Теория литературы. Стихосложение. Разработка материалов для урока литературы.

                        Стихосложение

Способ организации звукового состава стихотворной речи

Системы стихосложения

Тоничекое

Основано  на  упорядоченном  появлении  ударных  слогов  в  стихотворении,  количество  безударных  производно.  Простейшая  форма  акцентной  системы  (17 – 18 вв.). Характерно  для  стихов былин: «Как  у  славного  у  города  у  Чернигова Нагнано  тут  силы  много-множество…»

Силлабическое (слоговое)

Основано  на  примерно  одинаковом  числе  слогов.  Расположение ударных  слогов  в  строке  относительно  свободно. Распространено  в  языках  с  фиксированным  ударением.  В русском  языке  ударение  разноместное,  поэтому  стихотворения выглядели  тяжеловесными.  Использовали  силлабику  Симеон Полоцкий, Феофан Прокопович, А. Д. Кантемир, ранний В. Тредиаковский. «Начну на флейте / стихи печальны Зря на Россию / чрез страны дальны» (В.Тредиаковский «Стихи похвальные России»)

Силлабо-тоническое

Стихосложение,  основанное  на  упорядоченном  чередовании ударных  и  безударных  слогов  в  стихе.  Введено  реформой  М. В. Ломоносова  и  В. Тредиаковского.  Распространено  в  России  с  30-х  гг. 18 в.  Наиболее  органично   для  русского  языка. В  20 в. господствовала  силлаботоника  и  чистая  тоника  ( развиваются дольник,  свободный  стих ). «Как сердцу высказать себя? Другому как понять тебя?» Ф.И.Тютчев

Стихотворный  размер

Метр  ( принцип  чередования  ударных  и  безударных  слогов )  и  число 

стоп  ( минимальное  повторяющееся  число  ударных  и  безударных  слогов)

Размеры силлабо-тонической системы стихосложения

двухсложные		трёхсложные
Ямб		Дактиль
Хорей		Амфибрахий
Пиррихий		Анапест
Спондей
Знак  «        » обозначает долгий слог (ударный),                «        »    -  краткий ( безударный )
логаэды
Стихи, в которых «Сегодня дурной день:  сочетаются Кузнечиков хор спит,  двухсложные и И сумрачных скал сень –  трёхсложные стопы Мрачней гробовых плит»  (О.Э.Мандельштам)
Дольник
Переходная форма от силлабического стиха к тоническому. Основан на счёте ударных слогов при произвольном между ними количестве безударных (от нуля до двух). Распространён в поэзии 20 века. (А.А.Блок, А.А.Ахматова)				«Девушка пела в церковном хоре О всех усталых в чужом краю, О всех кораблях, ушедших в море, О всех, забывших радость свою» (А.А.Блок)
Верлибр  (свободный стих)
Стихотворный размер, не учитывающий число и порядок расположения ударных и безударных слогов, а опирающийся на интонационную соизмеримость строк. Не предполагает размера, рифмы, упорядоченных по длине строф. Был популярен в 20 веке, особенно в авангарде. Писали верлибром А.А.Блок, Вс.Некрасов, И.Холин, А.Белый и др.				«Она пришла с мороза, Раскрасневшаяся, Наполнила комнату Ароматом воздуха и духов,  Звонким голосом И совсем неуважительной к занятиям Болтовней» (А.А.Блок)
Акцентный стих
Тоническое стихосложение, основанное на относительно выровненном количестве ударных слогов и произвольном количестве безударных между ними. Бывает только рифмованным, без рифмы становится верлибром. Построен на соответствии ударений, а не слогов, повышенной роли пауз. Употреблялся в народном творчестве. В 19 -20 веках его использовали З.Н.Гиппиус, А.А.Блок, С.А.Есенин, А.Белый, В.В.Маяковский.			«Не верю, что есть цветочная Ницца! Мною опять славословятся Мужчины, залежанные, как больница, И женщины, истрёпанные, как пословица» (В.В.Маяковский)
Белый стих
Нерифмованный стих, обладающий, в отличие от свободного стиха, определённым размером. Выделяют белый ямб, белый дольник и т.д. Часто использовался в конце 18 – начала 20 в.			«Давно или недавно, сам не знаю, Но с той поры лишь только знаю цену Мгновенной жизни, только с той поры И понял я, что значит слово счастье» (А.С.Пушкин)

                                      Рифма

Повтор отдельных звуков или звуковых комплексов в окончаниях двух или нескольких строк стихосложения

Виды  рифм:

•      точная – заударные конечные звуки совпадают (полюбишь - голубишь); •      неточная – заударные конечные звуки не совпадают по звучанию, количеству, порядку расположения (пророчит - хохочет); •      открытая – оканчивается на гласную (страна - верна); •      закрытая – оканчивается на согласную (забавлять - поправлять)

•      мужская – ударение приходится на последний слог (рыдал - стоял); •      женская – ударение приходится на предпоследний слог (наука - скука); •      дактилическая – ударение приходится на третий от конца слог (кается - мается);

 гипердактилическая – ударение приходится на четвёртый (и далее) от конца слог (падающий - скрадывающий)

Рифмовка

Парная (смежная) – ааbb	«Солнце пахнет травами, Свежими купавами, Пробуждённою весной И смолистою сосной» (К.Д.Бальмонт)
Перекрёстная -  аbab	«Гул затих. Я вышел на подмостки. Прислонясь к дверному косяку,  Я ловлю в далёком отголоске, Что случится на моём веку» (Б.Л.Пастернак)
Опоясывающая (кольцевая) - аbba	«С земли не видно. Страшную беду Почувствовав, мы сразу замолчали. Заупокойно филины кричали, И душный ветер буйствовал в саду» (А.А.Ахматова)
Смешанная	Например: aabab: «О, горько, горько я рыдал, Когда в то утро я стоял На берегу родной реки,  И в первый раз её назвал Реклю рабства и тоски!..» (Н.А.Некрасов)

                                                           Ритм

Повторение определённых сходных элементов текста через соизмеримые промежутки

Строфа

Определённым  образом  организованное  сочетание  стихов  ( поэтических  строк),  объединённых  общей  рифмовкой;  является  единым  ритмикосинтаксическим  целым.  Строфы  разделяются  большой  паузой, завершением  рифменного  ряда

Виды  строф

Двустишие – строфа, состоящая из двух стихов	«Порода красоты лицу не придаёт: В селе и в городе цветок равно цветёт» (А.П.Сумароков)
Четверостишие – строфа, состоящая из четырёх стихов	«В те времена, когда роились грёзы В сердцах людей, прозрачны и ясны, Как хороши, как свежи были розы Моей любви, и славы, и весны!» (И.Северянин)
Октава – 8-стишная строфа с рифмовкой abababcc	«Октябрь уж наступил – уж роща отряхает Последние листы с нагих своих ветвей; Дохнул осенний хлад – дорога промерзает. Журча ещё бежит за мельницу ручей, Но пруд уже застыл; сосед мой помпешает В отъезжие поля с охотою своей И страждут озими от бешеной забавы, И будит лай собак уснувшие дубравы» (А.С.Пушкин)
Терцины (терцеты) – трёхстишные строфы. Стихотворение, написанное терцинами, заканчивается отдельно стоящим стихом и имеет следующую рифмовку: aba bcb cdc … xух уzу z. Так написана  «Божественная комедия» Данте Алигьери	«Из зала в зал иду свершать завет, Гоним тоскою страсти безначальной,- Так сострадай и помни, мой поэт: Я обречён в далёком мраке спальной, Где спит она и дышит горячо, Склонясь над ней влюблённо и печально, Вонзить свой перстень в белое плечо!»  (А.А.Блок)
Онегинская строфа – 14строчное стихотворение, включающее все виды рифмовки: abab ccdd effe gg	Онегинской строфой написан «Евгений Онегин» А.С. Пушкина
Одическая  строфа – строфа, состоящая из десяти стихов, с рифмовкой ababccdeed.  Употреблялась в торжественных одах.	«Ты цепь существ в Себе вмещаешь, Её содержишь и живишь; Конец с началом сопрягаешь И смертию живот даришь. Как искры сыплются, стремятся,  Так солнцы от Тебя родятся; Как в мразный, ясный день зимой Пылинки инея сверкают,
	Вратятся, зыблются, сияют, Так звёзды в безднах под Тобой» (Г.Р.Державин)

Краткое описание документа:

Способ организации звукового состава стихотворной речи Системы стихосложения Тоничекое Основано на упорядоченном появлении ударных слогов в стихотворении, количество безударных производно. Простейшая форма акцентной системы (17 – 18 вв.). Характерно для стихов былин: «Как у славного у города у Чернигова Нагнано тут силы много-множество…» Силлабическое (слоговое) Основано на примерно одинаковом числе слогов. Расположение ударных слогов в строке относительно свободно. Распространено в языках с фиксированным ударением. В русском языке ударение разноместное, поэтому стихотворения выглядели тяжеловесными. Использовали силлабику Симеон Полоцкий, Феофан Прокопович, А. Д. Кантемир, ранний В. Тредиаковский. «Начну на флейте / стихи печальны