ФИ____________________________________________________________________________________
Учебное
исследование
Историческая
и «частная» темы в поэме А.С. Пушкина «Медный всадник».
Конфликт
между интересами личности и государства. Образ стихии
Введение
|
Актуальность:
|
|
Проблема:
|
|
Цель:
|
|
Задачи:
|
1.
2.
3.
|
Основная часть
|
1. История создания поэмы «Медный
всадник»:
|
|
2. Споры вокруг поэмы «Медный всадник»:
|
1.
2.
3.
|
3. Главные герои поэмы «Медный всадник».
Их роль в повествовании:
|
|
4. Историческая тема в поэме
«Медный всадник»:
|
|
5. «Частная» тема в поэме
«Медный всадник:
|
|
6. Каким образом в поэме
представлен конфликт между интересами личности и государства?
|
|
7. Как показан образ стихии?
|
|
Заключение
|
Как вы думаете, бунт сошедшего с ума
Евгения, угрожающего кумиру на бронзовом коне (“Ужо тебе!..”) может привести
к каким-либо положительным для героя изменениям или это бунт бессмысленный и
наказуемый?
Свой ответ аргументируйте.
|
|
Тематическое направление (подчеркнуть):
|
·
«Разум и чувство»;
·
«Честь и бесчестие»;
·
«Победа и поражение»;
·
«Опыт и ошибки»;
·
«Дружба и вражда».
|
Литература:
|
·
Дидактический материал.
·
Ю.В. Лебедев. Литература. 10 класс. Часть 1. – М.: Просвещение,
2007 (стр.142-146).
|
Самооценка:
|
|
Дидактический материал
А.С. Пушкин. Поэма «Медный всадник»
Поэма «Медный Всадник» - это одна из самых емких,
загадочных и сложных поэм Пушкина. Ее он написал осенью 1833 года в знаменитом
Болдине. Идея «Медного Всадника» Пушкина явственно перекликается с
произведениями писателей, живших много позже и посвятивших свои творения,
во-первых, теме Петербурга, а во-вторых, теме столкновения большой державной
идеи и интересов «маленького человека». В поэме есть два противостоящих друг
другу героя и неразрешимый конфликт между ними.
Над поэмой Пушкин работал интенсивно и закончил
ее очень быстро – всего за двадцать пять октябрьских дней. История создания
поэмы «Медный всадник» тесно связана не только с реалистическими мотивами и
документами эпохи, но и с мифологией, сложившейся вокруг великого человека и
города, возникшего по его высочайшей воле.
Цензурные ограничения и споры вокруг поэмы
«Петербургскую повесть», так обозначил автор ее
жанр, подверглась цензуре самого императора Николая Первого, который вернул
рукопись с девятью карандашными пометками. Раздосадованный поэт напечатал текст
вступления к поэме «Медный Всадник» (история создания стихотворной повести
омрачена этим фактом) с красноречивыми пустотами на месте царевых пометок.
Позже Пушкин все же переписал эти места, но так, чтобы смысл, вложенный в них,
не изменился. Скрепя сердце государь разрешил публикацию поэмы «Медный
всадник». История создания произведения связана и с горячей полемикой,
разгоревшейся вокруг поэмы после ее выхода в свет.
Точки зрения литературоведов
Споры не утихают и по сей день. Традиционно
принято говорить о трех группах толкователей поэмы. К первой относятся
исследователи, утверждающие «государственный» аспект, которым блещет поэма
«Медный всадник». Эта группа литературоведов во главе с Виссарионом Белинским
выдвинула версию о том, что Пушкин в поэме обосновал право совершать
судьбоносные для страны дела, жертвуя интересами и самой жизнью простого
незаметного человека.
Гуманистическое толкование
Представители другой группы, возглавляемой поэтом
Валерием Брюсовым, профессором Макагоненко и другими авторами, всецело приняли
сторону другого персонажа - Евгения, утверждая, что гибель даже одного самого
ничтожного с точки зрения державной идеи человека не может быть оправдана
большими свершениями. Эту точку зрения называют гуманистической.
Вечный конфликт
Представители третьей группы исследователей
высказывают систему взглядов о трагической неразрешимости этого конфликта. Они
считают, что Пушкин дал объективную картину в повести «Медный Всадник». История
же сама рассудила вечный конфликт между «строителем чудотворным» Петром Первым
и «бедным» Евгением – заурядным горожанином с его скромными запросами и
мечтами. Две правды - простого человека и государственного деятеля - остаются
равновеликими, и ни одна не уступает другой.
Страшные события и поэма «Медный Всадник»
История создания поэмы, безусловно, прочно
вписывается в культурно-исторический контекст того времени, когда она
создавалась. То были времена споров о месте личности в истории и влиянии
великих преобразований на судьбы обычных людей. Эта тема волновала Пушкина с
конца 1820 годов. Взяв за основу документальные сведения о наводнении,
случившемся в Петербурге 7 ноября 1824 года, о коем печатали газеты, гениальный
поэт и мыслитель приходит к крупным философским и социальным обобщениям.
Личность великого и блестящего реформатора Петра, «поставившего Россию на дыбы»
предстает в контексте личной трагедии незначительного чиновника Евгения с его
узко-мещанскими мечтами о своем маленьком счастье, не такой безоговорочно
великой и достойной воспевания. Поэма «Медный Всадник» Пушкина поэтому и не
исчерпывается одическим восхвалением преобразователя, открывшего «окно в
Европу».
Контрастный Петербург
Северная столица возникла благодаря волевому
решению царя Петра Великого после победы над шведами. Ее основание было призвано
утвердить эту победу, показать силу и мощь России, а также открыть пути
свободного культурного и торгового обмена с европейскими странами. Город, в
котором ощущалось величие человеческого духа, явленного в строгом и стройном
архитектурном облике, говорящей символике скульптур и монументов, предстает
перед нами в повести «Медный Всадник». История создания Петербурга зиждется,
однако, не только на величии. Построенный на «топи блат», в которую легли кости
тысяч безвестных строителей, город охвачен зловещей и загадочной атмосферой.
Гнетущая нищета, высокая смертность, первенство по болезням и числу самоубийств
– такова другая сторона пышной венценосной столицы во времена, о которых писал
Александр Пушкин. Два лика города, проступающих один сквозь другой, усиливают
мифологическую составляющую поэмы. «Прозрачный сумрак» бледного городского
освещения рождает у обитателей ощущение, что они живут в неком
таинственно-символическом месте, в котором могут оживать и со зловещей
решимостью двигаться памятники и статуи. И с этим тоже в немалой степени
сопряжена история создания «Медного Всадника». Пушкина, как поэта, не могла не
занимать подобная трансформация, ставшая кульминацией в сюжете. В
художественном пространстве повести ожил гулко скачущий по пустынной мостовой холодный
бронзовый памятник, преследующий обезумевшего от горя после потери возлюбленной
и краха всех надежд Евгения.
Идея вступления
Но прежде чем мы услышим, как содрогается земля
под копытом железного коня, нам предстоит пережить печальные и жестокие события,
случившиеся в жизни несчастного Евгения, который обвинит великого Строителя за
то, что тот поставил город на землях, подверженных разрушительному наводнению,
а также осознать яркое и величественное вступление, которым открывается поэма
«Медный Всадник». Петр стоит на берегу дикой реки, на волнах которой качается
утлая лодочка, а вокруг шумят дремучие сумрачные леса, кое-где торчат убогие
избы «чухонцев». Но мысленным взором основатель северной столицы уже видит
«дивный город», вознесшийся «горделиво» и «пышно» над одетой в гранит Невой,
город, связанный с будущими государственными успехами и великими свершениями.
Пушкин не называет имени Петра – император здесь упомянут при помощи
местоимения «он», и это подчеркивает неоднозначность одической структуры
вступления. Размышляя о том, как когда-нибудь «отсель» Россия будет «грозить
шведу», великий деятель совсем не видит сегодняшнего «финского рыболова»,
который бросал в воду «ветхий» свой невод. Государь прозревает будущее, в
котором устремлены корабли к богатым пристаням со всех концов земли, но не
замечает тех, кто плывет в одиноком челне и ютится в редких хижинах на берегу.
Создавая государство, властитель забывает о тех, ради кого оно создается. И это
мучительное несоответствие питает идею поэмы «Медный Всадник». Пушкин, история
для которого была не просто собранием архивных документов, но мостиком,
перекинутым в настоящее и будущее, особенно остро чувствует и выразительно
передает этот конфликт.
Почему бронзовый всадник оказался в устах поэта
медным?
Дело, конечно, не только в том, что литераторы 19
века не видели существенной смысловой разницы между бронзой и медью. Глубоко
символично то, что это именно медный Всадник. История написания поэмы в данном
случае смыкается с библейской аллегорией. Не случайно поэт именует изваяние
Петра «истуканом» и «кумиром» - точно такими же словами говорят авторы Библии,
повествуя о золотых тельцах, которым вместо Живого Бога поклонялись иудеи.
Здесь истукан даже не золотой, а всего лишь медный – так автор снижает блеск и
величие образа, сверкающего внешней ослепительной роскошью, но таящей внутри
отнюдь не драгоценное содержание. Вот какими подтекстами дышит история создания
«Медного всадника».
Пушкина невозможно заподозрить в безоговорочной
симпатии к державной идее. Неоднозначно, однако, его отношение и к выдуманной
идиллии, сконструированной в мечтаниях Евгения. Надежды и планы «маленького
человека» далеки от глубоких духовных исканий, и в этом Пушкин видит их
ограниченность.
Кульминация и развязка сюжета
После красочного вступления и признания в любви к
городу Пушкин предупреждает, что дальше речь пойдет о событиях «ужасных». Через
сто лет после происходящего на берегу Финского залива петербургский чиновник
Евгений возвращается после службы домой и мечтает о своей невесте Параше. С ней
ему уже не суждено увидеться, поскольку ее, как и ее скромный домик, унесут
«остервенелые» воды «взбесившейся» Невы. Когда стихия умолкнет, Евгений кинется
на поиски возлюбленной и убедится в том, что той уже нет в живых. Его сознание
не выдерживает удара, и молодой человек сходит с ума. Он скитается по
неприютному городу, становится мишенью для насмешек местной ребятни, напрочь
забывает дорогу домой. В своих бедах Евгений винит Петра, возведшего город на
неподходящем месте и тем самым подвергшего людей смертельной опасности. В
отчаянии безумец грозит бронзовому истукану: «Ужо тебе!..» Вслед за тем
воспаленным сознанием он слышит тяжелое и звонкое «скаканье» по камням мостовой
и видит мчащегося за ним Всадника с простертою рукой. Через некоторое время
Евгения находят мертвым у порога его дома и хоронят. Так заканчивается поэма.
Поэма и памятник
Открытие памятника Петру Великому на Сенатской
площади в Санкт-Петербурге состоялось в конце лета 1782 года. Монумент,
впечатляющий грацией и величием, был поставлен Екатериной Второй. Над созданием
конной статуи трудились французские скульпторы Этьен Фальконе, Мари Анн Колло и
русский мастер Федор Гордеев, изваявший бронзовую змею под неистовым копытом
Петрова скакуна. В подножие статуи установили монолит, прозванный гром-камнем,
вес его был немногим меньше двух с половиной тонн (весь памятник весит около 22
тонн). С места, где глыба была обнаружена и признана подходящей для монумента,
камень бережно везли около четырех месяцев.
После выхода в свет поэмы Александра Пушкина,
героем которой поэт сделал именно этот памятник, скульптуру нарекли Медным
Всадником. У жителей и гостей Петербурга есть великолепная возможность
лицезреть этот монумент, который без преувеличения можно именовать символом
города, почти в первозданном архитектурном ансамбле.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.