Исследовательская работа « Ономастические единицы в рассказе И.П. Данилова «Глубокой осенью».

Исследовательская работа « Ономастические единицы в рассказе

И.П. Данилова  «Глубокой осенью».

Введение.

Волгоградский поэт, прозаик, журналист и краевед Иван Петрович Данилов родился в станице Скуришенской (Скуреха) Сталинградской области (ныне Кумылженский район Волгоградской области) в крестьянской семье (14.06.1936). В 1969г. он окончил Волгоградский педагогический институт, после чего работал инструктором Волгоградского обкома ВЛКСМ (1959–1960), редактором газеты «Молодой ленинец» (1961–1969), литературным консультантом Волгоградской писательской организации (1975–1980), заведующим отделом в газете «Казачий круг» (1991–1995)[3].

Иван Данилов начал печататься как поэт в районных газетах с 1950 г. В 1969 г он был принят в Союз писателей СССР. Настоящую известность Иван Данилов благодаря своим рассказам и повестям. И.П.Данилов – автор нескольких сборников, куда вошли повести, рассказы и очерки. Его произведения публиковались в «Литературной России», «Молодой гвардии», «Москве», «Нашем современнике», «Сельской молодежи», «Смене», «Советском  воине» и др. Некоторые его  произведения были переведены на польский язык и издавались в Польше.

Писатель постоянно проживал в городе-герое Волгограде. В 1986 г. ему присвоили почетное звание «Заслуженный работник культуры РСФСР». Скончался И. П. Данилов 19 декабря 1995 г. [2]

Произведения И. Данилова могут разочаровать того читателя, который в каждой книге привык открывать необычные миры и необычные характеры. Проза Ивана Данилова драматична, но ее драматизм не в неожиданности сюжетных хитросплетений, а  в напряженной, страстной, а подчас и страшной внутренней жизни героев. Их образы автор списывал с земляков-станичников. Его увлекало описание жизни казачьих донских станиц; проблем, с которыми сталкивались селяне; лирических моментов в непростых человеческих отношениях... Иван Петрович считал,  что "выдумывать, сочинять небылицы о жизни — по меньшей мере, непристойно", поэтому его произведения ориентированы на достоверность [2; 3] .

В рассказе «Глубокой осенью» описывается жизнь простого деревенского парня Феди Косова, рассказывается о его внутренней неуспокоенности относительно правильности когда-то сделанного  выбора.

Целью нашей работы является многоаспектное комплексное изучение ономастическое пространство  рассказа И.П. Данилова «Глубокой осенью».

Постановка цели предусматривает решение следующей задачи: проанализировать ономастическое пространство  рассказа И.П. Данилова «Глубокой осенью».

Объектом исследования являются художественные особенности поэтического мира И.П. Данилова.

Предметом исследования является ономастическое пространство  рассказа И.П. Данилова «Глубокой осенью».

Материалом исследования является рассказ И.П. Данилова «Глубокой осенью».

В нашей работе применяются различные методы исследования, выбор которых обусловлен характером материала и  задачами литературоведческого анализа.

Теоретическая значимость изучения содержится в систематизации теоретических сведений об ономастическое пространство  в художественных произведениях.

Практическая значимость работы заключается в том, что материалы и итоги исследования могут быть применены при разработке спецкурсов по русской литературе второй половины ХХ – начала ХХI века, а также могут использоваться при проведении уроков литературы, факультативов и элективных курсов  в средних школах и классах гуманитарного профиля.

В тексте рассказа И.П. Данилова  «Глубокой осенью» чаще всего упоминаются имена собственные Федя, Поля, Клава, Евсеич. Это антропонимы, которые составляют ядро ономастического пространства рассказа.

I. Федя (тип - антропоним)

Федя - обиходное имя, образованное простым усечением основы с добавлением йотированного суффикса с окончанием [-й|а] (-я): Фёд(ор) → Фед|я.  В тексте рассказа антропоним употребляется в И. п. в качестве подлежащего (в простом предложении /части сложного предложения) -103 раза: Каждое утро Федя просыпался раньше петухов… / Ремонт оказался невеликим, Федя вызвался его сделать. Кроме того, 10 раз имя встречается в так называемом именительном обращении: Это правда, Федя! Слышишь, Федя! Что ты, Федя!

В косвенных падежах имя употребляется 29 раз в качестве пояснения, дополнения, указания на  объект, на принадлежность и др.: С улыбкой смотрела на Федю…(Вин.п ) / …иных талантов у Феди не выявилось…(Род.п.) /  И ещё Феде нравилось…(Дат.п )

Иногда в речи жены обращение Федя заменяется обращением к герою в уменьшительно-ласкательной форме Феденька (3 раза), которая образуется путем прибавления деминутивного суффикса -еньк(а). Употребление этой формы  явным образом обнаруживает тёплое, ласковое отношение говорящего по отношению к тому, чьё имя называется: Запалишь ты себя, Феденька!

В речи автора наблюдается  употребление  полной официальной формы имени Фёдор в Им.п.  в качестве подлежащего - 3 раза (Фёдор строил себе дом);  в косвенном падеже, указание на  объект - 1 раз (Фёдору дали отпуск…)

Обращение к герою по имени заменяется обращением по имени и отчеству – Федор Семёныч (2 раза). Одно и то же имя может быть использовано с разными намерениями. По имени и отчеству обращаются не только к взрослым людям в знак уважения к возрасту, но и иногда к молодому человеку в знак уважения  к его социальной роли, что мы и наблюдаем в данном тексте: С такими руками, как твои, Фёдор Семёныч, нужно бы… Автор поясняет употребление этой формы антропонима:…почтительно называли шестнадцатилетнего мальчишку Фёдором Семёновичем. Только один раз герой именуется по фамилии Косов (с фамильным суффиксом -ов).

Также в тексте мы наблюдаем замену именования главного героя именами нарицательными: парень - 1раз в И.п  в качестве подлежащего (…куда парень иногда заходил…) и 1 раз  в косв. падеже - (У этого парня – золотые руки!(в род.п)); муж – 2 раза в И.п. в качестве подлежащего ( …не соглашался муж…) и 4 раза в косв. падежах (Поля растерянно глядела на мужа. ( в Вин.п.))

Замена имени собственного Федя и нарицательных обозначений персонажа местоимением он наблюдается 52 раза. Это местоимение используется в функции подлежащего в начале предложения (Он даже покачал ствол дерева…) и для связи предложений в тексте (Федя остановился, расстегнул на фуфайке пуговицы. Он снял с плеча гармонь и широко развёл малиновые меха.),  23 раза местоимение используется в косвенных падежах как замена имени: к нему, его, ему, у него и т.д.

По частотности употребления антропонима Федя в тексте, можем сделать вывод, что речь идёт о главном герое произведения.

II. Поля (тип - антропоним)

         Вторым по частотности в рассказе является антропоним  Поля. Эта форма женского имени образована путем усечения паспортного имени Пол(ина) → Пол|я. Само имя Полина образовано от (А)поллина(рия) с помощью вычленения: (А)поллина(рия) → Пол(ина), но стало официальным. Имя Поля в тексте употреблено в И. п., в качестве подлежащего (в простом предложении /части сложного предложения) - 27 раз (Часу в девятом во двор выходила Поля.) Трижды имя встречается в именительном обращении: -Поля, а где наш дом-то? В косвенных  падежах, в качестве пояснения, дополнения, указания на объект, на принадлежность  оно встречается 8 раз: Но так нужно было для Поли( в Род.п), чтобы никто не мог её упрекнуть… Они втроём сидели в хате Поли. ( в Род.п); Тут, рядом с Полей, она казалась…(в Т.п)

В тексте рассказа встречается ласкательная форма имени с суффиксом -еньк(а) Поленька  2 раза:  -Поля, Поленька, если бы вы видели…(образуется путем прибавления ласк. суффикса -еньк(а)). Встречается также такая интересная диалектная ласкательная форма имени Поля, как Полютка (в косв.падеже - 1раз): К Полютке ни за какие деньги не пошел бы…

Героиню 5 раз именуют нарицательным именем жена: в И.п (Жена подошла к дивану…) и 3 раза в косвенных  падежах (Федя покосился на жену…(в вин.п)). 13 раз используется местоимение она: в функции подлежащего в начале предложения (Она плакала с короткими интервалами…)и для связи  предложений в тексте: Поля вбежала в зал.  - Что случилось,- спросила она…

III. Клава (антропоним).

Следующим по частотности является обиходное имя Клава (17 раз), образованное путем сокращения от Клавдия. В тексте имя употребляется в  И. п. в сильной позиции 8 раз в начале простого предложения и в части сложного в качестве подлежащего (Клава счастливо засмеялась…). В косвенных падежах оно встретилось 9 раз: …он нёс радость в маленький флигилёк Клавы…(в Род.п) )в качестве пояснения, дополнения, указания на  объект, на принадлежность.  Замена имени собственного Клава местоимением она происходит 13 раз: Федя с испугом глядел на Клаву, которая, казалось, сможет лучше всех понять его. А она – обман…

IV. Евсеич (антропоним).

В рассказе 13 раз встречается синкопированная (усечённая) форма отчества Евсеич. Автор отражает народное  именование героя отдельным отчеством без имени. Употребляется самостоятельно, т.к. показывает близость к герою, доверительные отношения. Антропоним 8 раз встретился в И. п. в сильной позиции, в начале предложения, в качестве подлежащего (в простом предложении /части сложного предложения) ( Евсеич брезгливо кривил губы…У себя в мастерской, куда парень иногда заходил, Евсеич был совсем иным…). В косвенных падежах в качестве пояснения, дополнения, указания на  объект, на принадлежность - 5 раз: Однажды Евсеича попросили прийти в детсад…(в В.п.); После работы он спешил к Евсеичу…(в Дат.п.); …смеялись больше над самим Евсеичем…(в Т.п.). Дважды происходит замена имени собственного Евсеич местоимением он: …начинал он, едва переступив порог мастерской…

V. Гидроним Хопер.

 Кроме антропонимов, в ономастическое пространство рассказа входит одна из разновидностей топонимов  гидроним Хопер. Это наименование географического объекта, с помощью которого мы определяем, где  разворачиваются основные события. Это река, крупнейший левый приток Дона, протекает в Пензенской, Саратовской, Воронежской и Волгоградской областях России. Хопер – самая экологически чистая река Европы, её протяженность 979 километров. В рассказе Данилова И.П. слово Хопёр  употребляется 2 раза  в косвенных падежах в качестве указания места: …отправлялся то на Хопёр, то ехал на попутной в поля снимать хлеба…(в Вин.п. )…или фотографировал с крутого берега Хопра…(в Род.п. . В тексте не указано место действия рассказа, но по названию реки и учитывая место жительства автора, мы можем предположить, что это  Волгоградская область.

VI. Заключение.

Таким образом, изучив ономастическое пространство  рассказа И.П. Данилова «Глубокой осенью», мы можем сделать вывод о том, что ономастические единицы – неотъемлемые компоненты пространства художественного текста, участвующие в создании его смысловой многомерности, они являются средством воплощения авторского замысла и художественной идеи произведения.

Литература.

1.     Иван Данилов. Скуришенские летописцы. Роман. Рассказы, Нижне-Волжское книжное издательство, Волгоград,1976г. – с. 289

2.     Смирнов В.Б. Иван Петрович Данилов //По следам времени: из истории писательской организации Царицына – Волгограда. Волгоград: ком. По печати, 1996. С.95-101

3.     Чиров Д. Иван Данилов //Писатели Нижней Волги: крит.- биогр. этюды. Волгоград: Ниж.-Волж. Кн. Изд-во, 1973. С. 37-41

4.     Централизованная система городских библиотек Волгограда  http://volglib.ru/regional-studies/neighbors/writers_poets/