Статья "Некоторые размышления о творчестве М.А. Булгакова"

                   «ЛЮДИ  КАК  ЛЮДИ…»  (САТИРИЧЕСКАЯ НАПРАВЛЕННОСТЬ РОМАНА  М. А. БУЛГАКОВА  «МАСТЕР  И  МАРГАРИТА».)

 Учителем своим Михаил Афанасьевич Булгаков называл сурового сатирика М.Е. Салтыкова – Щедрина. Любимым же его писателем с детства и навсегда стал Николай Васильевич Гоголь. В 1931 году Булгаков инсценировал для Московского Художественного театра «Мёртвые души». В одном из писем к К.С. Станиславскому он писал о Гоголе: «Он придёт в первых картинах представления – в смехе, а в последней уйдёт, подёрнутый пеплом больших раздумий».

Но эти слова, мудрые и пророческие, можно отнести и к самому Булгакову. Жизнь писателя Булгакова начиналась весело, в смехе газетных фельетонов и сатирических повестей, заставлявших вспомнить имена Гоголя и Щедрина. Завершилась же она «Мастером и Маргаритой», романом, подёрнутым пеплом печальных раздумий, где слились философия, фантастика и меткая глубокая сатира. Автор не изменил себе, своим учителям.

Писательский путь М. Булгакова, уложившийся в два десятилетия, был необыкновенно деятелен, полон ежедневной энергичной борьбы с трудностями и недоброжелателями, борьбы изобретательной и принципиальной. Его сатирическая проза и пьесы эту борьбу отразили в своих темах и самом стиле, творчески обобщив итоги непростой исторической эпохи, богатый опыт жизненных наблюдений и встреч. И потому, при очевидной склонности автора к фантастике, сатира его беспощадно реалистична, конкретна, исторически и психологически достоверна: время, города и люди слиты здесь в картину живописную и убедительную.

      Недаром в русскую литературу прочно вошло понятие «Булгаковская Москва». Михаил Афанасьевич не был уроженцем Москвы. Его родной, нежно любимый город – Киев. Киев- это дом Турбиных, в котором одухотворены вещи: изразцовая печь, лампа под абажуром, кремовые шторы, шкаф с любимыми книгами, пахнущий старинным шоколадом. Это семья, верные, надёжные друзья, юность, первая любовь, надежды.

         Москва – иное дело. В Москве у писателя долго не было постоянной работы, его измучил проклятый «квартирный вопрос», здесь следили за каждым его шагом, травили, не давали работать, лишали общения с читателем и зрителем. Поэтому – то о Москве и москвичах писатель говорит чаще иронично, сатирически изображает быт и нравы столицы.

         Воланд,  посетивший  со  своей  свитой  Москву,  задаётся  вопросом:  «изменились  ли  эти  горожане  внутренне?»  Он  последовательно  искушает  публику,  забрасывая  её  червонцами,  видя  их  радость,  с  какой  присутствующие  хватают  вожделенные  радужные  бумажки,  делает  вывод:  «Ну  что  же,  они  -  люди  как  люди.  Любят  деньги,  но  ведь  всегда  было…Ну,  легкомысленны…ну,  что  ж…и  милосердие  иногда  стучится  в  их  сердца…обыкновенные  люди…В  общем,  напоминают  прежних…квартирный  вопрос  только  испортил  их…»

         Но  москвичей  «испортил»  не  только  «квартирный  вопрос»,  хотя  бытовые  зарисовки  производят  довольно  гнетущее  впечатление.    Иван  Бездомный , бросившись  в  погоню  за  таинственным  профессором,  попадает  в  «какой  -  то  тёмный  переулок  с  покосившимися  тротуарами»,  а  вот  и  ещё один  переулок,  «унылый,  гадкий  и скупо  освещённый».  Решив,  неизвестно  почему,  что  преследуемый  должен  был  укрыться  в  доме  №  13  и  обязательно  в  квартире № 47,  несчастный  поэт  оказывается  «в  громадной,  до  крайности  запущенной  передней,  слабо  освещённой  малюсенькой  угольной  лампочкой»,  не  менее  мрачно  выглядела  и  кухня,  в  которой  «на  плите  в  полумраке  стояло  десятка  потухших  примусов».  Можно  только  представить,  что  творится  здесь,  когда  вместе  собираются  все  желающие  приготовить  обед  или  ужин!

         Нелепо  выглядит  поэт  Иван  Бездомный,  являющийся  перед  читателем  «в  ковбойке,  жёваных  белых  брюках  и  в  чёрных  тапочках».  А  киоск  «Пиво  и  воды»,  в  котором  вам  могут  предложить  только  «абрикосовую»  да  и  ту  тёплую,  пахнущую  почему  -  то  парикмахерской.

         Москвичи,  живущие  в  ненормальных  бытовых  условиях,  измученные  пребыванием  в  перенаселённых  «коммуналках»,  утратили  способность  сострадать,  переживать,  когда  с  кем  - то  случается  беда.  Так  известие  о  гибели  Берлиоза  вызвало  не  сочувствие,  а  шквал  заявлений  с  претензиями  на  жилплощадь  покойного.

         «В  них  заключались  мольбы,  угрозы,  кляузы,  доносы,  обещания  произвести  ремонт  за  свой  счёт,  указания  на  несносную  тесноту  и  невозможность  жить  в  одной  квартире  с  бандитами».  Панически  пугается  и  Стёпа  Лиходеев,  увидевший  на  двери соседа  печати.  Ему  и  в  голову  не  приходит,  что  с  Михаилом  Александровичем  произошла  беда:  «И  тут  закопошились  в  мозгу  у  Стёпы  какие  -  то  неприятные  мыслишки  о  статье,  которую  он,  как  назло,  недавно  он  всучил  Михаилу  Александровичу  для  напечатания  в  журнале…Немедленно  вслед  за  воспоминанием  о  статье  прилетело  воспоминание  о  каком  -  то  сомнительном  разговоре…До  печати,  нет  сомнений,  разговор  этот  мог  бы  считаться  совершеннейшим  пустяком,  но  вот  после  печати…»  Что  ж,  у  Стёпы  были  основания  для  страха.  Ведь  квартира  №  50  заслуженно  пользовалась  дурной  славой.  Вспомните,  сколько  народу  исчезло  из  неё  совершенно  бесследно.  Исподволь  вводит  Булгаков  в  роман  приметы  страшного  времени.

         Иван  Бездомный  в  разговоре  с  Волондом  произносит:  «Взять  бы  этого  Канта  да  за  такие  доказательства  года  на  три  в  Соловки!».  А  история  с  Алоизием  Могарычём,  который  донёс  на  Мастера  «куда  надо»,  после  чего  за  Мастером  «пришли»;  а  сам  Алоизий  поселился  в  освободившейся  квартирке.  Маргарита,  с  которой  заговаривает  на  улице  Азазелло,  уверена,  что  он  из  «учреждения»  и  хочет  её  арестовать.

         Ещё  одна  особая деталь  зашифрована  в  сне  Никанора  Ивановича  Босого.  Ему  снится  роскошный  зал  с  хрустальными  люстрами  и  до  блеска  натёртыми  паркетными  полами,  на  котором  сидят  зрители  и  участники  действа.  Это  не  театральное  представление,  хотя  и  звучат  со  сцены  слова  из  пушкинского  «Скупого  рыцаря».  В  этом  зале  происходит  конфискация  у  населения  валюты  и  драгоценностей.  Сидящих  в  зале  уговаривают  поскорее  расстаться  с  сокровищами,  «совершенно  бесцельными  в  частных  руках».

         Обо  всех  этих  странностях  и  уродствах  бытия  своих  современников  Булгаков  пишет с улыбкой, в которой  сквозит  печаль  и горечь.  Тон  меняется,  когда  его  взгляд  обращается  на  разного  рода  чиновников.  Москва  буквально наводнена многочисленными  учреждениями с трудно выговариваемыми названиями, служащие которых, а тем более посетители, едва представляют, чем они тут занимаются и какая от них польза обществу. Не лучше и их руководители, которые  подобно Стёпе Лиходееву  ничего не смыслят в деле, которое им поручено, охотно берут взятки, в личных целях используют служебное положение. 

         На  взяточников,  бюрократов,  начальствующих  дураков  напускает  писатель  нечистую  силы.  Но  наказание  Воланд  и  его  свита  каждому  определяют  весьма  своеобразное.  Стёпа  Лиходеев  отделался  «прогулкой»  в  Ялту.  Большому  театральному  начальнику  Семплеярову  в  качестве  наказания  достаётся  семейный  скандал.  Без  особых  тяжких  последствий  обходится  встреча  с  нечистой  силой  и  Никанору  Ивановичу,  и  Поплавскому,  хитроумному  охотнику  за  московской  квартирой  племянника.

         Зато  крайне  суровое  наказание  выпадает  тем,  кто  не  обладает  фантазией,  людям  без  некоего  секрета,  сюрприза.  Это  касается  финдиректора  варьете  Римского,  который  пытается  явлениям  необыкновенным  найти  логическое  объяснение.  Совершенно  безжалостна  свита  Воланда  и  к  буфетчику  Сокову,  наделённому  тяжким  пороком  -  скопидомством.  «Что  -  то,  воля  ваша,  -  замечает  Воланд,  -  недоброе  таится  в  мужчинах,  избегающих  вина,  игр,  общества  прекрасных  женщин,  застольной  беседы.  Такие  люди  или  тяжело  больны  или  втайне  ненавидят  окружающих».

         Однако  самая  печальная  участь  достаётся  главе  МАССОЛИТА  Берлиозу.  И  для  этого  есть  веские  причины.  Берлиоз  не  верит  ни во  что,  выходящее  за  рамки  догмы,  отштампованной  истины.  Столкнувшись  с  необыкновенными  явлениями,  он  произносит  единственно  возможную  для  него  фразу:  «Этого  не  может быть».  Ещё  более  Берлиоз  виноват  в  том,  что  члены  писательской  организации  менее  всего  заняты  творчеством.  МАССОЛИТ  располагается  в  старинном  двухэтажном  особняке,  по  старинке  именуемом  «Дом  Грибоедова».  Главная  особенность  этого  писательского  дома  состоит  в  том,  что  он  набит  чем  угодно,  только  не  тем,  что  имеет  отношение  к  творчеству.  Глаза  разбегаются  от  табличек  на  дверях:  «Рыбно  -  дачная  секция»,  «Перелыгино»,  «Квартирный  вопрос»  и  так  далее.  Венчает  всё  это  прекрасный  ресторан,  радующий  отменным  качеством  провизии,  вежливым  обслуживанием  и  вполне  умеренными  ценами.  Что  ж,  членам  МАССОЛИТа  можно  и  позавидовать.  Это  ничего,  что  Иванушка  Бездомный  считает  свои  стихи  «чудовищными»,  а  поэт  Рюхин  «не  верит  ни  во  что  из  того,  о  чём  пишет».

         А с каким сарказмом обрисован редактор журнала, которому принёс Мастер свой роман.  «Он  смотрел  на  меня  так,  как  будто  у  меня  щека  была  раздута  флюсом, как-   то  косился  на  угол  и  даже  сконфуженно  хихикал.  Не  говоря  ничего  по  существу  романа,  он  спрашивал  меня  о  том,  кто  я  таков,  давно  ли  пишу,  и  даже  задал,  с  моей  точки  зрения  совершенно  идиотский  вопрос:  кто  это  меня  надоумил  сочинить  роман  на  такую  странную  тему? »  А вся эта травля, критические статьи, больше похожие на политические доносы. Столь яростный единодушный натиск был вызван тем, что кто – то посмел написать не о том, о чём надо было бы писать, а о том, что выбрал сам, гениально угадал. Мастеру, как и Булгакову, не прощали внутренней свободы и бесстрашия в творчестве.  Поэтому  -  то  «Что  -  то  на  редкость  фальшивое  и  неуверенное  чувствовалось  буквально  в  каждой  строчке  этих  статей.»  Авторы  словно  говорили  не  то,  что  хотели  сказать,  и  от  этого  приходили  в  ещё  большую  ярость.

         Нечистая  сила  учиняет  в  Москве  немало  безобразий,  но  от  них  не  пострадал  ни  один  невинный  человек.  Не  следует  все  московские  сцены  считать  едкой  и  злой  сатирой  на  действительность  того  времени.  В  них  немало  смешного  и  забавного.  Это  объясняется  вот  чем.  То  душевное  оцепенение,  которое  подчас  охватывало  и  самого  Булгакова  и  его  друзей  в  условиях,  когда  ежедневно  и  еженощно  исчезали  люди  и  на  дверях  их  квартир  появлялись  казённые  печати,  когда  никто  не  был  застрахован  от  того,  что  следующей  ночью  не  придут  за  ним,  -  это  оцепенение  надо  было  преодолевать,  чтобы  как -  о  жить.  И  чистая  юмористика,  лишённая  «сомнительного»,  по  Лиходееву,  содержания,  была  для  этого  лучшим  средством.

          Московские сцены написаны яркими сочными красками, в них звучит говор толпы, улицы, соединяющий в себе просторечные и канцелярские словечки, строки фельетонов и куплетов.

          В булгаковском романе есть и печальные, элегические ноты, но написана эта книга весёлым, остроумным и общительным человеком. Конечно же Булгаков тяжело переживал вечные неудачи, предательства и несправедливости, страшное для писателя молчание и постоянный тайный надзор, впадал временами в отчаяние, но был верен судьбе, верил в жизнь, любил её, умел преодолевать трудности и всегда оставался русским писателем классической школы и его роман «Мастер и Маргарита» – лучшее тому подтверждение.

   Образ Москвы в повести «Собачье сердце» и «Роковые яйца»

         М.А.Булгаков не был коренным москвичом, но действие почти всех его произведений разворачивается в Москве.

         В повести «Собачье сердце» перед нами предстаёт реальная Москва начала 20 –х годов 20 века. Плохо освещённые, заваленные снегом улицы, очереди в столовую «Совета нормального питания», закрытые парадные в домах, «уплотнённые» квартиры «буржуев»,  в которых электричество «аккуратно гаснет раз в месяц»… И всё же здесь Булгаков даёт не столько внешний облик Москвы, сколько стремится передать атмосферу неустроенной, неуютной, неопределённой жизни. Люди нигде не чувствуют себя в безопасности. Их могут лишить работы (сократить, если чем – то не угодят начальству), изъять лишнюю площадь (зачем человеку столовая, тем более что столовых нет ни у кого, «даже у Айседоры Дункан»), просто обвинить в неподходящем, непролетарском происхождении. Квартира профессора Преображенского едва ли не единственная в столице, в которой сохранился быт, сама атмосфера старой Москвы. Жарко пылает огонь в печи, на полках в шкафах теснятся книги…

         В повести «Роковые яйца» Москва совсем иная. Она шутя справилась с тяжкой «эпохой военного коммунизма», «бескормицей», холодом и неустроенным бытом. К 1928 году, по замыслу писателя, наша столица должна была бы превратиться в шумный, яркий город под стать европейским. Главное, в этой Москве раз и навсегда покончено со «страшным» и «смешным» жилищным кризисом, «который так терзал москвичей в годы 1919 - 1925». Ничто не омрачает праздник, в который беспечно погрузилась столица, даже известие о «курином море» никого особенно не испугало. И только тогда, когда к Москве двинутся несметные полчища гадов, вызванные к жизни чудесным лучом профессора Персикова, город переживёт минуты настоящего кошмара: «Пылала бешеная электрическая ночь в Москве…Ни в одной квартире Москвы, насчитывающей 4 миллиона населения, не спал ни один человек…поминутно искажённые лица выглядывали в окна…» Москву и москвичей спасло чудо. Августовской ночью ударил небывалый мороз,  все гады погибли, вскоре «опять затанцевала, загорелась и завертелась огнями Москва».

         Булгаков хорошо знал холодную, полуразорённую Москву, но в мечтах он видел совсём другой город: яркий, красочный, праздничный и немного беспечный, поэтому – то в произведениях писателя так по – разному изображён один и тот же город.