МЕТОДИЧЕСКАЯ РАЗРАБОТКА УРОКА МИРОВОЙ
ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ
(АВТОР МЕТОДИЧЕСКОЙ РАЗРАБОТКИ
УЧИТЕЛЬ МИРОВОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ
РЕЗНИКОВА ОКСАНА АНАТОЛЬЕВНА)
ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА К УРОКУ
Учитель — Резникова Оксана Анатольевна, учитель мировой художественной
культуры и изобразительного искусства, ГУ ЛНР «Луганское общеобразовательное
учреждение — средняя общеобразовательная школа № 23 имени А.Н. Зозули»
Приобщение учащихся к шедеврам мировой художественной
культуры, ставшим ценнейшим достоянием человечества, — это целостный и
непрерывный процесс, который позволяет устанавливать преемственные связи всех
предметов гуманитарно-художественного направления.
Данный урок в календарно-тематическом планировании стоит
вторым в теме 1 «Художественная культура Нового времени» в 11 классе и знакомит
учащихся со стилем барокко. Суть состоит в том, чтобы к концу урока,
обучающиеся смогли, работая в группах, создать свое здание в стиле барокко — показать
стремление к пластичной выразительности архитектурных сооружений, искажению
классических пропорций, преобладанию сложных криволинейных форм, обилию пышных декоративных
украшений присущих данному стилю. Это стремление показать, что архитектура —
это «застывшая музыка».
Цель урока выявить особенности и характерные признаки барокко
в архитектуре, познакомить учащихся с архитектурными творениями В.В. Растрелли,
Л. Бернини; ознакомиться с архитектурными шедеврами итальянского и
русского барокко.
Методическая разработка будет интересна учителям мировой
художественной культуры и изобразительного искусства.
11 класс
Тема урока: АРХИТЕКТУРА БАРОККО
Тип
урока: урок
открытия нового знания
Цель: выявить особенности и характерные признаки барокко в архитектуре,
познакомить учащихся с архитектурными творениями В.В. Растрелли, Л. Бернини;
ознакомиться с архитектурными шедеврами итальянского и русского барокко.
Задачи:
Предметные:
- расширение понятийной базы за счёт включения в
неё новых элементов, понятий об архитектуре, стиле;
- знакомство с
выдающимися архитекторами стиля барокко и их произведениями;
Метапредметные:
- способствовать формированию и развитию умений
и навыков понимания значимости человека, его духовного мира и его потребностей;
- воспитывать уважение к культурному наследию всего народа,
стимулировать интерес к искусству;
Личностные:
- формировать эстетическое отношение к окружающему миру
(преобразование действительности, привнесение красоты в человеческие отношения
и др.).
Методы
обучения:
Объяснительно-иллюстративный,
частично поисковый, метод синектики
Учебно-методический
комплект:
·
Мировая художественная
культура: от XVIII века до современности. 11кл.: учеб. для общеобразоват.
учреждений / Г.И. Данилова. — М.: Издательство «Дрофа», 2010 г.
Средства
обучения:
·
сообщения
экспертов;
·
раздаточный
материал;
·
ноутбук,
проектор, экран;
·
презентация
Зрительный
ряд: презентация «Архитектура
барокко»
Музыкальный ряд: фоновая музыка — произведения И.С. Баха, Г.Ф. Генделя,
А. Вивальди.
Понятия и термины: барокко, колоннада, волюта, раскреповки, рустованные колонны
и пилястры, кариатиды, теламоны, маскароны.
Ход урока
I.
Организационный
момент. Поверка готовности к уроку.
Повторение предыдущего урока:
- Дайте
определение маньеризма (Маньери́зм (от итальянского maniera, манера) —
западноевропейский литературно-художественный стиль XVI — первой трети XVII
века. Характеризуется утратой ренессансной гармонии между телесным и духовным,
природой и человеком. Некоторые исследователи (особенно литературоведы) не
склонны считать маньеризм самостоятельным стилем и усматривают в нём раннюю
фазу барокко.)
- Назовите
характерные черты искусства маньеризма (Жеманные позы, помпезность, изломанность
линий, необычные интерьеры на картинах, особая аристократическая белизна тел, лица,
словно «утомленные солнцем», часто — нагота или экзотические одежды на персонажах
— таков набор черт этого стиля. Композиция, как правило, перенасыщена — в ней
много персонажей или деталей, требующих внимания. Фигуры удлиненные, пропорции
слегка деформированные, позы напряженные, цветовая гамма достаточно
контрастная, много сочных по цвету фрагментов.)
- Дайте определение
понятию «Стиль» (Стиль — устойчивое единство художественных принципов,
приёмов и средств, используемых при создании произведений искусства. Стиль -
исторически обусловленное эстетическое единство содержания и формы,
раскрывающее содержание произведения.)
- Назовите «ярких»
представителей маньеризма, среди художников .(Эль Греко, Франческо
Пармиджанино, Рафаэль, Тициан ит.д.) среди скульпторов (Бартоломео
Амманнати и Джамболонья, Бенвенутто Челлини) среди архитекторов (Джулио
Романо, Джорджио Вазари, Микеланджело) среди писателей (Шекспир, Донн,
Марло, Драйден (в Англии); Гонгора, Сервантес, Кальдерон (в Испании); Монтень,
Дю Бартас, Малерб, Спонд (во Франции))
II. Мотивационно-ориентировочный этап
На прошлом уроке мы говорили о маньеризме, и о том, что не
все искусствоведы считают его самостоятельным стилем. Как вы считаете, если в
художественные черты маньеризма, в его помпезность, изломанность линий,
множественность фрагментов композиции добавить пышность, вычурность и золото,
то какой стиль мы получим? Подумайте
(Слайд 2)
Учитель.
«…Но
пред красой и зданья, и фасада
Померкли
и фонтан, и мрамор, и ограда.
В
орнаменте витом увидишь тут и там
Победоносный
шлем и вазы фимиам,
Колонны,
капитель, пилястры и аркады
Увидишь
всюду ты, куда не кинешь взгляды,
Амуры,
вензеля, вплетенные тайком,
И
головы ягнят, увитые шнурком,
И
статую найдешь в великолепной нише,
В
узорах и резьбе карниз под самой крышей…»
Так описал свои впечатления от архитектуры барокко
французский поэт и драматург 17 века Жорж де Скюдери.
III
Основной этап
Учитель: (Слайд 3)
Что же такое барокко? Вот несколько интерпретаций термина::
1.
от
итальянского “baruecco” — жемчужина неправильной формы;
2.
“baroco”
— одна из форм схоластического (религиозно-догматического) силлогизма
(рассуждения, в котором две посылки объединены общим термином);
3.
от
итальянского barocco — причудливый, странный;
Учитель (4-5 слайды)
Родина барокко — Италия, где ратификация нового стиля
означало конец Ренессанса с его гармоничным мировосприятием, верой в беспредельные
возможности людского разума и упорядоченность мирового бытия.
В разное время в термин "барокко" вкладывалось
разное понятие. Сперва он носил обидный нюанс, имея в виду нелепицу, абсурд
(возможно, он восходит к португальскому слову, означающему уродливую
жемчужину). В данное время он употребителен в искусствоведческих трудах для
определения стиля, господствовавшего в европейском искусстве между маньеризмом
и рококо, то есть приблизительно с 1600 г. до начала 18 века. От маньеризма
Барокко искусство унаследовало динамичность и глубокую экспансивность, а от
Ренессанса — обстоятельность и роскошь: черты обоих стилей гармонично объединились
в одно единое целое.
И если в эпоху Возрождения архитектурное искусство презентовало
себя элитарным, то барокко был призван заставить даже тёмные массы поверить в
силу и величие церкви.
Римские папы нанимали лучших архитекторов, художников,
дизайнеров интерьеров для постройки бесчисленных церквей и дворцов, что меняло
облик города, делало Рим визуально богаче и роскошнее. Этот стиль быстро
подхватили во всей Европе. Вслед за экстерьером менялось и внутреннее убранство
зажиточных граждан.
Барокко, стремившееся к возвышенному «большому стилю», в то
же время отразило представления о сложности и многообразии мира, что отвечало
новой картине макрокосма — неустойчивой и конфликтной, где отживающее и
рождающееся находятся в постоянном противоборстве, а человек с его влечениями,
запутанным, сложным внутренним миром часто оказывается во власти иррациональных
сил.
В барокко принято преувеличивать выражения и жесты, создавать
накал, драматургию, величие. Стиль барокко — это символ силы. Большие и
детально продуманные предметы мебели, украшенные золотом рамы и стены, резные
потолки — стиль дворцов и огромных резиденций.
Основной цветовой упор барокко — золото. Чтобы
подчеркнуть металл, выбирались светлые нейтральные оттенки или, наоборот,
тёмные и богатые: бордо, глубокие синий или зелёный.
Характерные черты барокко: (Слайд 6)
- изогнутость форм
- яркость красок
- обилие позолоты
- пышность
- вычурность
- обилие витых колонн и спиралей.
Для архитектуры барокко (Л. Бернини, Ф. Борромини в Италии,
Б.Ф. Растрелли в России) характерны пространственный размах, слитность,
текучесть сложных, обычно криволинейных форм.
·
Часто
встречаются развернутые масштабные колоннады, множественные скульптуры
на фасадах и в интерьерах, волюты, большое число раскреповок,
лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры.
·
Купола
приобретают замысловатые формы, часто они многоярусны, как у собора Св. Петра в
Риме.
·
Характерные
детали барокко – теламоны (атланты), кариатиды, маскароны.
С новыми понятиями нас познакомят знатоки архитектуры.
(Учащиеся выступают, и раздают наглядные материалы для
вклеивания в тетрадь)
(7 слайд) Колоннада (фр. colonnade) — в архитектуре ряд или ряды колонн,
объединённых горизонтальным перекрытием. Приложение 1
(8 слайд) Волюта (итал. voluta — завиток, спираль),
архитектурный мотив в форме спиралевидного завитка с кружком («глазком») в
центре, составная часть ионической капители, входит также в композицию
коринфской и композитной капителей. Форму волюты иногда имеют архитектурные
детали, служащие для связи частей здания, а также консоли карнизов, обрамления
порталов, дверей, окон (главным образом в архитектуре позднего ренессанса и
барокко). Приложение 2
(9 слайд) Раскреповка — небольшой выступ плоскости фасада,
антаблемента, карниза (участок над колонной); применяется для членения или
пластического обогащения фасада. Приложение 3
(10 слайд) Колонна рустованная — (муфтированная) – колонна с
характерным способом декоративной обработки ее ствола: колонна составляется
из чередующихся отрезков цилиндров и прямоугольных блоков.
(11 слайд) Кариати́да — статуя одетой женщины, введенная в
употребление древнегреческим зодчеством для поддержки антаблемента, заменявшая
собой колонну или пилястру. Приложение 4
(12 слайд) Теламоны (атланты) — В греческой и римской архитектуре
так назывались мужские фигуры, употреблявшиеся вместо колонн для подпоры
антаблемента или крыши, соответственно женским фигурам, называемым кариатидами.
Приложение 5
(13 слайд) Маскаро́н — декоративный элемент, «маска», означает
изображение, включённое в архитектурную или иную пространственную среду. Как
правило, это горельефное изображение маски мифологического персонажа или
мифического существа. Приложение 6
Учитель — Благодаря причудливой пластике фасадов, сложным криволинейным
планам и очертаниям дворцы и церкви барокко приобретают живописность и
динамичность. Они как бы вливаются в окружающее пространство.
Устный анализ архитектурных ансамблей эпохи барокко:
·
Ансамбль
Смольного. Архитектор Ф.Б. Растрелли.(14 слайд)
·
Церковь Св.
Петра и Павла. Архитектор Д.Тревано. (15 слайд)
·
Церковь
Покрова в Филях. 1693-1694 гг. Москва.(16 слайд)
Самые крупные ансамбли барокко в
мире:
·
Версаль
(Франция) (17- 19 слайд)
·
Цвингер (Германия)
(20- 21 слайд)
·
Петергоф
(Россия) (22 – 24 слайд)
Учитель (25 слайд) Не многие художники по статусу и славе когда-нибудь приближались к Джованни
Лоренцо (или Джанлоренцо) Бернини— скульптору, архитектору, художнику и проектировщику
Рима. Для пап и королей он был больше, чем обычным художником, скорее, министром,
с которым можно было пообедать и пообщаться на равных. Бернини был настолько
важен, что когда Король-Солнце Людовик XIV захотел, чтобы тот на несколько
месяцев приехал работать во Францию — единственный раз, когда в расцвете
карьеры скульптор продолжительное время отсутствовал в Риме.
(26 слайд) Бернини
сделал Рим местом вечного праздника, заставив архитектуру двигаться и жить с помощью
фонтанов, считая воду — кровью города.
(27 слайд) И
самое прекрасное произведение архитектора — дворцовая церковь королевского дома
Италии Сант-Андреа-аль-Квиринале (1678), которая, по плану, выполнена в виде
овала, где по периметру располагаются 8 ниш-капелл, каждая из которых
отличается по форме. Самое богатое декоративное убранство имеет алтарная ниша.
Весь интерьер выполнен в розово-серой гамме с добавлением белого и золотого
цветов.
Учитель - (28 слайд) Крупнейшим архитектором барокко в России середины
18 в. был Растрелли Варфоломей Варфоломеевич (Франческо Барталомео, 1700-1771
гг.), по происхождению итальянец. Его отец — придворный скульптор и архитектор Карло Бартоломео
Растрелли — с ранних лет обучал сына мастерству.
В 1716 году, после смерти короля Франции Людовика XIV, семья
Растрелли переехала в Санкт-Петербурге. Глава семьи поступил на службу ко двору
Петру I и в строящемся городе на
Неве отливал пушки и скульптуры для интерьеров. Франческо помогал отцу
проектировать дворцы и продолжал учиться — ездил в Италию, Германию, Францию.
Присмотритесь к работам творца – (29 слайд)
·
Смольный
монастырь. Санкт-Петербург.
·
Андреевская
церковь. Киев. — Много позолоты, богатая лепнина, фигурные карнизы, окна разной
конфигурации, пучки колонн и пилястр, сложные наличники
(30 – 32 слайд) Зимний дворец. Санкт-Петербург — перед зодчим стояла задача:
построить дворец, который по своему значению и архитектуре должен был
господствовать в ансамбле столичного города. Растрелли запроектировал дворец в
форме огромного прямоугольного замкнутого блока с внутренним парадным двором.
Богато и сильно разработана пластика фасадов дворца со сложным ритмом
расстановки колонн, с разнообразными формами оконных наличников и
многочисленных фронтонов, с множеством ваз и статуй, размещенных над
балюстрадой парапета. Фасады по высоте расчленены на два яруса, обработанные
колоннами композитного ордера; Низ — цоколь. Колонны второго яруса объединяют
второй и третий этажи, отвечая расположению здесь основных дворцовых помещений.
Вертикальное построение поставленных друг на друга колонн продолжено
размещением скульптуры на парапете.
Я предлагаю работу по группам: из розданных материалов, и
«чистого» здания собрать свое архитектурное произведение в стиле барокко (33-34
слайд) Приложение 7,8,9
V. Завершающий этап
Учитель — Сохранило ли барокко черты Возрождения? Что осталось от
маньеризма? Появилось ли что-то действительно новое?
Высказывания учащихся, дискуссия
Рефлексия
-Что нового мы узнали сегодня на уроке?
- Что запомнилось?
- Что оказало наиболее яркое впечатление?
VI. Домашнее задание:
(35 слайд) Выписать характерные черты в живописи барокко
Источники:
1.
Государственный
образовательный стандарт среднего общего образования Луганской Народной
Республики [https://minobr.su/educations-standarts.html] Режим доступа: minobr.su, свободный. (Дата обращения: 03.09.2020
г.).
2.
Данилова Г.И. Мировая
художественная культура: от XVIII века до современности. 11кл.: учеб. для
общеобразоват. учреждений / Г.И. Данилова. — М.: Издательство «Дрофа», 2012
г. – Режим доступа: http://uchebniki.net/culture11/283-uchebnik-mirovaya-hudozhestvennaya-kultura-11-klass-danilova-2012.html, свободный (Дата обращения:
03.09.2020 г.)
3.
Архитектурный
стиль: барокко [https://www.regent-decor.ru/lib/articles/architecture/barokko.html]. – Режим доступа: www.regent-dekor.ru, свободный ( Дата обращения:
03.09.2020г.)
4.
Воробьев
Сергей. Заметки об эстетике барокко / статья [https://sergeyurich.livejournal.com/302747.html]. Режим доступа: sergeyurich.livejournal.com, свободный.
(Дата обращения: 03.09.2020г.)
5.
Феномен
Лоренцо Бернини [https://artchive.ru/publications/4124~Fenomen_Bernini]. – Режим доступа:artchive.ru, свободный (Дата обращения: 03.09.2020г.)
Приложение
1
Колонна
Приложение
2
Волюта
Приложение
3
Раскреповка
Приложение
4
Кариатида
Приложение
5
Теламоны
(атланты)
Приложение
6
Маскарон
Приложение
7
«Чистые» дома
Приложение
8
Приложение
9
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.