Русский
пейзаж в прозе Тургенева.
Карелина
Ю.Л.
Русский язык – один из самых
богатых языков мира. Пользуясь этим богатством, человек выбирает точные слова
для ясной передачи не только мыслей, но и тонкого, глубокого, страстного
чувства. Уже с конца прошлого века происходит переход научной парадигмы от
системно-структурной лингвистики к лингвистике когнитивной.
Художественный текст – отображение
индивидуально-авторской картины мира, которая является вариантом художественной
картины мира. Художественная картина мира включает в себя общую часть –
языковую картину мира, а также интерпретирующую, в которой находит отражение
индивидуально-авторское восприятие действительности, личные знания автора, его
опыт.
Языковая картина мира формирует тип
отношения человека к миру (природе, животным, самому себе как элементу мира).
Она задает нормы поведения человека в мире, определяет его отношение к миру.
Каждый естественный язык отражает определенный способ восприятия и организации
(«концептуализации») мира. Выражаемые в нем значения складываются в некую
единую систему взглядов, своего рода коллективную философию, которая
навязывается в качестве обязательной всем носителям языка.
Картина мира не есть простой набор
«фотографий» предметов, процессов, свойств и т.д., ибо включает в себя не
только отраженные объекты, но и позицию отражающего субъекта, его отношение к
этим объектам, причем позиция субъекта – такая же реальность, как и сами
объекты. Более того, поскольку отражение мира человеком не пассивное, а деятельностное,
отношение к объектам не только порождается этими объектами, но и способно
изменить их (через деятельность), отсюда следует естественность того, что
система социально-типичных позиций, отношений и оценок находит знаковое
отображение в системе национального языка и принимает участие в конструировании
языковой картины мира. Таким образом, языковая картина мира в целом и главном
совпадает с логическим отражением мира в сознании людей.
Мир, отраженный сквозь призму
механизма вторичных ощущений, запечатленных в метафорах, сравнениях, символах,
- это главный фактор, который определяет универсальность и специфику любой
конкретной национальной языковой картины мира.
Символика времен года в творчестве
Тургенева соответствует традициям, сложившимся в духовном сознании русского
человека. Это одна из причин, что тургеневские пейзажи легко воспринимаются
читателем. Язык прозы Тургенева гармоничен в тщательно продуманном и
согласованном многообразии грамматических форм и значений. Подтверждением тому
можно считать, к примеру, рассказ «Бежин луг» [7;87]. Особенностью композиции
рассказа является прием обрамления: произведение начинается картиной
прекрасного июльского утра, пронизанного светом, и завершается образом
утреннего, «молодого, горячего света»:
«С самого раннего утра небо ясно;
утренняя заря не пылает пожаром - она разливается кротким румянцем. Солнце — не
огнистое, не раскаленное, как во время знойной засухи, не тускло-багровое, как
перед бурей, но светлое и приветно-лучезарное — мирно всплывает под узкой и длинной
тучкой, свежо просияет и погрузится в лиловый ее туман...» [7; 87].
Сквозным образом рассказа «Бежин
луг», да и многих других рассказов Тургенева, следует считать образ света. В
семантической композиции ему противопоставлены «мрак» и «темнота». Именно
ночной пейзаж играет особую роль в создании образно-символического плана его
произведений.
Нужно отметить богатейшую цветовую
гамму тургеневского утреннего пейзажа (светлый, зазеленевшиеся, обагренные,
синевшая, алые, красные, золотые — вот основные ее цвета) и прием
отрицательного паралелизма (не огнистое, не раскаленное, не тускло-багровое, но
светлое и приветно-лучезарное солнце). Очень часто в зарисовках утра
описывается и утренний туман (лиловый и редеющий, сквозь который синеет река) —
как необходимая принадлежность природы, одна из ее красок, символ свежести. Для
Тургенева утро связано со свежестью, с очищением и является наиболее частотным
по изображению временем суток, встречающимся в большинстве произведений. Иногда
писателем не называется точно время суток, но передается его «атрибутика», по
которой становится понятно, что это утро (край неба алеет; в березах
просыпаются, неловко перелетывают галки; заря разгорается, поднимается могучее
светило; все зашевелилось, проснулось, запело, зашумело, заговорило; ранний
ветерок уже пошел бродить, порхать над землею; предрассветный ветер подул;
всюду душистыми алмазами зарделись крупные капли росы).
Из времен года, наиболее часто
встречающимися в произведениях Тургенева, являются весна, лето и ранняя осень,
занимающие примерно одинаковые позиции. Описание зимних пейзажей встречается
намного реже. Центральное место в лексике писателя занимают такие ключевые
лексемы, как солнце, небо, лес, роща, дерево, ветер, свет, мрак, птицы.
Почти в каждом рассказе описывается
небо, его атрибутика — тучки, облака, звезды (небо темнеет по краям; на синем
небе робко выступают первые звездочки; золотые тучки расстилались по небу все
мельче и мельче; огромная лиловая туча медленно поднималась, по ясному небу
едва-едва неслись высокие и редкие облака; к вечеру эти облака исчезают,
последние из них черноватые и неопределенные, как дым, ложатся розовыми
клубами; верхний, тонкий край растянутого облачка засверкает змейками; около
полудня обыкновенно появляется множество круглых высоких облаков,
золотисто-серых, с нежными белыми краями; с самого раннего утра небо ясно; цвет
небосклона легкий, бледно-лиловый; золотые полосы протянулись по небу; край
неба алеет; на темно-сером небе кое-где мигают звезды; небо темнеет по краям;
мирно белеет неподвижное небо; край неба смутнеет; вот оно бледнеет, синеет
небо; сквозь радостно шумевшую листву сквозило и как бы искрилось ярко-голубое
небо; небо то все заволакивалось рыхлыми белыми облаками, то вдруг местами
расчищалось; кротко синеет майское небо; темное чистое небо торжественно и
высоко стояло над нами).
Также очень часто встречается
описание солнца, восход солнца, закат его, заря (тихо всплывает багровое
солнце; солнце все выше и выше; солнце садилось; солнце село; вся внутренность
леса была наполнена солнцем; низкое солнце уж не греет; солнце — не огнистое,
не раскаленное; поднимается могучее светило; напротив заходящего солнца;
утренняя заря не пылает пожаром; алый свет вечерней зари, заря разгорается;
заря запылала пожаром и обхватила полнеба).
Природа у И.С. Тургенева насыщена
звуками (с внезапной звучностью плеснет рыба; звенел стальным колокольчиком
голосок синицы; украдкой начинал сеятся и шептать по лесу мельчайший дождь,
капли дождя резко застучали, зашлепали по листьям; жаворонки звонко поют;
воробьи чирикают; чистые и ясные <...> принеслись звуки колокола; неясный
шепот ночи), запахами (в сухом и чистом воздухе пахнет полынью, сжатой рожью,
гречихой; особенный, томительный и свежий запах — запах русской летней ночи;
воздух весь напоен, свежей горечью полыни, медом гречихи, «кашки»; крепкий,
свежий запах приятно стесняет дыхание; лесной запах усиливается; слегка повеяло
теплой сыростью; вас
так и обдаст
накопившимся теплым запахом ночи; пахнет согретой землей; в мягком воздухе разлит
осенний запах, подобный запаху вина), красками, многообразием оттенков цвета
(лазурь, бледно-серое, темно-серое, ярко-голубое, алый, багровый,
тускло-багровое, лиловый, бледно-лиловый, золотой, золотисто-серый,
красноватые, зеленая, зазеленевшиеся, изжелта-белые, голубоватый, синей,
розовый). Она нескончаемо богата, изменчива.
Изображаемый природный мир в прозе
Тургенева динамичен. Его изменения фиксируются при помощи глаголов со значением
цветового и светового признаков или глаголов со значением изменения. В
исследуемом концепте это глаголы темнеет, синеет, алеет, желтеет, белеет,
блестит (кротко синеет майское небо; темнеют леса ;румяное небо синеет; край
неба алеет; алела земляника; внутренность леса постепенно темнеет; нигде не
темнеет, не густеет гроза; вот оно бледнеет, синеет небо; небо, темнеет по
краям; желтеет поспевающая рожь; кусты раскаляются и словно желтеют на солнце;
желтеют деревни; молодые листья ракит блестят, словно вымытые; кругом все
блестит и обрушается; низкое солнце уже не греет, но блестит ярче летнего;
молодая трава блестит веселым блеском изумруда; церкви белеют; изморозь еще
белеет на дне долины).
Природа у Тургенева одушевлена,
полна жизни, движения. Поэтому так часты в пейзажных зарисовках глаголы и
глагольные формы со значением движения. В многочисленном ряду — глаголы
«стоит», «садится», «поднимается», «расстилается» и др. (солнце садится; солнце
село; торжественно и царственно стояла ночь; темное, чистое небо необъятно
высоко стояло над нами; березы стояли все белые, без блеску; вдали стеной стоит
дубовый лес и алеет на солнце; поднимается могучее светило; отовсюду
поднималась и даже с вершин лилась темнота; впереди огромная лиловая туча
медленно поднималась из-за леса; некошенные кусты широко расстилались;
расстилается широкая равнина; золотые тучки расстилались по небу и т.д.).
Довольно часто в тургеневских
описаниях природы встречаются такие пейзажные единицы, как «свежесть» и
«сырость» (сырая свежесть позднего вечера; особый, томительный и свежий запах;
крепкий, свежий запах приятно стесняет дыхание; воздух весь наполнен, свежей
горечью полыни, медом гречихи и «кашки»; свежая струя пробежала по моему лицу;
свежо, но уже чувствуется близость жары; в воздухе чувствовалась та особенная,
сухая свежесть; как крепнет весь человек, охваченный свежим дыханьем весны;
воздух свеж и жидок; слегка повеяло теплой сыростью; разливалась сырость; даже
за час до ночи вы не чувствуете сырости; отсырела земля). Чаще всего эти
лексемы употребляются в «утренней» и «вечерней» лексике, т.е. в описаниях
пейзажей раннего утра и позднего вечера. Они встречаются как по отдельности,
так и в связке (сырая свежесть).
Изобразительность тургеневских
пейзажей не простое следование традициям русской литературы. Это особый мир
тончайших подробностей, деталей, оттенков. Описание природы в рассказах
Тургенева позволяет увидеть необыкновенную конкретность пейзажных описаний и
зависимость человека от самой природы, их единство.
Огромную роль играет настроение,
которое передает нам автор, описывая тот или иной пейзаж, время года, природное
явление. Например, в рассказе «Лес и степь» Тургенев, рисуя то или иное время
года, старается как можно ярче и образней передать и то настроение и эмоции,
которые переполняли автора: «Знаете ли вы, например, какое наслаждение, выехать
весной до зари? Вы выходите на крыльцо... На темно-сером небе кое-где мигают
звезды; влажный ветерок изредка набегает легкой волной; слышится сдержанный,
неясный шепот ночи; деревья слабо шумят, облитые тенью... Пруд едва начинает
дымиться... Край неба алеет... Светлеет воздух, видней дорога, яснеет небо,
белеют тучки, зеленеют поля... А между тем заря разгорается; вот уже золотые
полосы протянулись по небу; в оврагах клубятся пары; жаворонки звонко поют,
предрассветный ветер подул — и тихо всплывает багровое солнце. Свет так и
хлынет потоком; сердце в вас встрепенется, как птица. Свежо, весело, любо!
Солнце быстро поднимается, небо чисто. Погода будет славная... Вы взобрались на
гору... Какой вид! Река вьется верст на десять, тускло синея сквозь туман; за
лугами пологие холмы, <...>, ясно выступает даль... Как вольно дышит
грудь, как бодро движутся члены, как крепнет весь человек, охваченный свежим
дыханьем весны!» [7;117-118]. Или описание летнего пейзажа, грозы: «А летнее,
июльское утро! Кто, кроме охотника, испытал, как отрадно бродить на заре по
кустам? зеленой чертой ложится след ваших ног по росистой, побелевшей траве. Вы
раздвинете мокрый куст — вас так и обдаст накопившимся теплым запахом ночи;
воздух весь напоен, свежей горечью полыни, медом гречихи и «кашки»; вдали стоит
дубовый лес и блестит и алеет на солнце; еще свежо, но уже чувствуется близость
жары. Голова томно кружится от избытка благоуханий. Кустарнику нет конца...
Кое-где разве вдали желтеет поспевающая рожь, узкими полосками краснеет гречиха...
Солнце все выше и выше. Быстро сохнет трава. Вот уже жарко стало... Вы в тени,
вы дышите пахучей сыростью; вам хорошо, а против вас кусты раскаляются и словно
желтеют на солнце. Но что это? Ветер внезапно налетел и промчался; воздух
дрогнул кругом: уж не гром ли?.. что за свинцовая полоса на небосклоне?
Описание природы у Тургенева яркое,
насыщенное, образное, благодаря изобразительно-выразительным средствам, которые
использует автор при описании пейзажа, животного и растительного мира, явлений
природы. В первую очередь, это прием олицетворения, сравнения, контрастов, ряд
эпитетов и метафор (пологими волнообразными раскатами сбегали невысокие холмы;
солнце так и било с синего, потемневшего неба; солнце разгоралось на небе, как
бы свирепея; сильный ветер загудел в вышине, деревья забушевали; украдкой,
лукаво, начинал сеяться и шептать по лесу мельчайший дождь; звездочки
замелькали, зашевелились; от высохших стогов сена побежали длинные тени;
облака, плоские и продолговатые, как опустившиеся паруса; звезда, как бережно
несомая свечка; речка вьётся чрезвычайно прихотливо, ползет змеей; лазурь ясная
и ласковая, как прекрасный глаз; мглистые волны вечернего тумана; угрюмый мрак).
По Тургеневу, природа составляет одно
великое, стройное, целое, но в ней совершается беспрестанная борьба двух
противоположных сил: каждая отдельная единица стремится существовать
исключительно для себя [4;75]. И вместе с тем, все, что существует в природе,
существует для другого – в результате все жизни сливаются в одну мировую жизнь.
Понимание диалектических процессов вселенской жизни приводит Тургенева к
острому ощущению всемирной гармонии, в которой через разъединение каждый
достигает примирения в другом.
Список литературы
1. Алексеев
М.П., Батюто А.И., Битюгова И.А., Голованова Т.П., Кийко Е.И., Могилянский
А.Г., Ровнякова Л.И. Примечания // Тургенев И.С. Полн. собр. соч. и писем: В 30
т. 2-е изд., испр. и доп. Соч.: В 12 т. М., 1981. Т. 6. С. 365 - 432.
2. Алексеев
М.П. Русская культура и романский мир. Л., 1985. С. 214 - 223, 373 - 510.
3. Бялый Г.А.
Тургенев и русский реализм. М.; Л., 1962.- 247 с.
4. Бялый Г.А.
Тургенев художник слова // Вопросы лит. -М., 1981. № 9. С. 264 - 270.
5. Голубков
В.В. Художественное мастерство И.С.Тургенева. М., 1960. - 228 с.
6. Киселев
A.JI. Пришвин и Тургенев: Формирование изобразительной системы в русской
литературе // Поэтика русской советской прозы. Уфа, 1985. С. 93 - 104.
7. Ковалев
В.А. "Записки охотника" И.С.Тургенева. Вопросы генезиса. JI., 1980. -
133 с.
8. Курляндская
1976 – Курляндская, Г.Б. Тургенев и Толстой:Учеб.пособие./Г.Б.Курляндская. –
Курск, 1976. –81 с.
9. Маслова
2001 – Маслова, В.А. Лингвокультурология: Учеб.пособие для студ. высш.учеб.
заведений./В.А.Маслова. – М.: Издательский центр «Академия», 2001. – 208 с.
10. Пигарев К.В.
Пейзаж Тургенева и пейзаж в живописи его времени // Русская литература и
изобразительное искусство. М., 1972. С. 82 - 109.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.