Сценарий литературного вечера А.П.Чехова

Сценарий литературного вечера

                А.П. Чехова: «В человеке должно быть все прекрасно…»

Подготовил: учитель русского языка и литературы Билалова Ф.С.

Ведущий:

В далеком скучном Таганроге

Над морем серо-голубым,

В степной глуши, где вдоль дороги

Стоят желтеющие стоги

И пыль клубится, точно дым

Родился он…

Ведущий:

В далеком скучном Таганроге

Он видел жизни серый тон,

Пустые радости, тревоги,

Заботы, дрязги, лень и сон,

Среди тупой мертвящей тины

Он видел скучные картины

Тоскливой жизни без лучей,

Смешных и сумрачный людей,

Ведущий:

И, покидая степь родную,

Их жизни скуку вековую

Он сохранил в душе своей.

Ведущий:

Он понял царство душ туманных,

Тоскливо спящих вечным сном,

И ряд страниц благоуханных

Он написал о них потом…

Ведущий:

А.П.Чехов (Антоша Чехонте) родился 17 (29) января 1860, Таганрог, Екатеринославская губерния (теперь Ростовская область) в многодетной семье купца третьей гильдии, владельца бакалейной лавки; учился в классической гимназии, одновременно помогая отцу в торговле. К гимназическим годам относятся первые литературные опыты Чехова — водевили, сцены, очерки, анекдоты и т.п. ; некоторые из них он посылает в редакции столичных юмористических журналов.

                                     Родители А.П.Чехова   

Ведущий:

Новый этап в творческой биографии Чехова — “вхождение в литературу” — связан с началом его регулярного сотрудничества в газете А. С. Суворина “Новое время” (1886), где произведения Чехова впервые появились под его настоящим именем. И выходом сборника “В сумерках” (1887), выделенного критикой из общего потока массовой беллетристики (признавалась несомненная талантливость писателя, его способность немногими штрихами рисовать картины природы и человеческие типы, создавать поэтическое настроение)

Ведущий:

В том же 1887 пьесой “Иванов” (поставлена на сцене театра Корша) Чехов подвел итог своим ранним драматургическим поискам, начатым еще в гимназические годы, и одновременно заложил основу поэтики нового драматического искусства.
Внимание критики, читательские симпатии и, главное, поддержка со стороны ведущих литераторов(Д. В. Григоровича, А. Н. Плещеева, В. Г. Короленко) были расценены Чеховым как приглашение к профессиональной литературной деятельности, что потребовало от него пересмотра собственного отношения к литературным занятиям как способу заработка или веселой забаве.

Ведущий:

В повести “Степь”, опубликованной в 1888 в журнале “Северный вестник”, обозначились главные художественные открытия Чехова: отсутствие традиционного для русской литературы героя, выражающего авторскую мировоззренческую позицию; воссоздание окружающего мира, преломленного эмоциональным человеческим восприятием; передача душевного состояния персонажей через “случайные” реплики и жесты.

Ведущий:

В 1890 Чехов прерывает успешно начатую литературную работу и отправляется в длительное путешествие через Сибирь на остров Сахалин для “изучения быта каторжников и ссыльных” . Творческим итогом путешествия становится книга “Остров Сахалин” (1895) , написанная в жанре “путевых записок” ; в ее основу легли не только личные впечатления от многочисленных встреч, но и собранные им на острове статистические данные.

Ведущий:

В первой половине 1890-х гг. Чехов становится одним из самых читаемых писателей России — его произведения регулярно появляются в журналах: “Северный вестник” и “Русская мысль” (с 1892), газетах: “Новое время” (до 1893) и “Русские ведомости”; выходят отдельные издания и сборники (“Рассказы”, 1888; “Хмурые люди”, 1890; "Повести и рассказы”, 1894), которые постоянно переиздаются, вызывая широкий резонанс в литературных кругах.

Ведущий:

Не отрицая растущий талант Чехова, критика оказывается по большей части неспособной принять особенности его “объективной” (как он сам характеризовал ее) художественной манеры обвиняет писателя в равнодушии к социальным проблемам, в отсутствии прямых авторских оценок и мировоззрения в целом, в том, что он пишет “с холодной кровью” , в излишнем “фотографизме” и т.д.; в высказываниях героев усматривает позицию писателя: так, слова старого профессора об отсутствии у него “общей идеи” (повесть “Скучная история” , 1889) воспринимались как авторское признание и проецировались на все творчество Чехова.

Ведущий:

Исключение составила повесть “Палата N 6” (1892), за которой было признано бесспорное общественное значение. В целом же за Чеховым
закрепилась репутация писателя, чуждающегося социальных проблем, — бытописателя и мастера тонкого психологического анализа.

Ведущий:

Одновременно Чехов продолжает работу в драматическом жанре, пишет
небольшие пьесы, “шутки” , водевили (“Свадьба” , 1890) , комедию “Леший” (1890) . В середине 1890-х гг. Чехов вернулся к своим драматургическим поискам, пытаясь перенести в пьесы основные принципы “объективной” прозы: сюжетная острота сменялась внешне спокойным течением событий, а все драматические коллизии перемещались в сферу духовных переживаний героев

Ведущий:

Однако к адекватному воспроизведению новой драмы российские театры оказались не готовы: представление пьесы “Чайка” на сцене Александринского театра (1896) закончилось провалом, и только постановка Московского Художественного театра (1898) открыла публике искусство Чехова-драматурга. Постановки последующих чеховских пьес (“Дядя Ваня” , 1899; “Три сестры” , 1901, “Вишневый сад” , 1904) осуществлялись только на сцене этого театра.

Ведущий:

В конце 1890-х — начале 1900-х гг. Чехов — признанный и популярный мастер: журналы ищут его участия, появление новых произведений расценивается критикой как событие литературной жизни, споры вокруг них перерастают в общественно-политические дискуссии — о будущем русской деревни, о роли интеллигенции в обществе и т.д. В его творчестве возникают новые темы. Тема нравственной деградации и духовной опустошенности русской интеллигенции, ее неспособности к социальному и личному жизнеустройству поднимается в рассказе “Дом с мезонином” (1896), “маленькой трилогии” “Человек в футляре”, “Крыжовник” , “О любви” (1898) . В то же время многие герои его последних произведений все сильнее испытывают “тоску по идеалу” , переживают стремление к новой, лучшей жизни (“По делам службы”, 1898; “Архиерей” , 1902; “Невеста” , 1903) .

Ведущий:

Чуждый моральному учительству, религиозной проповеди и социальному утопизму, Чехов не прописывает рецептов нравственного совершенствования, общественного переустройства или духовного преображения, но в томлениях и муках своих героев, в их неудовлетворенности бессмысленностью своего существования видит доказательства принципиальной возможности для человека устроить свою жизнь правдиво, достойно и радостно.

Ведущий:

Художественные открытия Чехова оказали огромное влияние на литературу и театр 20 в. Его драматические произведения, переведенные на множество языков, стали неотъемлемой частью мирового театрального репертуара.

Ведущий:

А сейчас мы вам покажем сценки по рассказам А.П.Чехова

                            Сценка по рассказу А.П. Чехова «Пересолил».

Действующие лица:

1.      Землемер Глеб Гаврилович Смирнов

2.      Возница Клим

1ведущий. Землемер Глеб Гаврилович Смирнов приехал на станцию «Гнилушки».

2 ведущий. До усадьбы, куда он был вызван  для межевания, оставалось проехать верст 30-40 на лошадях.

1 вед. Землемер поплелся на станцию нанимать телегу.

2 вед. Там,  после долгих поисков и разговоров он нашел здоровеннейшего мужика, угрюмого, одетого в рваную сермягу и лапти.

Землемер. Черт знает, какая у тебя телега.  Не разберешь где у нее перед, а где зад.

1 вед. – поморщился землемер, влезая в телегу.

Возница. Что ж разбирать-то? Где лошадиный хвост, там перед, а где сидит ваша милость, там зад…

1 вед. Лошаденка была молодая, но тощая, когда возница стегнул ее кнутом, она только замотала головой, когда же ее стегнули во второй раз телега взвизгнула и задрожала как в лихорадке.

2 вед. После третьего удара телега покачнулась, после же четвертого она тронулась с места.

Землемер. Эдак мы всю дорогу поедем?

Возница. До-е-де-м! кобылка молодая, шустрая… дай ей только разбежаться, потом не остановишь… Н-о-о, проклятая!

1 вед. Когда телега выехала со станции, были сумерки.

2 вед. Что было впереди, землемер не видел, ибо все поле заслоняла широченная спина возницы.

Землемер ( в сторону) Какая здесь однако глушь. Не ровен час нападут и ограбят. Да и возница не надежный. Ишь какая спинища…! Эдакое дитя природы пальцем тронет и душа вон.  И морда у него зверская, подозрительная.

Землемер. Эй, милый, как тебя зовут?

Возница. – Меня-то? Клим.

Землемер. Что, Клим, как у вас здесь не опасно, не шалят?

Клим. – Ничего, Бог миловал… Кому ж  шалить?

Землемер.  Это хорошо, что не шалят… Но я на всякий случай взял два пистолета. А с пистолетами, саам знаешь, шутки плохи. С десятью разбойниками справиться можно.

1 вед. Стемнело. Телега вдруг заскрипела и повернула налево.

Землемер (в сторону) Ехал прямо, и вдруг налево. Чего доброго завезет в какую-нибудь трущобу.  Бывают ведь случаи.

Землемер. Послушай, так ты говоришь, что здесь не опасно? Это жаль. Я люблю с разбойниками драться. На вид-то я худой, болезненный, а силы у меня как у быка. Однажды напали на меня три разбойника. Так что ты думаешь! Одного я так стукнул, что понимаешь, богу душу отдал, а два других из-за меня в Сибирь пошли на каторгу. И откуда у меня силы берутся,  не знаю… Возьмешь одной рукой здоровилу, вроде тебя ..и сковырнешь.

2 вед. Клим оглянулся на землемера, заморгал и стегнул по лошаденке.

Землемер. Да, брат, не дай бог со мной связаться. Мало того, что разбойник без рук, без ног останется, но еще и перед судом ответит. Человек я казенный, нужный … я вот еду, а начальству известно… так и глядят, чтобы меня никто не обидел. По-сто-й! куда это ты въехал? Куда это ты меня везешь?

Клим. Да нешто не видите? Лес!

Землемер. Послушай, Клим, зачем ты так гонишь лошадь!

Клим. Я её не гоню, сама разбежалась…Уж как разбежится, так никаким средством ее не остановишь… И сама она не рада, что у ней ноги такие.

Землемер. Врешь, брат, Вижу, что врешь! Только я тебе не советую так быстро ехать. Попридержи -ка лошадь… Слышишь! Попридержи!

Клим Зачем?

Землемер. А затем… затем, что за мной со станции выехали четыре товарища. Надо чтобы они нас догнали. … они обещали догнать меня в этом лесу… с ними веселей  будет ехать… народ здоровый, коренастый…. У каждого по пистолету… Что это ты все оглядываешься и движешься как на иголках.  На меня нечего оглядываться, интересного во мне ничего нет, разве вот револьверы. Изволь, если хочешь я их выну и покажу.

1 вед. И в это время случилось то, чего землемер меньше всего ожидал при всей своей трусости.

2 вед. Клим вдруг вывалился из телеги и на четвереньках побежал к чаще.

Клим. Караул! Караул! Бери окаянный и лошадь и телегу, только не губи ты моей души!

Землемер. Убежал, испугался. Как теперь мне быть. Самому продолжить путь нельзя, дороги не знаю. Да еще подумают, что я у него лошадь украл. Как быть? Клим, Климушка.

1 вед. От мысли, что ему придется всю ночь сидеть в темном лессу на холоде землемера стало коробить.

Землемер. Климушка, голубчик, где ты, Климушка!

2 вед. Часа два кричал землемер, и только потом ветер донес до него слабый стон.

Землемер. Клим, это ты, голубчик, поедем!

Клим. Убь-е-е-шь!

1 вед. Клим сообразил, что настоящий разбойник давно бы уже уехал вместе с лошадью и телегой. Вышел из лесу.

  Землемер. Ну чего испугался, я пошутил, а ты испугался. Садись!

Клим. Бог с тобой барин, если б знал и за сто целковых не повез бы! Чуть я не помер от страха…

1 вед. Землемер закрыл уши воротником и задремал. Дорога и Клим уже не страшили его.

А в это время в земской больнице…

Сельские эскулапы

Действующие лица

1.      Ведущий

2.      Глеб Глебыч

3.      Кузьма Егоров

4.      Микулов

5.      Михайло Измученков

6.      Микифор

7.      Курильщик

8.      Марья

9.      Тимофей Стукотей

10.  Пелагея. Кухарка отца Григория. 

Ведущий  - Земская больница. Утро. За отсутствием доктора, уехавшего с становым на охоту, больных принимают фельдшера: Кузьма Егоров и Глеб Глебыч. Больных человек тридцать. Кузьма Егоров, в ожидании, пока запишутся больные, сидит в приёмной и пьёт цикорный кофе. Глеб Глебыч, не умывавшийся и не чесавшийся со дня своего рождения, лежит грудью и животом на столе, сердится и записывает больных. Записывание ведётся ради статистики. Глеб Глебыч — Чёрт знает что за перья!  Что это за чернила? Это дёготь, а не чернила! Удивляюсь я этому земству! Велит больных записывать, а денег на чернила две копейки в год даёт! — Подходи! — кричит он. Ведущий ---Подходят мужик с закутанным лицом и «бас» Михайло. Глеб Глебыч — Кто таков? Микулов— Иван Микулов. Глеб Глебыч — А? Как? Говори по-русски! Микулов— Иван Микулов Глеб Глебыч — Иван Микулов! Не тебя спрашиваю! Отойди! Ты! Звать как? Ведущий ---Микулова прогоняют Михайло — Нешто не знаешь? Угорел? Глеб Глебыч — Знаю, но должен спросить, потому что форма такая… А угореть не отчего… Не такой пьяница, как ваша милость. Не запоем пьём… Имя и фамилия? Михайло — Зачем же я стану тебе говорить, ежели ты сам знаешь? Пять лет знаешь… Аль забыл на шестой? Глеб Глебыч — Не забыл, но форма! Понимаешь? Или ты не понимаешь русского языка? Фо-о- рма-а! Михайло — Ну, коли форма, так чёрт с тобой! Пиши! Михайло Федотыч Измученко… Глеб Глебыч — Не Измученко, а Измученков. Михайло — Пущай будет Измученков… Как хочешь, лишь бы вылечил… Хоть Шут Иваныч… Всё одно… Глеб Глебыч — Сословия какого? Михайло — Бас. Глеб Глебыч — Лет сколько? Михайло — А кто ж его знает! На крестинах не был, не знаю. Глеб Глебыч — Сорок будет? Михайло — Может, и будет, а может, и не будет. Пиши как знаешь. Ведущий --- Глеб Глебыч смотрит некоторое время на Михайло, думает и пишет 37. Потом, подумав, зачёркивает 37 и пишет 41. Глеб Глебыч — Грамотен? Михайло — А нешто певчий может быть неграмотный? Голова! Глеб Глебыч — При людях ты должен мне «вы» говорить, а не кричать так. Следующий! Кто таков? Как звать? Микифор — Микифор Пуголова, из Хапловой. Глеб Глебыч — Хапловских не лечим! Следующий! Микифор — Сделайте такую божескую милость… Ваше высокоблагородие. Верстов двадцать пешком шёл… Глеб Глебыч — Хапловских не лечим! Следующий! Отойди! Не курить здесь! Курильщик — Я не курю, Глеб Глебыч! Глеб Глебыч — А что это у тебя в руке? Курильщик — Это у меня палец завязан, Глеб Глебыч! Глеб Глебыч — А не цигарка? Хапловских не лечим! Следующий!.. Ведущий ---Глеб Глебыч оканчивает записывание. Кузьма Егоров напивается кофе, и начинается приём. Первый берёт на себя фармацевтическую часть — и идёт в аптеку, второй — терапевтическую — и надевает клеенчатый фартук. Кузьма Егоров.— Марья Заплаксина!. Марья — Здесь, батюшка! Ведущий ---В приёмную входит маленькая, в три погибели сморщенная, как бы злым роком приплюснутая, старушонка. Она крестится и почтительно кланяется эскулапствующему. Кузьма Егоров — Кгм… Затвори дверь!.. Что болит? Марья — Голова, батюшка. Кузьма Егоров — Так… Вся или только половина? Марья — Вся, батюшка… как есть вся…. Кузьма Егоров — Головы так не кутай… Сними эту тряпку! Голова должна быть в холоде, ноги в тепле, корпус в посредственном климате… Животом страдаешь? Марья — Страдаю, батюшка… Кузьма Егоров —  А ну-ка потяни себя за нижнюю веку! Хорошо, довольно. У тебя малокровие… Я тебе капель дам… По десяти капель утром, в обед и вечером. Кузьма Егоров садится и пишет рецепт: Кузьма Егоров ---«Rp. Liquor ferri1  /ликёр ферри/ 3 гр. того, что на окне стоит, а то, что на полке Иван Яковлич не велели без него распечатывать по десяти капель три раза в день Марьи Заплаксиной». Ведущий --- Кузьма Егоров бросает рецепт в аптеку через окошечко, сделанное в стене, и вызывает следующего больного. Кузьма Егоров — Тимофей Стукотей! Тимофей — Здесь! В приёмную входит Стукотей, тонкий и высокий, с большой головой, очень похожий издалека на палку с набалдашником. Кузьма Егоров — Что болит? Тимофей — Сердце, Кузьма Егорыч. Кузьма Егоров — В каком месте? Ведущий ----Стукотей показывает под ложечку. Кузьма Егоров — Так… Давно? Тимофей — С самой Святой… Давеча пешком шёл, так разов десять садился… Знобит, Кузьма Егорыч… В жар бросает, Кузьма Егорыч. Кузьма Егоров — Гм… Ещё что болит? Тимофей — Признаться сказать, Кузьма Егорыч, всё болит, ну, а уж вы лечите одно сердце, а насчёт другого прочего — не беспокойтесь… Другое пусть бабы лечат… Вы мне спиртику какого-нибудь дайте, чтоб к сердцу не подкатывало. К сердцу всё это так подкатывает, подкатывает, а потом как подхватит, значит, вот к это самое место, как подхватит, так и… того… Спинищу дерёт… В голове точно камень… И кашель тоже. Кузьма Егоров — Аппетит есть? Тимофей — Ни боже мой… Ведущий ---Кузьма Егоров подходит к Стукотею, нагибает его и ударяет ему кулаком под ложечку. Кузьма Егоров — Этак больно? Тимофей — Ой… ой… ввв… Больно! Кузьма Егоров — А этак больно? Ведущий --- и опять ударяет ему кулаком под ложечку. Тимофей — Ввв… Смерть!! Ведущий --- Кузьма Егоров думает и зовёт на помощь Глеба Глебыча. Начинается консилиум. Глеб Глебыч — Покажи язык! — обращается Глеб Глебыч к больному. Больной широко раскрывает рот и вываливает язык. Глеб Глебыч — Высунь больше! Тимофей — Больше невозможно, Глеб Глебыч. Глеб Глебыч — На этом свете всё возможно. Ведущий ---- Глеб Глебыч смотрит некоторое время на больного, о чём-то мучительно думает, пожимает плечами и молча выходит из приёмной. Глеб Глебыч — Должно быть, катар! — кричит он из аптеки. — Дайте ему olei ricini2 и ammonii caustici!3 — кричит Кузьма Егоров.— Растирать живот утром и вечером! Следующий! Ведущий ---- Больной выходит из приёмной и идёт к окошечку, ведущему из коридора в аптеку. Глеб Глебыч наливает треть чайного стакана касторки и подаёт Стукотею. Стукотей медленно выпивает, облизывается, закрывает глаза и трёт палец о палец, т. е. просит заесть чем-нибудь. Глеб Глебыч — Это тебе спирт  растирать живот суконной тряпкой утром и вечером… Посуду возвратить! Не облокачиваться! Отойди! Ведущий --- К окошечку, закрывая рот шалью и ухмыляясь, подходит кухарка отца Григория, Пелагея. Глеб Глебыч.— Что вам угодно-с? Пелагея— Кланялись вам, Глеб Глебыч, Лизавета Григорьевна и просили у вас мятных лепёшек. Глеб Глебыч — С удовольствием-ссс… Для прекрасных особ женского пола на всё готов-с! Ведущий --- Глеб Глебыч достаёт с полки банку с мятными лепёшками и полбанки высыпает в платок Пелагее. Глеб Глебыч — Скажите им, что Глеб Глебыч улыбался от чувств, когда лепёшки давал. Письмо моё получили? Пелагея — Получили и порвали. Лизавета Григорьевна любовью не интересуется Глеб Глебыч — Какая же она гризетка! Скажите ей, что она гри-и-зе-е-тка!  Кузьма Егоров — Михайло Измученков! Ведущий ---В приёмную входит «бас» Михайло. Кузьма Егоров —  Михайло Федотыч! Наше глубочайшее! Что болит? Михайло Федотыч — Горло, Кузьма Егорыч! Не так больно, как убыточно… Через болезнь петь не могу. За всенощную вчера четвертак вычли. Нонче у господ панихида была, певчим дадено было три рубля, и на мою долю чрез болезнь ничего не досталось. Кузьма Егоров — От горячих напитков, стало быть? Михайло Федотыч — Не могу сказать, отчего собственно болезнь моя произошла, но могу выразиться вам, что, с вашего позволения, горячие напитки на теноров действуют, а на басов нисколько. Ведущий --- Из окошечка высовывается голова Глеба Глебыча. Кузьма Егоров — Чего старухе-то дать?   Глеб Глебыч — Чего-нибудь! Ведущий ---- «Дать чего-нибудь» на языке Глеба Глебыча значит: «дать соды». Глеб Глебыч — Горячих напитков употреблять не следует. Михайло Федотыч— Я и так уже три дня не употребляю…, Кузьма Егорыч, как вам известно, лучше… Без водки нельзя нашему брату… Что за певчий, ежели он водки не употребляет? Не певчий, а одна только, с вашего позволения, ирония!.. Не будь у меня такой должности, я и в рот бы её, проклятой, не взял. Водка есть кровь сатаны… Кузьма Егоров — Вот что… Я дам вам порошок… Вы разведите его в бутылке и полощите себе горло утром и вечером. Михайло Федотыч — Глотать можно? Досадно бывает, ежели глотать нельзя. Полощешь, полощешь, да и выплюнешь — жалко! Кузьма Егоров — Можно. Михайлу Федотыч — Чувствительно вам благодарен… Славный вы у нас целитель, Кузьма Егорыч! Лучше докторов всяких! Ей-богу! Сколько душ за вас богу молится! И-и-и!.. Страасть! Кузьма Егоров скромно опускает глазки и храбро прописывает Natri bicarbonici, т. е. соды.

Все артисты выходят на сцену

1 ведущий:

Ах, зачем нет Чехова на свете!

Сколько вздорных - пеших и верхом,

С багажом готовых междометий

Осаждало в Ялте милый дом...

2 ведущий:

День за днем толклись они, как крысы,

Словно был он мировой боксер,

Он шутил, смотрел на кипарисы

И, прищурясь, слушал скучный вздор.

3 ведущий:

Я б тайком пришел к нему иначе:

Если б жил он, - горные мечты! -

Подошел бы я к решетке дачи

Посмотреть на милые черты.

4 ведущий:

А когда б он тихими шагами

Подошел случайно вдруг ко мне -

Я б, склонясь, закрыл лицо руками

И исчез в вечерней тишине.