Дворцово-парковые ансамбли эпохи классицизма. Петергоф и Версаль.

ПЛАН

проведения урока по теме:

«Дворцово-парковые комплексы

эпохи классицизма»

Тип урока: урок-исследование с элементами объяснения новой темы и первичного  закрепления

Форма урока: урок - прогулка

Цели:

Образовательные:

·         создать условия для изучения и сравнения различных архитектурных стилей

·         дать представление  о структуре и планировке наиболее известных дворцово-архитектурных комплексов Франции и России (Версаль и Петергоф)

·         провести их сравнительный анализ, определить общие черты и выявить существенные различия

Развивающие:  

·         развивать у школьников способности зрителя, готового к восприятию произведений великих мастеров

·         развивать творческие способности в поисково–исследовательских видах учебной деятельности

·         прививать навыки аналитического мышления

Воспитательная:

·         формировать художественный вкус и ценностное отношение к явлениям культуры прошлого

·         воспитывать культурологическое и духовное развитие личности

·         воспитывать умение вести диалог, соблюдение чувства такта в беседе

Задачи:

1.    Познакомить учащихся с особенностями архитектуры эпохи классицизма.

2.    Сформировать  представления  о  дворцово-парковом  искусстве  XVII-XVIII веков.

3.    Ознакомиться с наиболее известными шедеврами дворцово-паркового  искусства (Версаль, Петергоф).  

4.    Развивать кругозор учащихся, умение видеть взаимосвязь между видами искусства во времени и пространстве. Учить прослеживать характер эпохи в различных видах искусства

5.    Развивать у учащихся способности к анализу произведений искусства, умение описывать и противопоставлять произведения архитектурного и паркового искусства, определять их сходство, особенности, характерные черты

Педагогические технологии:

·         Обучение в диалоге

·         Постановка проблемы и поиск ее решения.

Материалы и оборудование:

·   сообщения экскурсоводов;

·   компьютер, проектор, интерактивная доска;

Зрительный ряд:

·   Авторская презентация «Дворцово-парковые ансамбли эпохи классицизма (сравнительный анализ Версаля и Петергофа)».

·   Интернет-ресурс: http://www.liveinternet.ru/

Структура урока:

1.    Организационный момент.

2.    Сообщение темы урока.

3.    Знакомство с новым материалом («погружение в тему»)

4.    Подведение итогов урока.

5.    Домашнее задание.

К уроку учащиеся (по желанию) получили опережающее задание: подготовить краткие сообщения о  дворцах, парках, скульптурных группах и постройках Версаля и Петергофа.

Ход урока

1. Организационный момент. Проверка готовности к уроку.

2. Сообщение темы урока.

(Слайд 1)

3. «Погружение» в эпоху.

3.1 Классицизм в архитектуре

Учитель.

Классици́зм (фр. classicisme, от лат. classicus — образцовый) — художественный стиль и эстетическое направление в европейском искусстве XVII—XIX вв.

В основе классицизма лежат идеи рационализма, которые формировались одновременно с таковыми же идеями в философии Декарта. Художественное произведение, с точки зрения классицизма, должно строиться на основании строгих канонов, тем самым обнаруживая стройность и логичность самого мироздания. Интерес для классицизма представляет только вечное, неизменное — в каждом явлении он стремится распознать только существенные, типологические черты, отбрасывая случайные индивидуальные признаки. Эстетика классицизма придаёт огромное значение общественно-воспитательной функции искусства. Многие правила и каноны классицизм берет из античного искусства (Аристотель, Гораций).

Как определенное направление сформировался во Франции, в XVII веке. Французский классицизм утверждал личность человека как высшую ценность бытия, освобождая его от религиозно-церковного влияния. Русский классицизм не просто воспринял теорию западноевропейскую, но и обогатил ее национальными особенностями.

Архитектурный язык классицизма был сформулирован на исходе эпохи Возрождения. Главной чертой архитектуры классицизма было обращение к формам античного зодчества как к эталону гармонии, простоты, строгости, логической ясности и монументальности. Архитектуре классицизма в целом присуща регулярность планировки и четкость объемной формы. Основой архитектурного языка классицизма стал ордер, в пропорциях и формах близкий к античности. Для классицизма свойственны симметрично-осевые композиции, сдержанность декоративного убранства, регулярная система планировки городов.

Эстетика классицизма благоприятствовала масштабным градостроительным проектам и приводила к упорядочиванию городской застройки в масштабах целых городов. В России практически все губернские и многие уездные города были перепланированы в соответствии с принципами классицистического рационализма. В подлинные музеи классицизма под открытым небом превратились такие города, как Санкт-Петербург, Хельсинки, Варшава, Дублин, Эдинбург и ряд других.

Итак, классицизм – стиль, главенствовавший в архитектуре и искусстве европейских стран с 60-х годов XVII века до середины XVIII века.

Архитектурные памятники классицизма отличают:

•  четкость и геометрическая правильность объемов;

•  четкий и спокойный ритм;

•  уравновешенность, логичность планировки, выверенность пропорций;

• сочетание гладкой стены с ордером и сдержанным декором; использование элементов античной архитектуры: портики, колоннады, статуи и рельефы на глади стен;

• торжественность.

3.2  Архитектурные, композиционные   и художественные особенности Версальского дворцово-паркового комплекса

Учитель.

Как уже говорилось, классицизм сформировался во Франции, в XVII веке.

Вторая половина XVII столетия - время длительного правления Людовика XIV, "короля-солнца", вершина французского абсолютизма. Недаром это время получило название в западной литературе - "великий век". Великий - прежде всего по пышности церемониала и всех видов искусств, в разных жанрах и разными способами прославлявших особу короля.

С начала самостоятельного правления Людовика XIV, т.е. с 60-х годов XVII в., в искусстве происходит очень важный для дальнейшего его развития процесс регламентации, полного подчинения и контроля со стороны королевской власти. Созданная еще в 1648 г. Академия живописи и скульптуры находится теперь в официальном ведении первого министра короля. В 1671 г. основывается Академия архитектуры. Устанавливается контроль над всеми видами художественной жизни. Ведущим стилем всего искусства официально становится классицизм.

Знаменательно, что для строительства восточного фасада Лувра в этот период избирается не проект известного к тому времени во всей Европе Бернини, а проект французского архитектора Перро. Колоннада Клода Перро с ее рациональной простотой ордера, математически выверенным равновесием масс, статичностью, создающей чувство покоя и величия, более соответствовала сложившемуся идеалу эпохи. Классицизм постепенно проникает и в культовую архитектуру при всей живучести архитектурных традиций итальянского барокко.

Но больше всего архитекторов занимает проблема соотношения ансамбля дворца и парка. Луи Лево и Андре Ленотр впервые пытаются перспективно решить эту проблему во дворце и парке Во ле Виконт близ Мелена. Дворец Во справедливо считается прообразом главного создания второй половины XVII в. - Версальского дворца и парка.

Версаль - это имя связано во всем мире с представлением о самом значительном и великолепном дворце, возведенном по воле одного монарха. Версальский дворец, признанный шедевр мирового наследия, является достаточно молодым дворцово-парковым ансамблем, ему всего три с половиной века. И уже почти триста лет он привлекает внимание исследователей, писателей, ученых, туристов. С XVII века вышло множество путеводителей, описаний дворца и парка, но большинство из них на французском языке. Существует гораздо меньше работ о Версале, созданных русскими исследователями. Еще меньше материалов, освещающих вопросы целостности архитектурной композиции Версаля, его роли в истории паркового искусства и историко-художественного значения.

История создания Версаля. Версаль как архитектурно-парковый ансамбль возник не сразу, он не был создан одним архитектором подобно многим дворцам XVII-XVIII веков, ему подражавшим.

     В 1662 году Версаль начал строиться по плану Ленотра. Андре Ленотр (1613-1700) из семьи королевских садовников навеки вошел в историю как один из лучших мастеров ландшафтного искусства. Кроме Версаля он создал, например, парк Тюильри в Париже, сады замка Шантийи, Марли вблизи Лондона и Во-ле-Виконт, который заказал ему министр финансов Фуке. Ленотр начал со строительства города, в котором должны были разместиться придворные Людовика XIV и многочисленный штат дворцовой прислуги и военной охраны. Город был рассчитан на тридцать тысяч жителей. Его планировка подчинялась трем лучевым магистралям, которые расходились от центральной части дворца в трех направлениях: в Со, Сен-Клу, Париж. Несмотря на прямую аналогию с римским трехлучием, версальская композиция значительно отличалась от своего итальянского прототипа. В Риме улицы расходились от площади дель Пополо, в Версале же они стремительно сходились ко дворцу. В Риме ширина улиц была менее тридцати метров, в Версале — около ста. В Риме угол, образованный между тремя магистралями, был равен 24 градусам, а в Версале 30 градусам. Для скорейшего заселения города Людовик XIV раздавал под застройку участки всем желающим (разумеется, дворянам) за сходную цену с единственным условием строить здания в едином стиле и не выше 18,5 метров, то есть уровня входа во дворец.

В результате второго строительного цикла Версаль сложился в целостный дворцово-парковый ансамбль, являющий собой замечательный пример синтеза искусств — архитектуры, скульптуры, и садово-паркового искусства французского классицизма XVII столетия. Однако, после смерти кардинала Мазарини, Версаль, созданный Луи ле Во, стал казаться недостаточно величественным, чтобы выражать идею абсолютной монархии. Поэтому для перестройки Версаля был приглашен Жюль Ардуэн Мансар, крупнейший архитектор конца столетия, с именем которого связан третий строительный период в истории создания этого комплекса, внучатый племянник знаменитого Франсуа Мансара. Мансар еще больше увеличил дворец, возведя два крыла длиной по пятьсот метров каждое под прямым углом к южному и северному фасадам дворца. В северном крыле он поместил церковь (1699-1710), вестибюль которой заканчивал Робер де Котт. Кроме того, Мансар надстроил над террасой Лево еще два этажа, создав вдоль западного фасада Зеркальную галерею, замыкающуюся залами Войны и Мира (1680-1886). На оси дворца в сторону подъезда во втором этаже Мансар поместил королевскую спальню с видом на город и конную статую короля, поставленную позже в точке схода трезубца дорог Версаля. В северной части дворца размещались покои короля, в южной — королевы. Мансар построил также два корпуса Министров (1671-1681), которые образовали третий, так называемый «двор Министров», и соединил эти корпуса богатой золоченой решеткой. Все это совершенно изменило облик сооружения, хотя Мансар оставил ту же высоту здания. Ушли контрасты, свобода фантазии, ничего не осталось, кроме протяженной горизонтали трехэтажного сооружения, единого в строе своих фасадов с цокольным, парадным и аттиковыми этажами. Впечатление грандиозности, которое производит эта блестящая архитектура, достигнуто большим масштабом целого, простым и спокойным ритмом всей композиции. Мансар умел объединять различные элементы в единое художественное целое. Он обладал удивительным чувством ансамбля, стремясь к строгости в отделке. Например, в Зеркальной галерее он применил единый архитектурный мотив — равномерное чередование простенков с проемами. Такая классицистическая основа создает ощущение ясной формы. Благодаря Мансару расширение Версальского дворца прибрело закономерный характер. Пристройки получили крепкую взаимосвязь с центральными корпусами. Ансамбль, выдающийся по архитектурно — художественным качествам, был удачно завершен и оказал большое влияние на развитие мировой архитектуры.

Далее свои выступления представляют экскурсоводы, а учитель по ходу их рассказа делает дополнения.

Экскурсоводы (использование слайдов презентации)

-  создатели Версаля

 - скульптуры и фонтаны

 - планировка и художественное убранство Версальского парка

Обитатели Версальского дворца. Каждый из обитателей Версальского дворца оставил свой след в его архитектуре и убранстве. Людовик XV, правнук Людовика XIV, наследовавший престол в 1715 году, только к концу царствования в 1770 году решил внести изменения в архитектуру дворца. Он приказал оборудовать отдельные апартаменты, чтобы оградить свою жизнь от придворного этикета. В свою очередь Людовик XV унаследовал от прадеда любовь к искусствам, о чем свидетельствует убранство его Внутренних покоев; а склонность к тайным политическим интригам перешла к нему от итальянских предков рода Медичи и Савойской династии. Именно во Внутренних кабинетах, вдали от любопытного двора, тот, кого называли «Всеобщим любимцем», принял некоторые из наиболее важных государственных решений. При этом король не пренебрегал ни установленным его предшественником этикетом, ни жизнью семьи, о которой ему напоминали королева и особенно горячо любимые им дочери.

Людовик XVI, наследник Людовика XV, чье правление было трагически прервано революцией, наследовал от деда со стороны матери, польского короля Августа Саксонского, завидную богатырскую силу; с другой стороны его предки - Бурбоны передали ему не только истинную страсть к охоте, но и глубокий интерес к наукам. Его супруга Мария Антуанетта, дочь герцога Лотарингского, ставшего впоследствии Императором Австрии, оставила глубокий след в музыкальной жизни Версаля благодаря своей любви к музыке, унаследованной как от Габсбургов Австрийских, так и от Людовика XIII. В отличие от своих предков, Людовик XVI не имел амбиций короля — созидателя. Известный простотой вкусов он жил во дворце по необходимости. При его правлении было обновлено внутреннее убранство дворца, и, прежде всего Малые кабинеты королевы, которые располагались параллельно его Большим покоям. Во время революции вся мебель и украшения дворца были расхищены. Наполеон, а затем Людовик XVIII провели в Версале восстановительные работы. После Июльской революции 1830 года дворец предполагалось снести. Этот вопрос был вынесен на голосование в Палате Депутатов. Перевес в один голос спас Версаль. Последний из династии, король Луи-Филипп правил Францией с 1830 по 1848 год. В 1830 году, после июльской революции, которая возвела его на трон, Палата представителей приняла закон, по которому Версаль и Трианон перешли во владения нового короля. Не теряя времени, Луи-Филипп распорядился создать в Версале Музей в честь славных побед Франции, который открылся 1 июня 1837 года. Это назначение замка сохранилось и в наши дни.

Создатели Версаля. Создателями  дворца  были не одни Луи Ле Во и  Мансар. Под их руководством работала значительная группа архитекторов. С Ле Во  работали  Лемюэ,  Дорбай,  Пьер Гиттар, Брюан, Пьер Коттар и Блондель. Главным помощником Мансара был его ученик и родственник Робер де Котт, который продолжал руководить строительством после смерти  Мансара  в 1708 году. Кроме того, в Версале работали Шарль Давилэ и Лассюранс. Интерьеры были выполнены по рисункам Берена, Вигарани, а также Лебреном и Миньяром. Вследствие участия многих мастеров,  архитектура Версаля носит в настоящее время разнородный характер, тем более что строительство Версаля — от возникновения охотничьего замка Людовика XIII и до устройства батальной галереи Луи-Филиппа — продолжалось около двух веков (1624-1830).

Владения Версаля в цифрах:

·   Площадь парка и садов Версаля: 101 га.

·   Длина паркового фасада дворца: 640 м.

·   Длина Зеркальной галереи в центре дворца: 73 м, ширина: 10,6 м, высота: 12,8 м; количество окон с видом на парк и симметричных зеркал на противоположной стене: 17.

План дворцово-паркового комплекса. Размах проекта поражает и сейчас. Планировочные мероприятия охватили площадь около 10 000 га (10 кв. км), дворец протянулся на 500 метров. Версаль возник на болотистом месте и является творением человеческих рук, как бы противопоставлен естественной природе, подчеркивает тотальную власть над ней. Сюда было завезено неисчислимое количество грунта, создан искусственный рельеф. Деревья высаживались уже большими.. Весь этот огромный комплекс создан по единому проекту. Ленотр смог сочетать единство композиционного решения с тщательной проработкой деталей. Ансамбль развивается вдоль основной оси, протянувшейся с востока на запад.

Направо от Большого Версальского канала расположился комплекс Трианон, состоящий из Большого и Малого дворцов с их собственным садовым окружением.

Отдельную группу построек со своими собственными садами представляют два Трианона: Большой и Малый. Трианоном называлась деревня, которую Людовик XIV приобрел в 1668 году с намерением построить здесь павильон для легких трапез. Большой, или Мраморный, Трианон построен еще при Людовике XIV, а Малый позже – в 1768 году по заказу Людовика XV. Большой Трианон – это миниатюрная композиция на тему Версаля, здесь есть много похожих элементов, например, водное зеркало, бассейн, замыкающий главную ось, стриженые деревья, трехлучевая система. Кроме того, со смотровой площадки Большого Трианона открывается панорама парка и Большого канала.

Фонтаны и скульптуры. По главной оси парка располагаются друг напротив друга два знаменитых фонтана: Латоны, посвященный любимой матери Луи XIV и Аполлона, ее любящего сына.

Между этими фонтанами находится еще одна особенная деталь Версаля – зеленый ковер, полоса идеального газона длиной 300 метров. За фонтаном Аполлона начинается Большой канал. Перспектива в этом направлении теряется где-то в голубой дымке. По каналам Версаля и сейчас, как в прошедшие века, можно покататься на лодке.

В Версале работают 1400 фонтанов. Раньше, когда не знали электричества, для подачи воды была построена гигантская насосная машина на Сене, которую приводили в действие только во время прогулок короля.

Для устройства водных партеров и фонтанов был сооружен акведук, поставляющий воду для Версаля из Кланьи, рек Жуин и Лаура.

В Версале есть фонтаны с большим количеством скульптур, более простые, в которые скульптуры не включены, фонтаны, выполненные в форме чаши, а также большие фонтанные комплексы – каскады.

Версальский парк, в том числе и фонтаны, щедро украшен скульптурой. Некоторые изваяние были вывезены из того же Во-ле-Виконта.

Скульптурные фонтаны ·         Поединок животных ·         Латона ·         Ящерицы ·         Аполлон ·         Корона ·         Дракон ·         Нептун ·         Осень ·         Зима ·         Весна ·         Лето ·         Энкелад ·         Грот Аполлона ·         Фонтан "Детский остров" ·         Фонтан боскета Триумфальной арки	Каскады ·       Каскад боскета "Рокайль" ·       Каскад "Купальня нимф"
	Фонтаны без скульптур ·       Фонтаны Водных партеров ·       Оранжерейный ·       Фонтан Зеркального бассейна ·       Обелиск ·       Фонтан боскета "Жирандоль" ·       Фонтан боскета "Дофин"
	Фонтаны - чаши ·       Пирамида ·       Фонтаны Водной аллеи ·       Фонтаны Каштановой рощи ·       Фонтаны павильона "Колоннада" ·       Фонтан боскета купольных павильонов

Планировка и художественное убранство Версальского парка. Регулярный парк Версальского дворца — один из самых крупных и значимых в Европе. Он состоит из множества террас, которые понижаются по мере удаления от дворца. Клумбы, газоны, оранжерея, бассейны, фонтаны, а также многочисленные скульптуры представляют из себя продолжение дворцовой архитектуры. В версальском парке также расположены несколько небольших дворцеобразных сооружений.

 Когда с 1661 года молодой Людовик XIV стал регулярно приезжать в Версаль, он, прежде всего, занялся устройством садов. Для этого король обратился к Андре Ленотру, известному в то время парковому архитектору. В 1664 году сады были закончены, и король дает в них свой первый праздник под названием «Наслаждение волшебного острова». Дворец Версаля немыслим без его парка. Его планировка имела свои прообразы в барочных садах Италии и Голландии. Осевая композиция парка нашла себе применение уже в Во-ле-Виконт. Новым в Версале было единство пространственного замысла, которое соединяло единственной магистралью дворец и парк и придало подчиненное значение всем сопряженным с нею координатам. «Это парк создан замечательным мастером Ленотром. Он совершил путешествие в Италию и ознакомился с образами парков барокко. В своих садах и парках Ленотр последовательно проводит принципы классицизма - регулярность, строгую симметрию, ясность композиции. По взглядам Ленотра дворец должен быть хорошо обозреваем и окружен воздухом. От центра дворца должна идти главная аллея, ось симметрии парка. Уходя в бесконечность, она должна сливаться с далью. Ленотра увлекает беспредельное раскрытие пространства. Главную аллею пересекают поперечные аллеи, образующие прямоугольные или квадратные участки боскетов. Перед зданием должны быть разбиты на террасах хорошо обозримые партеры и бассейны с водой. Кладя в основу композиции эти принципы, Ленотр создает поражающие по размаху и грандиозности парки, сравнимы только со строительством городов».

Именно здесь получила наиболее полное выражение знаменитая «схема Ленотра», которую можно попытаться выразить упрощенной формулой: от естественной природы к архитектуре, затем к искусству сада и, в завершение, вновь к природе. Ленотр не забывал и о садах, плодовых, хозяйственных огородах. Как истинный художник, он и здесь заботился об эстетической стороне дела, не отрывая пользу от красоты. Прежде всего, поражают сами масштабы ансамбля. Протяженность парка с главным каналом, серией газонов, водных партеров, фонтанов, открытых и замкнутых парковых площадей составляет около трех километров. Только так называемый «малый парк» между дворцом и началом большого канала протянулся на 850 метров. Общая площадь парка равна 1738 гектарам. Неудивительно, что количество приглашенных на праздники здесь достигало фантастической цифры - 200 тысяч человек.

План Версаля прекрасно обозрим благодаря искусственно выровненной почве и открытой планировке. Вид с дворца - главный на версальскую панораму, но есть и другие точки зрения, откуда раскрывается перспектива сада. Путем умелой посадки и стрижки деревьев Ленотр воспроизвел в живом материале четкие и ясные архитектурные объемы, сделав впервые парковое искусство трехмерным. Он создает стены стриженых деревьев, посаженных друг к другу без просветов, подобно сплошному ряду домов, как бы создавая пространство улицы. Версальскому дворцу и парку дана западная ориентация, с тем, чтобы заходящее солнце отражалось в водной поверхности большого канала. «Веерная композиция положена в основу парка. Ленотр создал три сходящихся луча. Оптимальное число три, примененное в композиции, определяет парк из трех частей: партеров перед дворцом, боскетов по обеим сторонам главной оси и массива свободно растущей зелени, группирующейся около большого канала, который в 1671 году получил форму креста.

В Версале всюду царит строгая закономерность, порядок и симметрия. Но статика архитектурных форм Версаля не означает его внутренней застылости и мертвенности. Планировка парка задумана как нечто неподвижное для того, чтобы не препятствовать движению человека. Версальский парк предполагает движение зрителя. Именно в движении раскрывается последний смысл планиметрической схемы, видимой с верхних балконов».

Трианоны - неофициальные «семейные» резиденции королей. Трианоном называлась деревня, которую Людовик XIV приобрел в 1668 году с намерением построить здесь павильон для легких трапез; построенный в 1670 году архитектором Лево павильон был украшен сине-белой фаянсовой плиткой, имитирующей дельфтский фаянс, по которой павильон назвали Фарфоровым Трианоном. За павильоном было сложно ухаживать, к 1687 году он пришел в непригодное состояние, и Король решает заменить его настоящей резиденцией. Архитектор Мансар построил здесь дворец, называвшийся по своему декору Мраморным Трианоном и дошедший до наших дней под названием Большой Трианон. Людовик XV поздно проявил интерес к Большому Трианону и только в 1750 году для короля и мадам де Помпадур были перестроены бывшие покои мадам де Ментенон. Во времена Людовика XVI дворцом стали пользоваться реже, отдавая предпочтение Малому Трианону, который был построен в 1762-1768 годы, когда монарх пожелал иметь в своем распоряжении небольшой уютный дворец.

Левое крыло Трианона.  В 1687-1691 годы в левом крыле Большого Трианона размещалась часовня, вестибюль и буфетные комнаты, в которых подавались напитки. В 1691 году Людовик XIV распоряжается обустроить здесь апартаменты, а в 1703 году сюда въезжает его сын Дофин или как его называли Монсеньор.

Правое крыло Трианона.  В правом крыле располагаются две параллельные анфилады комнат, одна из которых обращена к верхнему партеру, другая – в сад Короля. В 1691-1698 годы в первых комнатах располагались апартаменты Людовика XIV, а после него – герцогини Бургундской (матери Людовика XV), которая скончалась в 1712 году. После этого в этих помещениях оборудуются апартаменты для приемов. Комнаты, выходящие в Сад Короля, неоднократно меняли владельцев: сначала их занимала мадам де Ментенон, затем - Людовик XV и, наконец, мадам де Помпадур.

Сады Большого Трианона. По замыслу Людовика XIV, сады вокруг Трианона, как и во всех его резиденциях, были призваны выполнять главенствующую роль. Несмотря на плохой уход на протяжении XVIII века, сады Большого Трианона сохраняют, в общих чертах, планировку, продиктованную вкусами эпохи создания Фарфорового Трианона. (1670-1687 гг.) и художника - пейзажиста Лебуто (племянника Ленотра). В 1687 году, в период реконструкции Трианона, Ленотр полностью меняет планировку садов и занимается этим вплоть до своей смерти в 1700 году. Многочисленные боскеты остались тогда незаконченными, над завершением проекта работал Мансар. Лишь в 1704 году устанавливаются свинцовые статуи, которые чаще всего перевозятся в Трианон из постепенно приходящих в запустение версальских боскетов.

Малый Трианон. В 1761 году мадам де Помпадур подсказывает Людовику XV идею о строительстве дворца во Французском саду. Проект поручается Габриелю, а уже в 1768 году торжественно открывают Малый Трианон. Этот шедевр неоклассической архитектуры является, без сомнения самым совершенным творением Габриеля. Расположенное на квадратной площадке здание опирается на цоколь, над ним высится этаж и аттик, который завершается балюстрадой, скрывающей крышу на итальянский манер. Из-за неровностей рельефа, цокольный уровень виден только со стороны фасада, выходящего в Парадный двор, а также со стороны Храма Амура. Фасады украшены пилястрами и мощными коринфскими колоннами.

Французский павильон. В 1750 году архитектор Габриэль возводит Французский павильон. Людовик XV любил здесь отдыхать после визитов зверинца, которые он лично сопровождал. Крестообразной формы павильон состоит из 4 кабинетов, лучами отходящих от центрального круглого салона. Снаружи павильон прост и очарователен, фигурные фасады оригинальны, сверху надстроена балюстрада, украшенная фигурами детей и вазами с цветами.

Театр Марии Антуанетты. В 1780 году архитектор Мик заканчивает строительство театра, расположенного рядом с Малым Трианоном. Внутреннее убранство созвучно декору Версальской оперы. Здание имеет продолговатую форму, сцена украшена монограммой Марии Антуанетты. Несохранившийся плафон был расписан Лагрене, на нем были изображены Аполлон, Музы и Грации; сегодня можно видеть лишь его копию.

Бельведер.  В 1777 году на холме, нависшем над озером, Ришар Мик строит павильон в неоклассическом стиле. Он представляет собой восьмиугольное здание с невысокими боковыми крылечками с четырех сторон. Лепные фронтоны вызывали в памяти садовые услады, барельефы символизировали времена года. Пол павильона был выложен мраморной мозаичной плиткой. Стены отделаны под мрамор и расписаны арабесками кисти Лериша. Лагрене изобразил на куполе невесомый небесный свод с плывущими облаками.

Ферма Марии Антуанетты. Во второй половине XVIII века получают широкое распространение идеи Жан-Жака Руссо о необходимости возврата «к нетронутой природе». Эти новые идеи навеяли желание построить в Трианоне ферму - некую идеальную деревню, раскинувшуюся по берегам Большого озера. В 1783-1785 годы Мик строит двенадцать домиков. Обходя озеро слева, мы сначала видим сыроварню и башню Мальбрука, в цокольном этаже которой находится рыбацкий цех. Недалеко находится место, где ранее стояли помещения для молочного производства и амбара, которые использовали также в качестве бального зала.

Затем мы проходим мимо домика охраны и голубятни. Пройдя по мостику, мы приближаемся к бильярду, который соединяется с Домом Королевы галереей. Наконец появляется будуар, иначе называемый Домиком Королевы, и мельница. Изящный внутренний декор домиков Фермы контрастирует с простотой их внешних фасадов. В некотором отдалении от Фермы находилась самая настоящая ферма: «здесь высаживали огороды, обрабатывали поля, подрезали деревья и выращивали ягоды и фрукты. Из окон своего Дома Королева могла видеть осла, везущего на мельницу пшеницу, - так нам рассказывает о Ферме Пьер де Ноляк. А мадам де Кампан добавляет: «прогулки по всем отделениям Фермы, дойка коров, ловля рыбы в озере доставляли Королеве истинное удовольствие.

3.3  Архитектурные, композиционные   и художественные особенности дворцово-паркового комплекса Петергофа

Учитель.

Огромный дворцово-парковый комплекс Петергофа (нидерл. Peterhof, «двор Петра»), расположенный в 30 километрах от Ленинграда на южном берегу Финского залива, насчитывает 7 парков общей площадью 617 гектаров. Старейшая его часть — регулярный ансамбль Верхнего и Нижнего парков — создавалась не только как парадная царская резиденция, иметь которую «зело первейшим монархам приличествовало», но и как своеобразный памятник в честь победы России над Швецией в Северной войне. Место, выбранное Петром I для строительства Петергофа, как нельзя лучше подходило для реализации его грандиозного замысла: природная возвышенная терраса, расположенная вдоль побережья, и близость водных источников делали возможным, впервые в русском искусстве, сооружение фонтанов и каскадов, которым отводилась важнейшая роль в создававшемся ансамбле.

Ансамбль дворцов и парков Петергофа - памятник архитектуры и садово-паркового искусства выдающегося значения, получивший всемирную известность как "столица фонтанов" (всего в парках Петергофа 4 каскада и 176 фонтанов). Он обладает богатейшей коллекцией русского и западноевропейского изобразительного и прикладного искусства XVIII - нач. XX в. В состав ансамбля входят Большой дворец, дворец Коттедж, дворцы Марли и Монплезир, Екатерининский корпус, павильон Эрмитаж. Не меньший интерес представляют и парки "Петергофа": Верхний сад, Нижний парк, включающий Оранжерейный и Менажерейный сады, сады Венеры и Бахуса. В комплекс петергофских ансамблей входят и пейзажные Английский, Колонистский и Луговой парки и парк Александрия.

Создание комплекса. История Петергофа восходит к началу 18 века. Он создавался как памятник побед, одержанных Россией в борьбе за выход к Балтийскому морю. Почти все элементы декоративного убранства его фонтанов пронизаны идеей прославления морского могущества России. Замысел создания загородной резиденции, которая по своей роскоши не уступала бы французскому Версалю, возник у Петра I в 1714 году. Сохранившиеся рисунки царя, его указы и пометки на документах дают возможность утверждать, что общая концепция планировки ансамбля Петергофа, а иногда и детальная разработка отдельных элементов архитектуры и фонтанных сооружений принадлежит самому основателю Петергофа. Первым исполнителем замыслов Петра I был архитектор И.Ф.Браунштейн. Над созданием дворцово-паркового комплекса Петергофа работали такие архитекторы как Ж.Б.Леблон, И.Я.Бланка, И.Давыдов, Н.Микетти, М.Г.Земцов, скульптор Б.К. Растрелли, садоводы А.Борисов, И.Сурмин, Л.Гарнихфельт. 

Самотечный водовод протяженностью 24 километра спроектировал В.Туволков - первый русский инженер-гидравлик. Умелое использование естественного наклона местности к морю дало возможность соорудить самотечную гидротехническую систему, действующую до наших дней. Для обеспечения работы фонтанов и каскадов была построена уникальная водоподводящая система: от источников, расположенных примерно в 20 километрах от Петергофа, вода самотеком, без применения подкачивающих машин подавалась к фонтанам и декоративным бассейнам, расположенным на верхней террасе и выполнявшим одновременно роль резервуаров для питания фонтанов Нижнего сада.

Далее свои выступления представляют экскурсоводы, а учитель по ходу их рассказа делает дополнения.

экскурсоводы

- Планировка дворцово-паркового комплекса

- Верхний сад  и Нижний парк

- Большой каскад

- Большой дворец

Планировка дворцово-паркового комплекса. Весь комплекс дворцово-паркового ансамбля можно условно поделить на три крупные составляющие (Большой дворец, Верхний сад и Нижний парк), органично связанные между собой, Нижний парк, в свою очередь, включает в себя ансамбль центральной части, ансамбль восточной части, ансамбль западной части (границы которых также весьма условны).

За десять лет (с 1714 по 1725 гг.) в Петергофе были созданы обширный Нижний парк и Верхний сад, построены и отделаны судоходный морской канал со шлюзом, три дворца – Монплезир, Верхние палаты, Марли, а также здание каменной Оранжереи и возведен Эрмитаж.  Было закончено сооружение и убранство Большого каскада, декорированного золочеными статуями, бюстами и вазами; тогда же стали действовать многоводные фонтаны Большие (Итальянский и Французский), "Сноп", "Колокола", Менажерные, Адам, Пирамида, водометы в трельяжных нишах по сторонам канала, фонтаны-шутихи Диванчики и четыре фонтана с группами на сюжеты басен Эзопа. Уже действовал, хотя и не был облицован, Марлинский каскад.

Двадцатилетие со дня победы под Полтавой было ознаменовано устройством в 1735 году посреди ковша Большого каскада грандиозного петергофского фонтана с монументальной группой "Самсон, раздирающий пасть льва", исполненной скульптором Б.К. Растрелли. В конце XVIII – начале XIX веков Нижний парк обогатился сооружениями архитектора А.Н. Воронихина. На месте обветшавшего Эрмитажного каскада А.И.Штакеншнейдер возвел массивное сооружение с гранитными колоннами - Львиный каскад. Во 2-ой половине XVIII века и 1-ой половине XIX века Д.Кваренги, А.А.Менелас, А.И.Штакеншнейдер, И.И. Шарлемань, Г.А.Боссе создали одиннадцать новых царских великокняжеских пейзажных парков.

Фонтаны Петергофа.

Каскады ·   Большой каскад ·   Каскад Драконов (Шахматная гора) ·   Марлинский каскад (Золотая гора) ·   Львиный каскад		Фонтаны - чаши ·          Большие фонтаны (Итальянский и Французский) ·     Воронихинские фонтанные колоннады ·     Римские фонтаны ·     Ваза
Скульптурные фонтаны ·   Межеумный ·   Нептун ·   Дубовый ·   Фонтаны Квадратных прудов ·   Самсон ·   Фонтаны Мраморных скамей ·   Адам ·   Ева ·   Оранжерейный ·   Фонтаны Колокола ·   Тритоны с водяными колоколами ·   Морские чудовища		Фонтаны без скульптур ·       Террасные фонтаны ·       Аллея фонтанов ·       Пирамида ·       Сноп ·       Раковина ·       Менажерные фонтаны
		Фонтаны - шутихи ·       Стол с брызганьем и Водяные завесы ·       Елочки ·       Дубок, Тюльпаны и Скамейки ·       Зонтик ·       Диванчики ·       Водяная дорога
Фонтаны с движущимися частями
·         Фаворитка	·         Солнце		·         Китовый

Верхний сад  и Нижний парк. Композиционным центром ансамбля, объединяющим Верхний и Нижний парки, является Большой дворец. В петровское время он представлял собой небольшое двухэтажное здание, длина которого соответствовала ширине Большого каскада. Впоследствии, в середине XVIII века, архитектор В. В. Растрелли включил существовавший дворец в центральный трехэтажный корпус нового здания, связав его одноэтажными галереями с двумя боковыми корпусами — Церковным и Гербовым. Их пышная архитектура относится к расцвету стиля барокко, тогда как центральный объем дворца сохранил сдержанное декоративное убранство. Особенно торжественное впечатление производит Большой дворец при взгляде из Нижнего парка: поставленный на краю естественной террасы, он воспринимается как единое целое с Большим каскадом, а архитектурные членения протяженного фасада придают его силуэту большое своеобразие. Основной эффект ансамбля строится на контрастном противопоставлении регулярных композиций Верхнего и Нижнего парков. Верхний сад — небольшой по размерам (площадь его 15 гектаров), очень компактный.

В основе его планировки лежит разбивка на квадраты и прямоугольники. Центральная, парадно решенная партерная часть, украшенная фонтанами (крупнейший из них — фонтан «Нептун»), по бокам ограничена рядами подстриженных лип и боскетами. Перспектива сада завершается зданием Большого дворца. По сравнению с этим замкнутым по периметру невысоким садом Нижний парк воспринимается как совершенно иная регулярная композиция.

Панорама Нижнего парка, открывающаяся с террасы Большого, дворца, производит ошеломляющее впечатление: на первом плане — сверкающий позолотой скульптуры, пронизанный взлетающими и ниспадающими струями воды Большой каскад, а у его подножия — ковш с фигурой Самсона в центре, декоративные партеры, галереи, Самсониевский канал, переходящий в простор Финского залива. Нижний парк — прежде всего приморский парк. Он вытянут узкой полосой вдоль берега почти на два километра (площадь его 102 гектара) и, в отличие от Верхнего, имеет лучевую планировку. Основу ее составляет веер из пяти лучей, расходящихся от Большого дворца. Центральный луч — Самсониевский канал, который в петровское время использовался как подъездной. Боковые лучи ведут к симметрично расположенным в восточной и западной частях парка фонтанам «Адам» и «Ева», павильону Эрмитаж и дворцу Монплезир. В поперечном направлении Нижний парк пересекает трезубец аллей, берущий свое начало от дворца Марли. В XVIII веке лучевая планировка хорошо просматривалась в парковом массиве, так как кроны деревьев, стоявших вдоль аллей, подстригали.

В структуру Нижнего парка включены микроансамбли Монплезира, Эрмитажа и Марли. Облик этих зданий доносит до нас своеобразие архитектуры петровского времени. К. уникальным сооружениям того же периода относится и облицованный туфом деревянный павильон Вольер.

Большой каскад. Большой каскад – сердце петергофского ансамбля, одухотворенного идеей прославления России, ее победоносной борьбы за выход к морю. Большой каскад, его блестящее убранство, воплощенное в водном и скульптурном декоре, создавалось по замыслу Петра Великого. С ансамблем Большого каскада гармонично связаны воздвигнутый над ним дворец, Морской канал, десятки мощных фонтанов, сверкающие позолотой статуи, барельефы и вазы. Большой каскад уникален пластикой архитектуры и скульптуры. В синтезе этих форм главная роль принадлежит водяным потокам. Струи водометов, то ниспадая по каскадным лестницам, то стремительно взлетая ввысь, сплетаются радужными дугами, образуют прихотливые рисунки и наполняют воздух удивительной музыкой. Вода дополняет, усиливает динамичность и даже смысловое значение скульптур.

Большой каскад включает два боковых семиступенных, средний трехступенный каскад и семьдесят пять водометов.

Боковые каскады – сложные архитектурные сооружения, конструкция и масштаб которых определяют многоликую игру воды среди раззолоченных статуй, ваз, кронштейнов, барельефов. Потоки воды по ступеням ниспадаю с высоты двадцати метров. Изогнутые края каскадных ступеней придают потокам барочную пластичность и пышность. По контрасту с ними воспринимаются четырнадцать прямоструйных водометов, взлетающих по сторонам каждого уступа. Их отвесные грани богато декорированы барельефами и кронштейнами.

Сюжеты барельефов статуй в петровское время истолковывались как аллегории прославленных побед России в Северной войне. Пластическое убранство всего каскада включает 241 скульптурную форму, каждая из которых имеет самостоятельную художественную ценность, являясь органической частью всей композиции.          

Гигантская  бронзовая скульптурная группа «Самсон, раздирающий пасть льва» - патетическая аллегория победы в Полтавской баталии российского Самсона – Петра Великого над Карлом XII, олицетворенного геральдическим шведским львом. Скульптура «Самсон» оформляет самый высокий (21м) и многоводный водомет Петергофа.

Большой дворец. Центральная часть дворца – трехэтажная, с крышей сложной конфигурации в стиле барокко. Высока ее 17 м. Крыша увенчана золоченой вазой. На фронте центральной части фасада – рельефный щит с монограммой Петра I под императорской короной, щите обрамлен воинскими доспехами. Центральная часть фасада переходит в симметричные ризалиты, которые имеют тоже три этажа, но более низкую крышу.

Орнаментальный декор выделяет окна второго этажа. Балконы с ажурными кованными решетками во всю длину среднего ризалита и над боковыми ризалитами подчеркивают три парадных входа северного фасада.

Симметрично расположенные по отношению к центральной части дворца Гербовый и Церковный корпуса имеют золоченые фигурные купола, увенчанные фонариками и луковицами. Грани куполов, фонарики и луковицы украшены золочеными гирляндами пальмовых листьев. Купол Гербового корпуса завершается вращающимся флюгером в виде трехголового орла с распростертыми крыльями, державой и скипетром в лапах. При взгляде с любой стороны орел воспринимается как двуглавый и, как бы парит над дворцом. Центральный купол пятиглавого Церковного корпуса  увенчан православным крестом, поднятым на высоту 27 м. Оба флигеля связаны с центральной частью дворца одноэтажными двухсветными галереями, имеющими множество полуциркульных окон.

Тронный зал – самый большой зал дворца. Его площадь 342 кв.м, а высота почти равна ширине. Важнейшим элементом декора этого зала также является живопись – прекрасные портреты Петра I, Екатерины I, Анны Иоанновны, Елизаветы Петровны и родственников Петра I. У восточной стены – парадное тронное кресло первой четверти XVIII века.

Белый столовый зал предназначался для торжественных обедов. Картинный, или Портретный, зал является центральным залом дворца. Его убранство представляет собой один из самых старых интерьеров дворца. Куропаточная гостиная получила свое название оттого, что на серебристо-голубом фоне обивочной ткани выткано 44 куропатки среди зеленовато-золотисто-коричневых стилизованных растений. Для украшения кабинета в 1718–1720 гг. были выполнены четырнадцать разных дубовых панно, створки дверей и два десюдепорта (наддверных украшения

Большой дворец был изначально композиционным центром великолепного ансамбля, а самой главной особенностью и отличительной чертой Верхнего сада и Нижнего парка должны были стать фонтаны. Но, видимо, имея создания Большого каскада перед дворцом и устройства фонтанов возникла не сразу.

 

4. Подведение итогов урока.

4.1. Проблемные вопросы.

Теперь нам предстоит ответить на следующие проблемные вопросы:

1.    Какие общие тенденции и черты прослеживаются в дворцово-парковых комплексах Версаля и Петергофа?

2.    Какие отличительные черты комплексов мы можем определить на основе наших знаний о Версале и Петергофе?

Для проведения сравнительного анализа класс делится на две группы экспертов: одна группа ищет ответы на первый вопрос, вторая – на второй.

Вопросы для обсуждения:

1.  Каковы же основные черты, которые были характерны для архитектурных памятников эпохи классицизма? (четкость и геометрическая правильность объемов;   четкий и спокойный ритм;  уравновешенность, логичность планировки, выверенность пропорций; сочетание гладкой стены с ордером и сдержанным декором; использование элементов античной архитектуры: портики, колоннады, статуи и рельефы на глади стен;  торжественность).

2. В чем состоит сущность знаменитой «схемы Ленотра»? (от естественной природы к архитектуре, затем к искусству сада и, в завершение, вновь к природе).

3. Какие основные элементы составляют композиционную основу дворцово-паркового ансамбля Петергофа (Большой дворец, Верхний сад, Нижний парк).          

4. Какие архитектурные элементы (постройки) кроме Больших дворцов присутствуют в составе дворцово-парковых комплексов Версаля и Петергофа (Версаль – Большой и Малый Трианоны,  Французский павильон, театр Марии Антуанетты, башня Мальбрука; Петергоф – дворцы Марли, Монплезир, павильоны Царицын, «Эрмитаж», Екатерининский корпус, Бельведер).

5. Какие фонтаны дворцово-парковых комплексов Версаля и Петергофа вам понравились и запомнились? (Версаль – Латона, Аполлон, группа фонтанов «Времена года», Триумф Франции;  Петергоф – Самсон, Тритон, Нептун, Адам и Ева, Римские фонтаны).

6. Вспомните, в чем состоит разница в организации водоподводящей системы фонтанов Версаля и Петергофа? (В Версале для подачи воды была построена гигантская насосная машина на Сене, которую приводили в действие только во время прогулок короля. В Петергофе из-за особенностей вода самотеком, без применения подкачивающих машин подавалась к фонтанам и декоративным бассейнам).

7. Вспомните количественные характеристики, говорящие о масштабности дворцово-парковых ансамблей Версаля и Петергофа (площадь 10 000 га – 1000  га соответственно, количество фонтанов 1400 – 176).

Высказывания учащихся, обсуждения в группах.

4.2  Сравнение дворцово-парковых комплексов Версаля и Петергофа

Учитель.

Мы ознакомились с наиболее известными дворцово-парковыми ансамблями эпохи классицизма. И Версаль, и Петергоф являются загородными резиденциями правителей Франции и России. Эти дворцово-парковые ансамбли включают в себя живописные сады и парки, сказочной красоты дворцы и фонтаны. Они составляют историко-художественную летопись русской и французской жизни и искусства. Но каждый из них олицетворяет особенности деятельности, личные вкусы, пристрастия и антипатия монархов.                                

Петергофские дворцы, фонтаны, каскады и регулярные сады 18 века образно воплощают бурную, творческую эпоху Петра Великого. Петергоф часто называют «Русским Версалем», хотя регулярный ансамбль Петродворца, по своей выразительности и художественной ценности стоящий в одном ряду с Версалем, а в отношении фонтанов — превосходящий его, можно отнести к памятникам первой половины XVIII века.  Петергоф являлся также не только парадной царской резиденцией, но и своеобразным памятником в честь победы России над Швецией в Северной войне. 

Дворцово-парковый ансамбль Версаля является величайшим памятником архитектуры XVII века, оказавшим сильное влияние на градостроительную мысль XVIII века. Версаль вообще стал как бы "идеальным городом", о котором мечтали и писали авторы эпохи Возрождения и который волей Людовика XIV, "короля-солнца", и искусством его архитекторов и садовников оказался осуществленным наяву, причем в непосредственной близости от Парижа. Версальский ансамбль представляет собой в высшей степени характерное и яркое произведение французского классицизма XVII века. Версаль должен был прославлять Людовика XIV, являться символом абсолютной монархии. 

Но можно отметить, что фонтаны Петергофа являлись основной его задумкой, недаром ведь Петергоф называют «городом фонтанов». Фонтанам и каскадам отводилась важнейшая роль в создававшемся ансамбле. Для обеспечения работы фонтанов и каскадов была построена уникальная водоподводящая система

В Версале работают 1400 фонтанов. Раньше, когда не знали электричества, для подачи воды была построена гигантская насосная машина на Сене, которую приводили в действие только во время прогулок короля.                         

В садах и парках Версаля последовательно проводятся принципы классицизма - регулярность, строгую симметрию, ясность композиции. По взглядам Ленотра дворец должен быть хорошо обозреваем и окружен воздухом. От центра дворца должна идти главная аллея, ось симметрии парка. Уходя в бесконечность, она должна сливаться с далью. Ленотра увлекает беспредельное раскрытие пространства. Главную аллею пересекают поперечные аллеи, образующие прямоугольные или квадратные участки боскетов. 

Композиционным центром ансамбля Петергофа, объединяющим Верхний и Нижний парки, является Большой дворец. В петровское время он представлял собой небольшое двухэтажное здание, длина которого соответствовала ширине Большого каскада. Впоследствии, в середине XVIII века, архитектор В. В. Растрелли включил существовавший дворец в центральный трехэтажный корпус нового здания, связав его одноэтажными галереями с двумя боковыми корпусами — Церковным и Гербовым. Их пышная архитектура относится к расцвету стиля барокко, тогда как центральный объем дворца сохранил сдержанное декоративное убранство. Особенно торжественное впечатление производит Большой дворец при взгляде из Нижнего парка: поставленный на краю естественной террасы, он воспринимается как единое целое с Большим каскадом, а архитектурные членения протяженного фасада придают его силуэту большое своеобразие. Основной эффект ансамбля строится на контрастном противопоставлении регулярных композиций Верхнего и Нижнего парков. Верхний сад — небольшой по размерам (площадь его 15 гектаров), очень компактный. В основе его планировки лежит разбивка на квадраты и прямоугольники. Центральная, парадно решенная партерная часть, украшенная фонтанами (крупнейший из них — фонтан «Нептун»), по бокам ограничена рядами подстриженных лип и боскетами. Перспектива сада завершается зданием Большого дворца.

Прослеживаются также и общие тенденции в дворцово-парковых комплексах Версаля и Петергофа. И Версаль, и Петергоф являются загородными парадными резиденциями правителей Франции и России. Эти дворцово-парковые ансамбли включают в себя живописные сады и парки, сказочной красоты дворцы и фонтаны. Они составляют историко-художественную летопись русской и французской жизни и искусства. Но каждый из них олицетворяет особенности деятельности, личные вкусы, пристрастия и антипатия монархов. Оба дворцово-парковых ансамбля смогли сочетать единство композиционного решения с тщательной проработкой деталей. Главная особенность Версальского и Петергофского парков - грандиозность общей перспективы, многообразная и тщательная разработка каждой части, и в то же время целостность, подчиненная общему архитектурному плану. В их садах и парках последовательно проводятся принципы классицизма - регулярность, строгая симметрия, ясность композиции. Их главная особенность - грандиозность общей перспективы, многообразная и тщательная разработка каждой части, и в то же время целостность, подчиненная общему архитектурному плану. Художественное содержание Версаля и Петергофа глубокое, оно приближалось по своему философскому уровню к содержанию лучших произведений классицизма своих времен в живописи, поэзии, музыке и других видах искусств.

Итак, архитектуре классицизма в целом присущи логичность планировки и геометризм объёмной формы. Постоянное обращение архитекторов классицизма к наследию античной архитектуры подразумевало не только использование её отдельных мотивов и элементов, но и постижение общих законов её архитектоники. Основой архитектурного языка классицизма стал ордер, в пропорциях и формах более близкий к античности, чем в зодчестве предыдущих эпох; в постройках он употребляется таким образом, что не затемняет общую структуру сооружения, но становится её тонким и сдержанным аккомпанементом.

Интерьеру классицизма свойственны ясность пространственных членений, мягкость цветов. Широко используя в монументально-декоративной живописи перспективные эффекты, мастера классицизма принципиально отъединяли иллюзорное пространство от реального. Градостроительство классицизма XVII в., генетически связанное с принципами Возрождения и барокко, активно развивало  концепции "идеального города", создало свой тип регулярного абсолютистского города-резиденции (Версаль). Во второй половине XVIII в. складываются новые приёмы планировки, предусматривающие органическое соединение городской застройки с элементами природы, создание открытых площадей, пространственно сливающихся с улицей или набережной.

В разных странах классицизм в архитектуре проявлялось по-разному. Но характерные черты и признаки можно обнаружить повсеместно: тонкость лаконичного декора, целесообразность форм, неразрывная связь с природой. Ярким примером этому могут служить рассмотренные нами дворцово-парковые комплексы Версаля и Петергофа.

 

6.    Домашнее задание.

Подготовить информацию об одном из памятников дворцово-парковой культуры эпохи классицизма Москвы и Подмосковья (например, Царицыно, Коломенское, Архангельское или  другие – по  выбору).

• 1 слайд

  Презентация урока по курсу
  «Мировая художественная культура»
  
  
  Дворцово-парковые ансамбли
  эпохи классицизма
  
  (сравнительный анализ Версаля и Петергофа)
  
  
  
  
  
  Учитель МХК и ИЗО
  ГБОУ «ЦО «Бекудниковский»
  г. Москвы
  Белан И.В.
  Дворцово-парковый ансамбль
  Во-ле-Виконт
  

• 2 слайд

  
  Дворцово-парковый комплекс –
  
  крупный, исторически сложившийся ансамбль, включающий в себя дворец, парк, хозяйственные и культовые постройки. Обычно дворцово-парковый комплекс является комплексным памятником архитектуры и садово-паркового искусства.
  Версаль - это имя связано во всем мире с представлением о самом значительном и великолепном дворце, возведенном по воле французского монарха – Людовика XIV. Он стал своеобразным памятником эпохи «короля-солнца», художественно-архитектурным выражением идеи абсолютизма. Дворцово-парковый ансамбль Версаля, крупнейший в Европе, отличается уникальной целостностью замысла и гармонией архитектурных форм и преобразованного ландшафта. С конца XVII века Версаль служил образцом для парадных загородных резиденций европейских монархов и аристократии, однако прямых подражаний ему не имеется.
  Ансамбль дворцов и парков Петергофа - памятник архитектуры и садово-паркового искусства выдающегося значения, получивший всемирную известность как "столица фонтанов". Он обладает богатейшей коллекцией русского и западноевропейского изобразительного и прикладного искусства XVIII-нач. XX веков.В состав ансамбля входят Большой дворец, дворец Коттедж, дворцы Марли и Монплезир, Екатерининский корпус, павильон Эрмитаж.
  
  Не меньший интерес представляют и парки "Петергофа": Верхний сад, Нижний парк, включающий Оранжерейный и Менажерейный сады, сады Венеры и Бахуса. В комплекс петергофских ансамблей входят и пейзажные Английский, Колонистский и Луговой парки и парк Александрия.
  
  

• 3 слайд

  ВЕРСАЛЬ
  Королевский дворец в Версале
  

• 4 слайд

  Королевские апартаменты
  

• 5 слайд

  Зеркальная галерея в Королевском дворце
  Зеркальная галерея— самый известный интерьер Версальского дворца. Вместе с исчезнувшей лестницей Послов и дворцовой Часовней входила в тройку самых масштабных интерьеров резиденции Людовика XIV. Размеры зала в плане 73,0 м × 10,5 м. Высота — 12,3 м.
  

• 6 слайд

  Королевская
  Часовня
  

• 7 слайд

  Потолочные росписи
  

• 8 слайд

  Зал Аполлона
  Зал Аполлона – тронный, служил для торжественных приёмов иностранных послов и престольных праздников.
  Зал Войны целиком посвящен триумфу Франции во время военных действий.
  На стенах можно увидеть монументальные полотна, восхваляющие знаменательные победы Франции.
  Зал Войны
  

• 9 слайд

  Кабинет
  золотого сервиза
  Картинная галерея
  

• 10 слайд

  Покои короля
  

• 11 слайд

  Покои королевы
  

• 12 слайд

  Вид
  Королевского дворца
  

• 13 слайд

  Вид
  Королевского
  дворца
  Вид на
  Королевский дворец
  

• 14 слайд

  Вид на королевский
  дворец в Версале
  

• 15 слайд

  Версаль в 1664 году
  История постройки Версальского
  дворца (1661-1710 год) тесно
  связана со временем царствования Людовика XIV
  

• 16 слайд

  Версаль в 1668 году
  

• 17 слайд

  Жан-Батист Мартен. Версаль в 1722 г.
  

• 18 слайд

  Панорама дворцово-паркового комплекса
  План комплекса
  

• 19 слайд

  Панорама дворцово-паркового комплекса
  

• 20 слайд

  Панорама Королевской аллеи и Большого канала
  

• 21 слайд

  Фонтан «Латона»
  в Версале (1668–1670)
  На вершине четырехступенчатой мраморной пирамиды возвышается статуя Латоны с детьми. Вокруг нее из воды выступают головы и спины шести лягушек. Еще 24 лягушки и превращающиеся в них крестьяне расположены на двух нижних ступенях, а внизу пирамиду окружают черепахи. Из пастей животных бьют струи воды. Еще два водомета расположены по краям бассейна.
  

• 22 слайд

  Фонтан «Аполлон»
  в Версале (1671)
  Посреди огромного бассейна из-под воды выезжает колесница Аполлона, которую сопровождают дельфины и трубящие в рог тритоны. Из-под копыт лошадей и пастей дельфинов вырываются струи воды. Впереди бьет огромный водяной столб-веер. Два более скромных снопа воды расположены по краям композиции.
  

• 23 слайд

  Фонтаны
  "Водных партеров"
  
  Оба водоема партеров находятся у центральной части дворца. По периметру каждый бассейн украшен четырьмя полулежащими фигурами, символизирующими реки Франции, а между ними расположены нимфы и группы детей.
  Посреди бассейнов помещен вывод фонтанной трубы, из которого «букетом» вылетает столб воды. Вокруг центрального водомета поднимаются наклонные струи.
  

• 24 слайд

  Фонтан «Ящерицы»
  Фонтаны «Корона»
  Два одинаковых фонтана расположены в партере за фонтаном Латоны.
  Две ящерицы плавают в середине бассейна вокруг низкой чаши, из к которой вырывается сноп воды
  В бассейнах двух одинаковых фонтанов «плавают» свинцовые тритоны и сирены.
  

• 25 слайд

  Фонтан
  «Поединок животных»
  Фонтан
  «Детский остров»
  
  В середине бассейна возвышается каменная отмель, из центра которой бьет высокая струя. На камнях играют с цветами шестеро маленьких детей, поодаль - двое других забавляются в воде фонтана.
  Два фонтана, расположенные по сторонам большой лестницы, спускаю-щейся к фонтану Латоны, построены по одному принципу.
  В центре небольшого четырехуголь-ного двухуровнего бассейна бьет сильная струя. С ближней стороны расположены две группы борющихся животных, из пастей которых вырывается вода. Переполняя бассейн она пеленой спадает на нижний уровень.
  

• 26 слайд

  Фонтан Гигантов (Энкелад)
  
  Сюжетом для этого фонтана послужила легенда о погребении Титанов под каменными глыбами Олимпа, на который они, несмотря на запрет Юпитера, собрались взобраться.
  В центре бассейна помещен гигант, наполовину погребенный под горными обломками, но отчаянно борющийся со смертью.
  Из под обломков и изо рта умирающего бьют струи воды.
  
  

• 27 слайд

  Фонтан боскета Триумфальной арки
  
  Вокруг позолоченной статуи «Триумф Франции» бьют водяные струи.
  

• 28 слайд

  Фонтан «Грот Аполлона»
  
  В нише искусственной скалы установлены скульптурные группы «Служащие Аполлону нимфы» и «Солнечные кони».
  Фонтан боскета «Дофин»
  
  Из центра небольшого бассейна бьет струя воды.     
  

• 29 слайд

  Фонтан «Пирамида»
  Фонтан состоит из четырех мраморных чаш, поставленных друг на друга и поддерживаемых снизу свинцовыми тритонами, дельфинами и раками.
  Вода выливается из вазы, помещенной на самом верху, и стекает в нижние чаши.
  
  Фонтан боскета
  «Каштановая роща»
  По сторонам вытянутого боскета расположены два одинаковых фонтана. В центре каждого бассейна находится мраморная ваза, из которой бьет струя воды.
  
  

• 30 слайд

  Фонтан
  боскета «Жирандоль»
  Фонтан "Лужайка" или
  Зеркальный бассейн
  По краям небольшого версальского бассейна расположились «заросли» тростника, из этих приспособлений вылетают наклонные струи воды. Они падают на фонтанный маленький островок, из середины которого бьет более внушительный водяной столб.
  

• 31 слайд

  Фонтан «Обелиск»
  Фонтан «Дракон»
  
  Фонтан символизирует миф о схватке Аполлона со змеем Питоном. Змей окружен дельфинами и вооруженными луками и стрелами амурами, храбро восседающими на спинах лебедей. Главная струя фонтана может вырываться из пасти змея на высоту 27 метров.
  Множество водных струй создают потрясающую и высокую фонтанную трехгранную пирамиду.
  

• 32 слайд

  Фонтан «Весна»
  
  В центре бассейна на небольшом острове среди цветов отдыхает полуобнаженная богиня Флора. Вокруг нее играют амуры. Струи воды широким столпом-веером вылетают из середины острова и мелкими брызгами падают вниз.
  

• 33 слайд

   Фонтан "Осень"
  
  На возвышении помещен Бахус в окружении детей-сатиров, удобно расположив-шихся на ложе из щедро уродившегося винограда. Его гроздья обильно орошаются фонтанными струями, вылета-ющими веером из середины острова.
  Фонтан «Лето»
  
  Богиня Церера отдыхает на сжатом поле, устланном спелыми колосьями. Вокруг нее расположились обнаженные амуры. Струи воды широким столпом-веером вылетают из середины острова и мелкими брызгами падают вниз.
  

• 34 слайд

  Фонтан «Зима»
  
  На островке меж ракушек расположен крылатый Сатурн, а вокруг играют амуры. Водные струи широким столпом-веером вылетают из центра острова и уже мелкими брызгами опускаются вниз.
  

• 35 слайд

  Боскет трёх фонтанов
  

• 36 слайд

  Фонтаны Водной аллеи (Аллея смешных мальчуганов)
  
  С обеих сторон Водной аллеи расположены двадцать две бронзовые композиции из детских фигур. Каждая из них поддерживает мраморную вазу, из которой бьет струя воды.
  

• 37 слайд

  Фонтан «Нептун»
  По сторонам большого бассейна Версаля расположен целый гидравлический комплекс, который насчитывает девяносто девять всевозможных водяных эффектов.
  Центральная композиция фонтана представляет нам Нептуна и Амфитриту.
  

• 38 слайд

  Вид на Версальский
  дворец
  
  Вид на Северные
  Цветники и их фонтан
  

• 39 слайд

  Каскад
  «Купальня нимф»
  Фонтаны в
  Павильоне Колоннада
  

• 40 слайд

  Большой канал в Версале
  

• 41 слайд

  Версальская Оранжерея 
  Оранжерея в Парке
  Версальского дворца на
  фоне Швейцарского бассейна
  
  

• 42 слайд

  Людовик XIV
  

• 43 слайд

  Дворцовая скульптура
  

• 44 слайд

  Дворцовая скульптура
  

• 45 слайд

  Дворцовая скульптура
  

• 46 слайд

  Версальский парк щедро украшен скульптурой
  

• 47 слайд

  Версальский парк щедро украшен скульптурой
  

• 48 слайд

  Версальский парк щедро украшен скульптурой
  

• 49 слайд

  Версальский парк щедро украшен скульптурой
  

• 50 слайд

  Версальский парк щедро украшен скульптурой
  

• 51 слайд

  Версальский парк щедро украшен скульптурой
  

• 52 слайд

  Версальский парк щедро украшен скульптурой
  

• 53 слайд

  Версальский парк щедро
  украшен скульптурой
  Композиция «Плутон,
  похищающий Прозерпину»
  

• 54 слайд

  Парковый ансамбль
  В Версале
  

• 55 слайд

  Парковый ансамбль
  В Версале
  

• 56 слайд

  Большой Трианон
  (1687–1688)
  

• 57 слайд

  Колоннада Большого Трианона
  Сад перед
  большим Трианоном
  

• 58 слайд

  Малый Трианон
  (1763–1768)
  

• 59 слайд

  Малый Трианон,
  вид с главного входа
  Малый Трианон,
  внутренний сад
  

• 60 слайд

  Французский
  павильон
  Внутренний интерьер
  театра Марии Антуанетты
  

• 61 слайд

  Домик королевы
  Башня Мальбрука
  

• 62 слайд

  Ферма и огород
  Деревенский домик
  

• 63 слайд

  Большой Петергофский дворец
  ПЕТЕРГОФ
  

• 64 слайд

  Петр I
  История Петергофа восходит к началу 18 века. Он создавался как памятник побед, одержанных Россией в борьбе за выход к Балтийскому морю.
  Почти все элементы декоратив-ного убранства его фонтанов пронизаны идеей прославления морского могущества России. Замысел создания загородной резиденции, которая по своей роскоши не уступала бы французскому Версалю, возник у Петра I в 1714 году.
  Сохранившиеся рисунки царя, его указы и пометки на документах дают возможность утверждать, что общая концепция планировки ансамбля Петергофа, а иногда и детальная разработка отдельных элементов архитектуры и фонтан-ных сооружений принадлежит самому основателю Петергофа.
  

• 65 слайд

  Вид на Большой Петергофский дворец и Большой каскад
                                                                                                                                                                                                                                      
  
  

• 66 слайд

  Большой Петергофский дворец
  

• 67 слайд

  Парадная лестница. Аллегории Лета и Весны
  

• 68 слайд

  Десюдепорт
  с фигурами «Верность»
  и «Справедливость»
  Танцевальный зал
  

• 69 слайд

  Фрагмент интерьера
  Голубой приёмной
  Белая столовая
  

• 70 слайд

  Тронный зал
  Тронное кресло и картина
  «Шествие на Петергоф» 
  

• 71 слайд

  Центральная часть плафона «Освобождённый Иерусалим» в Аудиенц-зале
  

• 72 слайд

  Диванная в Большом дворце Петергофа
  

• 73 слайд

  Картинный зал
  Картинный зал – просторный двусветный зал, находящийся в обрамлении Китайских кабинетов, занимает центральное место в планировке дворцовых помещений; через него проходит композиционная ось не только самого дворца, но и Нижнего парка и Верхнего сада.
  Из больших окон-дверей нижнего яруса, выходящих на обе стороны, видна перспектива Морского канала, прорезающего Нижний парк и уходящего к Финскому заливу, и бассейны фонтанов Верхнего сада (окна-двери ведут на балконы, единственные во дворце).
  

• 74 слайд

  Музыкальный салон
  с арфой
  Кабинет
  во французском стиле
  

• 75 слайд

  Комната во французском
  стиле с арфой
  Спальная комната
  во французском стиле
  

• 76 слайд

  Внутренний интерьер Большого дворца Петергофа
  

• 77 слайд

  Церковь Большого
  дворца Петергофа
  

• 78 слайд

  Дворец Марли
  

• 79 слайд

  Дворец Монплезир
  

• 80 слайд

  Верхние сады
  Петергофа
  

• 81 слайд

  Павильон
  «Эрмитаж»
  Царицын павильон на Ольгином пруду
  

• 82 слайд

  Екатерининский
  корпус
  Оранжерея Нижнего
  парка с садом
  

• 83 слайд

  Бельведер в Луговом парке
  

• 84 слайд

  Дворец «Коттедж»
  в парке «Александрия»
  Парк «Александрия»
  Церковь св. А.Невского
  

• 85 слайд

  Нижний парк
  Оранжерея
  в Нижнем парке
  

• 86 слайд

  Английский парк
  Колонистский парк с Ольгиным прудом
  

• 87 слайд

  Сад Бахуса
  Сад Венеры
  

• 88 слайд

  Комплекс «Большой Каскад»
  Большой каскад - главное сооружение грандиозной фонтан-ной системы Петергофа.
  64 фонтана, 255 бронзовых скульптур, барельефов, маскаро-нов и других декоративных деталей ставят Большой каскад в число самых крупных фонтанных сооружений мира.
  Центром Большого каскада является Большой грот. Его наружная стена, отделанная туфом, создает видимость мощности и прочности. Прорезанная пятью высокими арками, она украшена золочеными маскаронами. Ограничивают площадку перед большим гротом две каскадные лестницы, состоящие из семи ступеней, каждая из которых украшена золочеными барельефами, декоративными кронштейнами, водометами и золоченой скульптурой, чередующейся с вазами. В центре площадки - фонтан "Корзинка". Его воды по трем центральным каскадным ступеням прозрачной пеленой льются в ковш. Стена Большого грота завершается гранитным карнизом с мраморной балюстрадой перед террасой Малого (верхнего) грота.
  

• 89 слайд

  Вид на «Большой каскад»
  со стороны дворца
  

• 90 слайд

  Фонтан «Самсон,
  раздирающий пасть льва»
  Фонтан, декорированный скульптурной группой "Самсон, раздирающий пасть льва", является кульминацией художественного решения Большого каскада.
  
  Постамент монументальной группы - трехметровая гранитная скала - высится посреди ковша канала.
  
  Из глотки льва бьет водяной столб высотой 21 метр - намного выше всех остальных водометов Петергофа.
  
  Восемь дельфинов у ног Самсона и четыре льва в нишах скалы выдувают из пастей дуговые струи.
  

• 91 слайд

  Фонтан
  «Львиный каскад»
  Каскад представляет собой бассейн, окруженный монументальной колоннадой из четырнадцати 8-метровых гранитных колонн с беломраморными капителями, архитравом и базами. В промежутках между колоннами из 12 мраморных чаш бьют одноструйные фонтаны, вода из которых изливается через маскароны в бассейн.
  Посреди бассейна находится статуя "Нимфа Аганипа". Из кувшина с плеча Нимфы падает прозрачная струя воды и разбивается в брызги о гранитные камни подножия. У крыльев колоннады установлены два бронзовых льва, из пастей которых вырываются водный струи.
  

• 92 слайд

  Марлинский каскад
  ("Золотая гора")
  Маскароны выбрасывают воду, которая разливается широким сверкающим потоком и устремляется вниз, закрывая золоченые поверхности под ступенями.
  
  Переход от прямых к двум нижним фигурным ступеням отмечен двумя статуями-фонтанами - "Андромеда" и "Нимфа с цветком".
  Каскад, расположенный на склоне террасы, состоит из 21 ступени, над которыми высится аттик с мраморными статуями и вазами, а ниже размещены золоченые маскароны морских чудовищ.
  

• 93 слайд

  Каскад Драконов
  («Шахматная гора»)
  Каскад расположен на склоне террасы и рассчитан на обозрение снизу.
  Его четыре прямоуголь-ных наклонных ската, покрытые тонкой пеленой воды, в солнечный день сверкают как гигантские зеркала.
  Сверху окрашенных в шахматном порядке скатов расположен грот, вход в который стерегут три крылатых дракона.
  Из их пастей вырыва-ются потоки воды, стека-ющие по четырем уступам в полукруглый бассейн, закрывая нижний грот.
  

• 94 слайд

  Фонтан «Нептун»
  Ниже помещены связки раковин и кораллов, маскароны, нереиды, плывущие на гигантских сосудах, всадники на морских конях - гиппокампах.
  Композиция замыкается четырьмя группами трубящих тритонов, оседлавших дельфинов и драконов, и восемью фонтанирующими дельфинами.
  На южной стороне бассейна находится небольшой трехступенчатый каскад с миниатюр-ными водометами. На цилиндрическом постаменте -бронзовая статуя Аполлона Бельведерского
  Фигурный бассейн фонтана, окруженный зеленой каймой газона, напоминает огромное зеркало.
  Над поверхностью воды возвышается трехъярусный постамент, и на нем бронзовая фигура Нептуна с опушенным вниз трезубцем в руках.
  

• 95 слайд

  Фонтан «Адам»
  Фонтан является парным к фон-тану "Ева".
  Посреди восьмигранного гра-нитного бассейна на высоком каменном постаменте высится статуя Адама.
  Шестнадцать струй, взмываю-щих из груды туфа, поднимаются вокруг статуи и, плавно изогнув-шись, падают в бассейн.
  Фонтан «Ева»
  Фонтан является парным к фонтану "Адам".
  Посреди восьмигранного гранитного бассейна на высоком каменном постаменте высится статуя Евы.
  Шестнадцать струй, взмывающих из груды туфа, поднимаются вокруг статуи и, плавно изогнувшись, падают в бассейн.
  

• 96 слайд

  Фонтаны Квадратных прудов
  Два одинаковых фонтана находятся в Квадратных прудах Верхнего сада. В центре каждого бассейна находится мраморная статуя. Ее окружают шесть фонтанирующих дельфинов. Статуи Аполлона и Венеры Италийской являются копиями со скульп-туры Кановы.
  В Монплезирском саду помещены четыре фонтана "Колокола", декорированные золочеными статуями Аполлино, Вакха, Фавна с козленком, Психеи.
  Пьедесталлы завершаются дисками с закругленными краями. Вода выходит под скульптурой и соскальзывает по краям дисков прозрачными, тихо звенящими колоколами.
  Фонтаны «Колокола»
  

• 97 слайд

  Фонтан «Дубовый»
  Фонтан «Тритоны
  с водяными колоколами»
  Фонтан находится в Верхнем саду. Его бассейн выстлан светлыми и темными гранитными плитами.
  Посреди бассейна на туфовой горке поставлена мраморная скульптура Амура, надевающего театральную маску. От горки расходятся шесть лу-чей из туфа, напоминающие морскую звезду, и на каждом помещен дель-фин.
  Четыре одинаковых фонтана расставлены параллельно берегу Марлинского пруда.
  Опираясь плавниками о дно, младенцы-тритоны держат над головами круглые плоские чаши с колпаками.
  Струи выходят над колпаком в виде колокола. Сливаясь по краям чаши, вода закрывает фигуру тритона прозрачной пеленой в виде второго - нижнего колокола.
  

• 98 слайд

  Фонтан «Межеумный»
  Фонтан находится в Верхнем саду. Посреди круглого бассейна установлена небольшая золоченая фигура дракона.
  Вокруг него резвятся четыре дельфина. Из пастей дракона и дельфинов бьют невысокие струи.
  Два небольших фонтана-маскарона находятся в Верхнем гроте.
  Устройство их одинаково: из находящегося на стене в неглубокой нише маскарона в мраморную ванну падает струя воды.
  Фонтан
  «Морские чудовища»
  

• 99 слайд

  Фонтаны Мраморных скамей
  В углах центрального партера находятся две мраморные скамейки с фонтанами "Нимфа" и "Данаида".
  Струя воды, изливающаяся из морской раковины в руках Нимфы (западная сторона) и из кувшина Данаиды (восточная сторона), наполняет чашу и вытекает из пастей львиных маскаронов.
  Десять одинаковых фонтанов располо-жены на террасах перед дворцом (по пять слева и справа от Большого каскада). На уступах находятся мраморные чаши, в каждой из которых бьет тонкая струя. Ниже чаш устроены четырехступенные мрамор-ные каскады, заглубленные в склон террасы. Их вертикальные стенки завер-шены треугольными фронтонами с золо-чеными маскаронами. Вода из маскаронов стекает по ступеням, а навстречу ей взлетают струи водометов в длинном мраморном желобе, связывающем пять каскадов вместе.
  Террасные фонтаны
  

• 100 слайд

  Фонтан «Оранжерейный» («Тритон,
  разрывающий пасть морского чудовища»)
    В бассейне на четырехлучевой туфовой основе установлена скульптура тритона, борющегося с морским чудовищем.
  Из пасти чудовища вырывается струя. Вокруг расположены четыре черепахи. Из их ртов бьют водяные струи.
  

• 101 слайд

  Аллея фонтанов
  Большой каскад связан с морем Морским каналом шириной 12 метров. По сторонам канала находится 22 плоские чаши, над которыми поднимаются четырехметровые струи. Из чаш вода проводится к золоченым маскаронам и выливается в канал.
    Восьмиметровую водяную пирамиду создают 505 струй. Основанием пирамиды служит гранитный постамент с тремя ступенями, который находится посреди квадратного бассейна, обрамленного мраморной балюстрадой с вазами. Наполняющая бассейн вода сливается по четырем широким трехступенным мраморным каскадам в обводный канал, украшенный четырьмя парами мостиков.
  Фонтан «Пирамида»
  

• 102 слайд

  Фонтан «Раковина»
  Фонтан «Сноп»
  Фонтан расположен за Банным корпусом в Китайском саду.
  В основании небольшой горки устроен маленький грот, декори-рованный туфом и двумя мраморными раковинами. Поток, выбегающий из грота, сливается по их зубчатым краям в извилистое озерцо с туфовым островком, из которого бьет высокая струя.
  Фонтан расположен посреди Монпле-зирского сада в глубоком круглом бас-сейне. 24 струи, напоминающие по рисунку колосья, вылетают из туфового постамента двумя ярусами.
  Из вершины постамента бьет еще одна струя. Вода из бассейна по пяти мрамор-ным ступеням сливается в скрытый канал, создавая впечатление потоков, уходящих под землю.
  

• 103 слайд

  Фонтан «Солнце»
  Менажерные фонтаны
  Два одинаковых мощных фонтана оформляют подход к Марлинскому каскаду. Художественный эффект достигается силой, высотой и толщиной водяного столба, который вздымается посреди бассейна диаметром 25 метров. Впечатление небывалой мощности создается за счет использования выводного отверстия особой конструкции. В трубу вложен конус, и вода, проходя между ним и стенкой трубы, образует столб диаметром 30 сантиметров, полый внутри.
  Посреди обширного бассейна, возвы-шаясь над цилиндрическим постаментом, медленно вращается каннелированная бронзовая колонна высотою 3,5 метра, завершенная тремя сопряженными золотыми дисками. Из краев дисков бьют струи, разлетаясь подобно лучам. Под этим "водяным солнцем" расположены шестнадцать дельфинов, выбрасывающие воду из раскрытых пастей.
  

• 104 слайд

  Римские фонтаны
  Большие фонтаны
  («Итальянский» и «Французский»)
    По сторонам ковша Большого каскада расположены два партерных цветника. В центре каждого партера в круглых бассейнах высятся десятиметровые водометы. Их толстые пенящиеся струи падают в мраморные чаши и оттуда срываются в бассейн.
  Два одинаковых фонтана распо-ложены перед каскадом Драконов, служа своеобразным архитектурным оформлением входа в партер. На массивном гранитном пьедестале покоится мраморная чаша, а над ней повторены такая же чаша и пьедестал, только меньших размеров. Пять струй воды бьют из верхней вазы и, разбиваясь о ее края при падении, стекают на нижний круг, а затем в бассейн.
  

• 105 слайд

  Воронихинские фонтанные колоннады
  Партерные цветники Большого каскада замыкаются стройными семипролетными беломраморными колоннадами с золочеными куполами и вазами. Из вершин ступенчатых ребристых куполов, поднятых на девятиметровую высоту, бьет вода.
  Стекая по ним и прикрывая большие полуциркульные окна павильонов, она ниспадает в мраморные бассейны. Струи переливаются и над тремя медными золочеными вазами, расставленными на кровле колоннады.
  Фонтан «Ваза»
  Фонтан расположен позади Банного корпуса в Китайском саду.
  В небольшом круглом бассейне установлена мраморная ваза, из которой бьет тонкая струя воды.
  

• 106 слайд

  Фонтаны "Дубок", "Тюльпаны" и "Скамейки"
    На овальном островке, окруженном узким ручьем, высится шестиметровый металлический дубок, из каждой веточки которого бьют струйки. Под ним "растут" пять тюльпанов-фонтанчиков. Для тех, кто хочет полюбоваться деревцом, приготовлены две трельяжные скамейки. Но когда посетитель усаживается на них, из-за спинок мгновенно поднимаются и накрывают его струи воды.
  Сначала фонтан "Дубок" был установлен в Верхнем парке, но был снят в середине XVIII века. В начале XIX века измененный фонтан был установлен на нынешнее место.
  Массивный столб поддерживает широкую ярко-зеленую кровлю, окаймленную фестонами и увенчанную расписным "цветком" из акантовых листьев. Едва посетитель входит под навес, как неожиданно образуется водяная стена из 164 струй, бьющих по краю "зонта". Сухим отсюда не выйти.
  Фонтан «Зонтик»
  

• 107 слайд

  Фонтаны «Стол с брызганьем» и «Водяные завесы»
  Фонтан "Стол с брызганьем" находится в центральном зале Нижнего грота. Овальный стол снабжен по краям незаметными форсунками, вода из которых накрывает нагнувшегося над столом посетителя.
  
  Фонтан «Ёлочки»
  Фонтан состоит из трех небольших металлических елочек, окрашенных в естественные цвета. Издали елочки воспринимаются как настоящие, но подойти к ним близко нельзя - из веток брызжут тонкие струйки.
  

• 108 слайд

  Фонтан «Диванчики»
  Фонтаны выглядят как типичные для XVIII века садовые диваны с решетчатыми сиденьями и спинками, украшенными масками тритонов и туфовой горкой. Но при попытке подойти к дивану вылетают водяные струи из маски и из туфовых камней в середине сиденья.
  Одновременно перед диваном образуется "водяная аллея", создаваемая струями, которые бьют по обочинам дорожки и смыкаются над головой посетителя.
  Фонтан «Водяная дорога»
  Небольшой отрезок аллеи, идущей от «Шахматной горы» к Монплезиру, может внезапно превращаться в забавный фонтан, обливающий посетителей парка.
  По обочинам аллеи расположена система труб. Из них вылетает 300 струй, которые и образуют водяной коридор.
  

• 109 слайд

  Фонтан «Фаворитка»
  Небольшой фонтан является иллюстрацией к басне Ж.Лафонтена "Утки и пудель": "Собачка фаворитка гоняется за утками на воде; тогда утки ей сказали так: ты напрасно мучися, ты силу имеешь нас гнать, только не имеешь силы нас поймать".
          В бассейне кружатся четыре утки и собачка (их приводит в движение водяная турбина, расположенная в подземном этаже). Из утиных клювов и пасти мопса вылетают водяные струи. Лай и кряканье получались от вибрации пластинок на выходных отверстиях трубок, проведенных в горловину скульптур (позднее акустическое устройство изменено).
  Фонтан «Китовый»
  Над зеркальной гладью воды посреди фигурного бассейна поднимается ввысь полый внутри водяной столб, удерживающий и вращающий в воздухе золотой шар. Вокруг резвятся четыре золоченые дельфина. Из их раскрытых пастей дугой вылетают струи.
  

• 110 слайд

  Западная лестница от Большого дворца к Нижнему парку
  Фонтанная группа
  «Трубящие тритоны»
  

• 111 слайд

  Фонтанные скульптурные композиции
  Нимфа
  Данаида
  

• 112 слайд

  Фонтанные скульптурные композиции
  

• 113 слайд

  Фонтанные скульптурные композиции
  

• 114 слайд

  Садово-парковая скульптура
  

• 115 слайд

  Садово-парковая скульптура
  Петр I
  Петр I с малолетним Людовиком XV
  

• 116 слайд

  Садово-парковая скульптура
  

• 117 слайд

  Садово-парковая скульптура
  

• 118 слайд

  Садово-парковая скульптура
  

• 119 слайд

  Садово-парковая скульптура
  

• 120 слайд

  Садово-парковая скульптура
  

• 121 слайд

  Скульптурные композиции
  

• 122 слайд

  Садово-парковая скульптура
  

• 123 слайд

  Садово-парковая скульптура
  

• 124 слайд

  Садово-парковая скульптура
  

• 125 слайд

  Общее
  
  И Версаль, и Петергоф являлись в свое время загородными резиденциями правителей Франции и России соответственно.
  
  Дворцово-парковые ансамбли Версаля и Петергофа включают в себя живописные сады и парки, сказочной красоты дворцы и фонтаны. Они составляют историко-художественную летопись русской и французской жизни и искусства.
  
  Грандиозность общей перспективы Версаля и Петергофа, многообразная и тщательная разработка каждой части, и в то же время целостность, подчиненная общему архитектурному плану.
  
  В основе общей планировки И Версаля, и Петергофа лежит разбивка на квадраты и прямоугольники.
  
  И Версаль, и Петергоф олицетворяют особенности деятельности, личные вкусы, пристрастия и антипатии монархов.
  
  В садах и парках Версаля и Петергофа последовательно проводятся принципы классицизма - регулярность, строгая симметрия, ясность композиции.
  
  
  
  
  Сравнение дворцово-парковых комплексов
  Версаля и Петергофа
  

• 126 слайд

  Различия
  

Краткое описание документа:

Главная особенность Версальского и Петергофского ансамблей - грандиозность общей перспективы, многообразная и тщательная разработка каждой части, и в то же время целостность, подчиненная общему архитектурному плану. В их садах и парках последовательно реализуются принципы классицизма : регулярность, строгая симметрия, ясность композиции.

Архитектуре классицизма в целом присущи логичность планировки и геометризм объёмной формы.

В разных странах классицизм в архитектуре проявлялся по-своему. Но характерные черты и признаки можно обнаружить повсеместно: тонкость лаконичного декора, целесообразность форм, неразрывная связь с природой. Ярким примером этому могут служить рассмотренные нами дворцово-парковые комплексы Версаля и Петергофа.

Данная работа содержит презентацию и конспект урока.