князь
Гвидон тогда вскочил,
Громогласно
возопил:
«Матушка
моя родная!
Ты,
княгиня молодая!
Посмотрите
вы туда:
Едет
батюшка сюда
<...>
Царь
глядит — и узнаёт...
В
нем взыграло ретивое!
«Что
я вижу? что такое?
Как!»
— и дух в нём занялся...
Царь
слезами залился...
Следуя
примеру обычной жизни, Пушкин изображает дальнейшее счастье как большой
домашний праздник, на котором отцу семейства не грех выпить лишку, а виноватых
принято прощать «для радости».
Центральный
образ сказки — царевна Лебедь, «чистейшей прелести чистейший образец», что
явился Пушкину в его невесте Наталье Николаевне Гончаровой. Многие детали
сказки связаны с реальными моментами сватовства и были вполне понятны только
чете Пушкиных. Поэт ввел в народный сюжет новую героиню, в которой гармонично
соединились черты белой лебедушки-невесты из свадебных песен, девы-волшебницы и
невесты-помощницы из сказок. Впервые появляется царевна Лебедь там, где
рождаются сказки. — у лукоморья. Пейзаж пустынного пока острова напоминает
начало пролога к «Руслану и Людмиле»: «Море синее кругом, / Дуб зеленый над
холмом». Сама же царевна — будто пена морская на гребне волны: «... Глядь —
поверх текучих вод / Лебедь белая плывет». Она не просто исполняет желания
князя Гвидона, она сочувствует ему. благодаря ее волшебной силе сын встречается
с отцом и чудесный, утопический остров Буян становится семейным, земным раем.
Портрет
царевны Лебеди производит впечатление сплошного сияния и блеска, плавного движения
и журчания слов. По заказу Пушкина художник А.П. Брюллов в 1832 году написал
акварельный портрет Натальи Николаевны, в котором передана лебединая
царственность ее красоты. Лебедь — еще одно выражение пушкинской идеи о том,
что поэзией повелевает красота, она и есть высший смысл поэзии.
В
сказке играются две свадьбы. Первый брак совершается по расчету царя Салтана
(«И роди богатыря мне к исходу сентября»), второй же — по страстной любви
князя Гвидона (к тому же «об этом обо всем передумал он путем»). Вопрос об
идеальном супружестве осмыслен Пушкиным в «Евгении Онегине», в «Капитанской
дочке», в «Сказке о мертвой царевне...». Во всех этих и других произведениях
подчеркнуто, что прочной основой брака служит не любовная страсть, а некое
более общее, широкое чувство, близкое по значению слову «милость» (сравним с
выражением «милый друг», которое часто встречается у Пушкина).
Мотив
идеала материнства звучит в стихотворении «Мадона» (1830), посвященном невесте:
«Пречистая и наш божественный Спаситель — / Она с величием, он с разумом в
очах...». Едва ли не в лучших строках своей сказки-поэмы Пушкин рисует Мадонну
с Младенцем — центр всего мироздания, используя прием ступенчатого сужения
образов: от неба — к морю, от моря — к бочке, от матери — к ребенку:
В
синем небе звёзды блещут,
В
синем море волны плещут;
Туча
по небу идёт.
Бочка
по морю плывёт.
Словно
горькая вдовица,
Плачет,
вопит в ней царица;
И
растет ребёнок там
Не
по дням, а по часам.
Понятие
женственности составляли для поэта мягкость, доброта, забота о близком человеке
(«И царица над ребенком, / Как орлица над орленком...»; «Здравствуй, князь ты
мой прекрасный! / Что ты тих, как день ненастный? / Опечалился чему?» — /
Говорит она ему»). Тогда как мужественность предполагает разумность решений и
решительность действий («Сын на ножки поднялся, / В дно головкой уперся, /
Понатужился немножко: / "Как бы здесь на двор окошко / Нам
проделать?" — молвил он, / Вышиб дно и вышел вон»).
Двоемирие,
характерное для многих романтических произведений, в сказке о царевне Лебеди
реализуется на реалистическом уровне: не как противопоставление пошлого
обыденного мира и мира фантастического, идеального, а, скорее, как гармоничное
соединение этих миров, как слияние Семьи и Поэзии.
В
сказке отражены многообразные оттенки человеческих чувств:
В
кухне злится повариха,
Плачет
у станка ткачиха,
И
завидуют оне
Государственной
жене.
Мы
видим, как раскрываются сложные взаимоотношения между людьми («А ткачиха с
поварихой, с сватьей бабой Бабарихой извести ее хотят…»).
Действие
развертывается динамично, без длительных описаний. Пушкин- сказочник выступил
против монотонности поэзии, против стертых ритмико- синтаксических оборотов.
Его стих подвижен, передает ритм движения и напряженность событий:
Едет
с грамотой гонец,
И
приехал наконец.
А
ткачиха с поварихой,
С
сватьей бабой Бабарихой
Обобрать
его велят;
Допьяна
гонца поят
И
в суму его пустую
Суют
грамоту другую…
Динамизм
и быстрота смены событий свободно и легко уживаются с пейзажными картинками, лаконичными
и зримо-красочными:
Ветер
весело шумит,
Судно
весело бежит…
В
синем небе звезды блещут,
В
синем море волны хлещут;
Туча
по небу идет,
Бочка
по морю плывет.
Ветер
на море гуляет
И
кораблик подгоняет;
Он
бежит себе в волнах
На
раздутых парусах.
Пушкин
выступает в «Сказке о царе Салтане» как борец за народность языка, или
«просторечье», как тогда говорили.
Мягко,
задушевно звучит речь героев, полная слов с ласкательными суффиксами,
характерными для устного народного творчества:
…белочка
при всех
Золотой
грызет орех,
Изумрудец
вынимает,
А
скорлупку собирает…
Рассмотрим
далее композицию сказки. Что это? Композиция – это построение художественного
произведения. Как и у всех художественных произведений такого рода, в нашей
сказке имеется зачин:
Три девицы под окном
Пряли поздно вечерком…
и
концовка:
Я
там был, мед, пиво пил
Да
усы лишь обмочил.
«Сказка о царе Салтане…» написана
четырёхстопным хореем с парной рифмовкой: в те времена таким образом часто
писались «подражания» народной поэзии.
Кроме
того, в сказке эпизоды повторяются по 3 раза: например, 3 сестры пряли. 3 раза
Гвидон превращался в насекомых и летал к Салтану. 3 раза обращался к
царевне-лебеди за помощью. Она его 3 раза спрашивала: «Что ты тих, как день
ненастный, опечалился чему?» 3 раза заезжают корабельщики, 3 раза угощают их
Гвидон и Салтан; они рассказывают о том, что видели на белом свет. Строй сказки
плавный, напевный.
Вводятся
характерные для фольклора существительные-эпитеты: для батюшки-царя,
голубушки-сестрицы, гости-господа; фольклорные песенные эпитеты: грусть-тоска,
в лазоревой дали. И рядом с ними — чисто литературные: с ободренною душой, во
мгле печальной, душою страстной. Поэт наполняет речь народными суждениями
(пословицами, поговорками и другими речениями): Жена не рукавица: с белой ручки
не стряхнешь да за пояс не заткнешь, объехали весь сеет, это горе — все не
горе, дело лихо, ввек тебя я не забуду, правду ль бают или лгут.
Разнообразно
представлены повторы. Среди них выделяются лексические (лебедь-птица, наказом
наказала, злится, злится) и особенно-—синтаксические, которые включаются в ритм
стиха и подчеркивают смысловую законченность двустиший, соединенных смежной
рифмой:
…Что
готов душою страстной
Отдает
ей войско честь.
Хоть
за тридевять земель.
Строгий
счет орехам весть,
Видят
холм в широком поле,
За
паренною прекрасной
Трагическое
понимание этого вело Пушкина к тяжелым переживаниям: «Цели нет передо мною:
Сердце пусто, празден ум, И томит меня тоскою Однозвучной жизни шум» (1828);
«Парки бабье лепетанье, Спящей ночи трепетанье, Жизни мышья беготня…» (1830).
Но свойственный поэту инстинкт жизни заставлял его искать иную — реальную —
точку опоры для человеческой личности. «На свете счастья пет, но есть покой и
воля» — этот итог был подведен в середине 30-х гг.
Не
по дням, а по часам,
В
синем морс волны хлещут,
Туча
по небу идет,
В
синем небе звезды блещут,
Он
пешком идти отсель
И
растет ребенок там.
В
философском плане поэт решал в этой сказке глубоко волновавшую его проблему
человеческого счастья. Определение счастья впервые появилось у Пушкина в 1825
г.: «И божество, и вдохновенье, и жизнь, и слезы, и любовь». Посредником между
духовными и физическими силами человека выступило «вдохновенье». Это
определение повторилось и в дальнейшем: «Мы рождены для вдохновенья, для звуков
сладких и молитв» (1828); «Порой опять гармонией упьюсь, Над вымыслом слезами
обольюсь, И может быть — на мой закат печальный Блеснет любовь улыбкою
прощальной» (1830).
Роль произведений
А.С. Пушкина в нравственно-эстетическом воспитании детей.
Никто
точно не знает, когда появилась первая сказка. Она с давних времён живёт среди
людей. Из истории известно, что у наших предков было принято не наказывать
повинившихся, а наставлять на путь истинный посредством сказки, рассказа,
поучительной истории. Чтение сказка считается самым древним методом познания и
воспитания. Общаясь с нашими детьми через сказку, мы передаём им знания о
духовном мире, о предназначении человека в обществе, воспитываем их, развиваем
внутренний мир, излечиваем от страхов, переживаний. Сказка даёт знания о жизни,
законах бытия, пробуждает творчество, фантазию, воспитывает любовь к Родине,
труду, учит уважать старших, защищать слабых, помогать больным и немощным.
Однозначно, народная сказка способствует формированию определенных нравственных
ценностей, идеала. Девочек нацеливает на «красну девицу», которая обязательно
рукодельница, и умом, и лицом красавица, для мальчиков - добрый молодец
(обязательно отважный, смелый, сильный, честный, добрый, трудолюбивый, готовый
в любую минуту защищать свою Родину). Такое совершенство для ребенка - далекая
перспектива, к которой он будет стремиться, сверяя с ним свои дела и поступки.
Высшая цель, поставленная в юном возрасте, во многом определит его как личность.
Взрослым необходимо знать мечту малыша, чтобы вовремя корректировать и
устранять негативные моменты.
Считается
хорошим тоном в воспитании читать ребёнку сказку на ночь. При приглушённом
свете ночника, мягком звуке родного голоса волшебная история убаюкает малыша,
подарит ему добрые здоровые сны. Кроме того, ощущение того, что рядом с ним
присутствует близкий человек, положительно влияет на формирование детской
психики. Это помогает ему успокоиться, почувствовать себя в безопасности.
Ребёнок чувствует, что его любят, о нём заботятся. Очевидно, что польза сказок
перед сном действительно неоспорима.
Учёные
уже давно ведут разговор о терапевтической роли сказок, применяя их на
психологических тренингах, в виде лечения душевного состояния маленького пациента.
К сожалению, современное телевидение загружено в большей степени иностранными
мультфильмами, зачастую агрессивными, с жестокими драками, с малопонятными
героями, а ведь дети подражают любимым персонажам, перенимают способы их
поведения, манеру говорить. Вот почему родителям и педагогам нужно очень строго
подходить к выбору сказок, к просмотру мультфильмов.
И
научно, и жизнью доказано, что дети разного возраста очень любят слушать сказки
и необыкновенные истории, которые расширяют диапазон их знаний и кругозора,
помогают получить необходимые знания о человеке, о жизненных проблемах, пути их
решения. Дают понятие о том, что кроме реального мира, существует ещё и
волшебный, наполненный чудесами и приключениями, что добро всегда торжествует
над злом.
Полезность
сказок бесспорна. На их примере можно «исправлять» «неправильные» черты
характера. Жизнь, народная практика воспитания убедительно доказали
педагогическую ценность сказок. Дети и сказка - неразделимы, и поэтому взрослые
должны с раннего возраста знакомить своих детей с ними.
Заключение
Наиболее важная особенность сказок
Пушкина: они объединены в цикл, пронизаны многообразными внутренними
взаимосвязями, каждый последующий текст дополняет предыдущий постановкой и
решением проблем. И хотя каждая отдельно взятая сказка имеет собственный
законченный сюжет, все же она представляет собой только часть универсального
поэтического целого и потому становится окончательно понятна именно в контексте
всего цикла. Пушкин - единственный писатель первой трети 19 века, которому
удалось создать стройный, внутренне логичный цикл литературных сказок.
Пушкинские сказки интересны, прежде
всего, тем, что в них прослеживаются не только отдельные черты фольклорной
поэтики, но вся его поэтическая целостность. Фольклор для Пушкина является не
средством, а целью. В своих сказках он пытался в первую очередь сохранить
народный взгляд на вещи и лишь затем выразить собственные мысли, собственный
взгляд на жизнь.
Все сказки Пушкина построены на
основе двух устойчивых, повторяющихся, архетипических ситуаций. В зависимости
от этого тексты можно разделить на три группы: сказки о Балде и рыбаке и рыбке
основаны на ситуации использования человеком другого существа (человека) в
корыстных целях, эксплуатирующих его физические и духовные силы, характерной
для бытовых сказок; сказки о царе Салтане и мертвой царевне основаны на
ситуации изгнания истинного героя, его поисков и возвращения, что характерно
для волшебных сказок.
Литература
1. Арзамасцева
И.Н. Детская литература.- Москва 2000
2. http://www.bibliofond.ru
3. http://www.litra.ru
4. http://moy-bereg.ru/skazki-pushkina/bondi-skazki-pushkina.html
5. Полозова
Т.Д. Русская литература для детей.
6. Зуборева
Е.Е. Детская литература.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.