Д.И. Писарев. Жизнь и творчество
Критик и публицист. 1840-1868. Прошел недолгий, но
сложный путь. В начале 60-х подготовлена статья к печати – статья-прокламация,
направленная против барона Фиркса, выступавшего под псевдонимом Шедо-Ферроти
против Герцена с целью его дискредитации. В прокламации содержался прямой
революционный призыв к низвержению политического и общественного строя в
России.
Как только установили имя автора, Писарева арестовали,
содержали 4,5 года в Петропавловской крепости. Находясь в заточении, критик
написал более двух десятков статей, которые периодически появлялись в «Русском
слове». Благодаря его статьям это издание вышло на передовую борьбы против сил
реакции и заняло почетное место в одном ряду с «Современником».
В «Русском слове», а после его закрытия в 1866 году –
в «Деле». «Отечественные записки» Писарев выступает с оценкой важных фактов
русской литературной жизни, активно вмешиваясь в литературную полемику,
является инициатором ожесточенных и непримиримых споров.
Отклики на сочинения Чернышевского, Тургенева, Л.
Толстого, Достоевского, Помяловского, Некрасова, Писемского, Гончарова,
Слепцова – перечень его выступлений, связанных с оценкой современной ему
русской литературы. Статьи «Пушкин и Белинский», «Французский крестьянин в 1789
году» и множество рецензий, то становится видна широта литературно-общественных
интересов замечательного русского критика.
Публицистика. Статьи «Схоластика 19 века», «Наша
университетская наука», «Очерки по истории труда» и другие. Его творчество –
сложное и неделимое единство, рассматривается как единое целое.
Сам Писарев указывал на связь своего мировоззрения с
идеями Белинского, Чернышевского и Добролюбова как в решении вопросов философии
и социологии, так и в развитии эстетической теории. Он часто вступал в полемику
со своими учителями, оспаривая многие положения их социальных и литературных
программ.
В 1862 году появляется статья «Базаров» - одно из
самых значительных литературно-критических выступлений Писарева. В центре
статьи – характеристика образа Базарова. Особенно близки критику такие его
черты, как борьба с «ветхими авторитетами» и схоластикой, простота и
естественность отношений с крестьянами, ненависть к дворянским «принсипам» и
компромиссам. Он говорит о Базарове как о человеке, способном принять участие в
изменении общественного строя, понимающего нужды и чаяния народа.
Базаров в интерпретации Писарева становится более
рельефным от сопоставления его с другими персонажами русской литературы. «У
Печорина есть воля без знания, у Рудиных – знание без воли, у Базаровых – есть
и знание, и воля, мысль и дело сливаются в одно целое».
Через два года в 1864 году в статье «Реалисты» Писарев
развернет и углубит многие положения, выдвинутые им в статье о Базарове. В
условиях спада революционной волны, стараясь осмыслить неудачи народно-освободительного
движения, критик предлагает новую тактическую линию: перейти от «механического»
к «химическому» пути, то есть настойчивой, кропотливой пропагандой
демократических идей готовить общественное сознание к коренным переменам.
Неверие в революционный переворот отнюдь не значит, что Писарев отрицал идею о
решающей роли масс в историческом процессе. Это подтверждается многими его
статьями, написанными до и после «Реалистов».
Особое место занимает статья «Мыслящий пролетариат»,
1865, посвященная анализу романа Чернышевского «Что делать?». Роман этот критик
назвал небывалым явлением в литературе. Он говорит о новых людях, которые
появились в последнее время. Высокую оценку дает Писарев Рахметову, подчеркивая
его революционизирующее влияние на современников.
Чернышевский в это время находился в сибирской ссылке.
Все это не ускользнуло от царской цензуры.
Но эстетические взгляды Писарева во многом отличались
от взглядов на искусство Чернышевского. Это видно из статьи «Разрушение
эстетики», опубликованной в 5-ой книжке «Русского слова» за 1865 год. Хотя
критик стоял на материалистических позициях, утверждая примат жизни над
искусством, однако в свою аргументацию он вносил такие элементы, которые
приводили к крайностям, к разрушению эстетической теории. Искусство – копия
действительности (Писарев). А копия не может быть прекраснее оригинала. Отсюда
– стоит ли заниматься эстетической действительностью? Если Чернышевский шел к
обоснованию общественно преобразующей роли искусства, то Писарев склонен был признавать
ряд искусств – особенно пластических – ненужными.
Весьма сложно было отношение Писарева к
литературно-критическому наследию умершего в 1861 году Добролюбова. С одной
стороны, Писарев целиком принимал учение о «реальной критике», с другой
стороны, придерживался своего тезиса о том, что каждый деятель хорош в свое
время. Он не прочь столкнуть Добролюбова с Белинским.
Если их свести, то найдутся расхождения по многим
вопросам. А если вести диалог с Добролюбовым, то у Писарева и Добролюбова было
бы расхождение во взглядах.
Добролюбов исходил из своей веры в неизбежность и
близость народной революции, анализируя «Грозу» Островского. Исключительное
значение он придавал образу Катерины, «луч света в темном царстве». Протест, по
мнению Добролюбова, потрясет основы «темного царства».
Через 4 года в «Мотивах русской драмы» Писарев
отказывается видеть в Катерине положительного героя. Светлым лучом, считает он,
можно назвать человека с развитым умом, твердым характером, который все свои
силы отдает для облегчения своих страданий и страданий народа, а Катерина,
слепо руководствуется чувствами, совершает много глупостей, бросается в воду.
Светлым лучом можно назвать по Писареву Базарова.
Несогласие видно в статьях Писарева «Евгений Онегин»,
«Лирика Пушкина», опубликованных в 1865 году в «Русском слове». Критик
развенчает Онегина, он противопоставляет ему литературных героев, воплощающих
пробуждение русского самосознания: Чацкого, Рудина, Бельтова.
До появления статьи «Пушкин и Белинский» Писарев не
раз обращался к творчеству великого поэта, оценивая его положительно, ставя имя
Пушкина рядом с именами Шекспира, Байрона, Сервантеса. Но уже в статье
«Реалисты» содержится отрицание его роли как основоположника реалистической
русской литературы. Называет Пушкина поэтом «светло-розового» колорита. Красота
у Пушкина, по мысли Писарева, иллюзорна и бессодержательна.
Ошибочной у него была и оценка творчества
Салтыкова-Щедрина. Статья «Цветы невинного юмора», 1864 год. Но место Писарева
в истории русской общественной мысли, публицистике и литературной критике
определяется не его заблуждениями, противоречиями и слабостями, а тем, что он
всегда оставался верным революционно-демократическим идеалам. Жизнь критика
оборвалась рано, ему не было и 28 лет. До конца он не раскрыл свой самобытный и
яркий талант.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.