Сюи́та (от фр.
suite — «ряд», «последовательность», «чередование») — одна из основных
разновидностей циклической формы в инструментальной музыке; состоит из
нескольких больших частей, в старинном жанре сюиты обычно контрастирующих между
собой. В середине XIX века появились сюиты, не имеющие связи со старинным
жанром, составленные из музыки к театральным постановкам, операм и балетам, а в
XX веке — и из музыки к кинофильмам.
В жанре сюиты
нашла своё продолжение традиция, в восточных странах известная ещё в глубокой
древности: сопоставление медленного танца-шествия и живого, прыжкового танца.
Прообразами сюиты являются и широко распространённые в средние века на Ближнем
Востоке и в Средней Азии многочастные формы. Во Франции в XVI веке зародилась
традиция соединения различных родов бранлей (народных круговых танцев) —
размеренных танцев-шествий и более быстрых; тогда же появился и термин «сюита».
Танцы строились на сходном мелодическом материале, но ритмически
преобразованном; самый ранний из известных образцов такой сюиты относится к
1530 году.
В 17 и 18 веках
термин «сюита» проник в Англию и Германию, но использовался долгое время в
различных значениях, и сам жанр сюиты к тому времени преобразился: уже в начале
17 века наметилась тенденция к преодолению прикладной функции танца, и к
середине столетия бытовой танец окончательно превратился в «пьесу для слушания».
Для сюиты
характерны картинная изобразительность, тесная связь с песней и танцем.
Различаются камерная бытовая и оркестровая концертная сюиты. В 17 веке камерная
сюита ничем не отличалась от камерной светской сонаты, представляла собой
свободную последовательность танцевальных номеров: аллеманда, куранта,
сарабанда, жига или гавот.
В конце XVII века
в Германии сложилась точная последовательность частей камерной сюиты:
1. Аллеманда
(allemande) как танец известна с начала 16 века. Претерпев эволюцию, она
продержалась в качестве основной части сюиты почти до конца 18 века. Эта часть
сюиты может быть полифонической;
2. Куранта
(courante) — оживлённый танец в трёхдольном размере. Наибольшей популярности
куранта достигла во второй половине XVII века во Франции;
3. Сарабанда
(sarabande) — очень медленный танец. Впоследствии сарабанду стали исполнять во
время траурных церемоний, при торжественных погребениях. Танец скорбно-сосредоточенного
характера и медленного движения. Трёхдольная метрика имеет в нём склонность к
удлинению второй доли;
4. Жига
(gigue) — самый быстрый старинный танец. Трёхдольный размер жиги нередко
переходит в триольность. Часто исполняется в фугированном, полифоническом
стиле.
Оркестровые
концертные сюиты, появившиеся в конце 17 века, могли иметь совершенно иную
структуру: состоять из большего количества частей, включать в себя марши,
менуэты, гавоты, ригодоны, чаконы, «арии» и другие номера балетно-танцевального
склада. Таковы первые немецкие оркестровые сюиты И. Г. Фишера и Г. Муффата, эту
традицию продолжили в своих оркестровых сюитах И. С. Бах и Г. Ф. Телеман.
Во второй половине
18 века и камерную, и оркестровую сюиты вытеснили, классическая соната,
утратившая свой первоначальный танцевальный характер, и оформившаяся в самостоятельный
жанр предклассическая, а затем и классическая симфония. Появившиеся в конце 19
века программные сюиты, например у Ж. Бизе, Э. Грига, П. И. Чайковского, Н. А.
Римского-Корсакова, М. П. Мусоргского, со старинным жанром сюиты не имеют
никаких связей, как и сюиты 20 века - заставка телепрограммы Время, вышедшая
совместно с эфиром по ЦТ по Первой программе 1 января 1968 г.(Г. Свиридов).
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.