Исследование по теме "Творить как дышать..."

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования                  города  Ростова – на - Дону «Дворец творчества детей и молодежи»

Донская академия наук юных исследователей им. Ю. А. Жданова    

Секция «Общественные науки»/подсекция «Культура Дона»

Тема: «Творить как дышать…»

                                               Подготовил: Тростянская Елизавета Александровна,

обучающаяся 8 Б класса                                                      МБОУ СОШ № 21 г. Сальска                                                        

347630, Ростовская область,  г. Сальск

ул. Николая Островского, 6

телефон: [phone]

e-mail:  [e-mail]

телефон:[phone]

                     e-mail: [e-mail]

Руководитель:

                                              Артюшина Наталья Николаевна,

педагог дополнительного  образования                                                                                               МБОУ СОШ № 21 г. Сальска,

                                             347636 Ростовская обл., г. Сальск,                   

ул. Н. Островского, 6

Контактный телефон: [phone]

e-mail:  [e-mail]      

                                                     г. Ростов-на-Дону

                2024 год

Оглавление

Введение…………………………………………………………………………..с.2

1.     Основная часть…………………………………………………………….с.3

1.1.          Анализ  источников информации о создании и деятельности народных театров в г. Сальске ……………………………………………………с.4

1.2.          Е. Ф. Попова – незаурядная, творческая личность ………………… с.6

1.3.          Театральные подмостки – место передачи опыта  старшего поколения младшему ……………………………………………………………....с.11

1.4.          Жизнь в её учениках… Взаимное притяжение  театрального искусства и искусства кино. …………………………………………………..….с.13

Выводы………………………………………………………………………...с.14

Заключение…………………………………………………………………….с.14

Список литературы……………………………………………………………с.16

Приложения………………………………………………………………….........с.17

 Мы   никогда   не   должны  забывать,                                                                                     что театральные подмостки служат                                                                всенародной школой.                                                                                             Карло Гоцци

Введение

     2023 год Указом Президента России Владимира Путина был объявлен Годом педагога и наставника, миссия которого состояла в  признании особого статуса педагогических работников, в том числе выполняющих наставническую деятельность.

     Кроме  того, актуальность  моей работы   заключатся    еще и в   том, что

Министерством просвещения Российской Федерации, Министерством культуры Российской Федерации, Российским движением школьников и Театральным институтом имени Б. Щукина в 2022 году утверждена дорожная карта по созданию и развитию школьных театров в субъектах Российской Федерации. Система школьных театров и детских театральных конкурсов развивается по поручению Президента РФ и является важным инструментом воспитания подрастающего поколения и социальным лифтом для талантливых детей из регионов.

    Почему меня затронул  и взволновал этот вопрос? Третий год  я занимаюсь в школьном  театральном объединении «Азбука праздника» у опытного  педагога дополнительного образования Натальи Николаевны Артюшиной. Творческие результаты ребят  нашего театрального объединения достаточно высокие и портфолио мы имеем внушительное, а ведь наш педагог не заканчивала специальное театральное учебное заведение. Мне стало интересно  узнать, как она получила такой опыт, чтобы успешно передавать его нам,  и кто был её первым наставником? В ответ услышала  интересный содержательный рассказ о Елене Филипповне Поповой – театральном режиссере, которая стояла у истоков народного театра в Сальске (Приложение 1). Я приняла решение глубже изучить эту тему самостоятельно и поставила цель -   подготовить исследование о творческой театральной деятельности первого сальского режиссера - Поповой Елены Флипповны - человеке, достойном памяти сальчан.

  Объект исследования – Попова Елена Филипповна – творческая личность, режиссер народного театра, опытный педагог-наставник.

   Предмет исследования – театральная сценическая деятельность сальского режиссера Е.Ф.Поповой, создателя  двух народных театров в г. Сальске;

    Задачи:

1. Изучить  материалы различных источников, раскрывающие  историю зарождения и развития   истоков народного театра в Сальске; собрать материал о  творческой деятельности первого режиссера Елены Филипповны Поповой               (1956 – 1991 г.г.).

2. Изучить развивающую и воспитывающую роль театрального искусства для участников народного театра,  его значение в культурной жизни сальчан.

3.Показать преемственность поколений в передаче опыта практической театральной деятельности; преемственность в развитии театрального искусства в стране.

4.Систематизировать собранный материал   для подтверждения или опровержения выдвинутой изначально гипотезы исследования.                                                                                                             5. На основе собранного исследовательского материала подготовить компьютерную презентацию; осветить исследование на занятии детского театрального объединения «Азбука праздника»; материал выложить в открытый доступ на школьный сайт  в раздел «Школьный театр» для ознакомления обучающихся, педагогов, родителей и заинтересованной общественности, принять участие   в  конкурсах исследовательских работ «Отечество», ДАНЮИ на муниципальном и региональном уровнях.                                                                                                                     

    Гипотеза – режиссер сам обладает высокоразвитым личным творческим потенциалом и,  как творец,  предоставляет возможность творческой самореализации и личностного роста всем  участникам народного театра, что может указывать на воспитывающую силу театрального искусства.

   Методы  исследования: литературный, проблемно-поисковый, аналитический, метод конкретизации  и систематизации, статистический (метод опроса), эмпирический (личные беседы), описательный метод, метод применения компьютерных технологий.   \

   Новизна работы заключается в том, что исследование  по данной теме  проводилось  впервые. Все известные интернет - источники содержат обрывочные сведения о создании и деятельности  народных театров в г. Сальске, в открытом доступе информация  практически отсутствует. Краеведческий отдел МРБУК «Сальская МЦБ» содержит информацию о создании народных театров в городе, однако  о самой творческой театральной деятельности Е.Ф. Поповой,  её очень мало.

1.Основная часть

1.1. Анализ  источников информации о создании и деятельности народных театров в г. Сальске

    У каждого человека в жизни есть свои педагоги, учителя – наставники, которые помогают человеку  постигать что-то новое, влияют на его становление и развитие, формирование характера, воспитывают и совершенствуют в нём новые  личностные качества. Исходя из выбранной темы исследования, у меня вполне закономерно возникли вопросы: А может ли театральный режиссёр выступать в роли педагога-наставника в сценическом творчестве? Какое влияние он оказывает на участников народного театра?       

      Чтобы ответить на эти и другие вопросы, обратилась к истории  создания  народных театров в нашем городе. Кроме того, решила выяснить, чем были для  сальчан  раньше (50-60 лет назад) и есть сейчас центры культуры и отдыха в городе. Провела беседу - опрос с жителями своей улицы: страшим и молодым поколением, в результате чего  выяснила, что для жителей г. Сальска ГДК и ДК ЖД им. В.Р.Негребецкого (РДК) всегда были и остаются центрами театральной культуры. Однако отметила для себя - прямо контрастное отношение к  этим заведениям в разные периоды  культурного развития нашего города. Практически все опрошенные люди старшего поколения (50-70 лет) с теплотой вспоминают народные театры, которые стали для многих отдушиной в однообразной жизни Сальска? Городок маленький, в него редко приезжали интересные, известные актеры, драматические и музыкальные театры. Поэтому жители с удовольствием ходили на концерты,  на спектакли местного народного театра. Одна женщина даже поделилась опытом участия в детской студии ДК «Коммунар». Однако были и такие, кто практически не интересовался культурной жизнью города, никто не смог вспомнить имён  режиссёров, работающих в тот период в ДКЖД и ГДК. (Приложение 3).

    Опрос молодого поколения дал ещё меньше информации, поскольку творческая активность народного театра около 20 лет (с 2000-2019-х г.г.) была низкой. С приходом нового режиссёра  Пурина А.П. в ГДК дала эмоциональный всплеск – в 2019-2021 г. было поставлено три спектакля, но из-за пандемии деятельность театра приняла  несколько другой формат: «живые» просмотры стали не доступны. Период после пандемии не дал эффективных показателей.

     Изучая биографию и творческий путь первого режиссёра народных театров ГДК и  ДК ЖД (РДК) Елены Филипповны Поповой, я столкнулась с тем фактом, что в серии интернет - статей «От хутора до города: листаем страницы истории Сальска» Галины  Соколовой  (источник: salsknews.ru)  я нашла очень  краткие сведения (буквально несколько строк) о создании в ДК «Коммунар» г. Сальска   театра, перечисление первых спектаклей, сыгранных на сцене  ДК и нескольких фамилий участников, а также упоминание о присвоении  в 1959 году драматическому коллективу звания народного, о первых успехах и награждениях в 1965 году. И ни слова нет о самом режиссере, чей талант помог коллективу прийти  к высокому званию «народного театра». Благодаря которому был осилен обширный репертуар: «Вишнёвый сад» Чехова, «Женитьба» Гоголя, «Васса Железнова» Горького, «Человек ищет счастья», «Стряпуха замужем», «Любовь Яровая» Тренева [7].

     Познакомилась с единственным исследованием по истории театров в России и в г. Сальске, выложенном в общий доступ на сайте «Алые паруса»,    но опять же столкнулась с фактом  обрывочных и неточных сведений о творческой театральной деятельности Елены Филипповны, поскольку из личной беседы со своим педагогом я уже получила определенные сведения о трудовой деятельности режиссера.

     Поэтому  решила изучить данный  вопрос более тщательно под руководством моего наставника по театральной деятельности Натальи Николаевны Артюшиной,  поскольку Елена Филипповна была  её театральным наставником. Мой педагог занималась в народном театре  ДК ЖД им. В.Р.Негребецкого  Сальского района (тогда это был Дом культуры железнодорожников) под её руководством 9 лет: с сентября 1982 – декабрь 1991 год. В мае 1992 г. после тяжелой болезни режиссера не стало  (Приложение 2).

     Поскольку Е.Ф.Попова в своё время работала в двух Домах культуры – городском и районном – мой педагог порекомендовала  мне посетить оба культурные заведения – ГДК г. Сальска и РДК им. В.Р.Негребецкого  Сальского района,  встретиться с теми, кто лично знал режиссёра, чтобы понять и установить хронологическую последовательность театральной биографии режиссера.

     В  2005 году в свет вышла книга Виктора Александровича Плетнёва  «Путь длиною в столетие», в которую вошли материалы домашнего архива режиссёра народного театра Александры Ивановны Харечко – отличника культпросветработы Министерства  культуры СССР, которая на протяжении 45 лет возглавляла многие головные учреждения культуры  нашего города. Ознакомление с этим источником дало мне понимание многих вопросов исследования. Кроме того, я познакомилась с театральным архивом ГДК «Коммунар»,  в результате сравнительного анализа мне удалось установить  последовательность  событий  творческой  биографии Е.Ф. Поповой (Приложение 9).

   Деятельность творческой личности всегда неразрывно связана  с  учреждением, в котором человек реализует свои способности, возможности и  потребности, достигает определённых вершин в своём творчестве. Поэтому напомню, что  здание городского Дома культуры «Коммунар» было построено в Сальске в 1929 году. ДК «Коммунар» сыграл большую роль в развитии культуры в городе. И с тех давних лет собирал, объединял под своими сводами профессионалов своего дела – культработников, руководителей самодеятельных коллективов, всех тех, кто организовывал культурно-массовую и просветительскую деятельность для горожан, кто сохранял и приумножал городское культурное наследие. Театр всегда был важным культурным объектом любого города и считался гарантом культурного развития. Об этом отчетливо говорят записи в документах (Приложение 4).                                                                                         

     Сегодня нет уже того здания, оно было снесено как ветхое в 2010 году. Городской Дворец культуры размещен в здании районного учреждения культуры, но творческая работа в ДК не прекращалась никогда (Приложение 3).  Во Дворце культуры Сальского городского поселения работает коллектив профессионалов, который своим трудом, талантом, мастерством сохраняет и приумножает культурно-нравственные ценности, укрепляет их значимость в современном мире, привносит в жизнь земляков радость и красоту.

1.2.          Е.Ф. Попова –  незаурядная, творческая личность

  С именем талантливого режиссёра Елены Филипповны Поповой  связана целая эпоха театральной жизни сальчан. В драматических театрах ГДК «Коммунар» и Дворца культуры железнодорожников жители нашего города в течение тридцати пяти лет просмотрели десятки созданных ею спектаклей.  

     Творческая биография первого  сальского профессионального театрального режиссёра Елены Филипповны Поповой была  тесно переплетена с историей  народных театров и культурных учреждений г. Сальска,  в стенах   которых они  базировались, что  просто не возможно  разграничить одно от другого. Елена Филипповна жила театром. Для неё было также  необходимо  ежедневно творить на сцене, как дышать.  Я не стану раскрывать всю столетнюю историю истоков сальского театра, поскольку своё исследование посвятила изучению творческого пути именно первого режиссёра, как наставника моего педагога Н.Н.Артюшиной.

     В 50-е годы при районном доме культуры активно работал самодеятельный драмколлектив. Выступал  он в основном в сводных концертах, где показывал  зрителям постановки короткого жанра – эстрадные миниатюры, интермедии, скетчи. Но с приездом в 1956 году в Сальск режиссёра Елены Поповой репертуар круто изменился (выпускница Высшего театрального училища им. Б. Щукина). Уже в 1957 году режиссёром были поставлены 3 многоактные пьесы. А 10 июля  1959 года  коллективу было присвоено звание   Сальского народного драматического театра, причём это был первый «народный» на Дону. Он был одним из первых ста таких творческих коллективов, созданных по решению Совета Министров РСФСР. Одним из первых! Случайно ли это? Нет. Это было театральными традициями. Характерно, что творческая жизнь театра, созданном  при Городском доме культуры «Коммунар», началась с постижения классической русской драматургии - постановки комедии Н.В. Гоголя "Женитьба". Этот спектакль положил начало серьезной любви и уважения к классической русской драматургии, к советской классике как самих артистов народного театра, так и их зрителей. Вслед за "Женитьбой" на сцене прошли такие спектакли, как "Вишневый сад" А.П. Чехова, "Васса Железнова" М. Горького, "Любовь Яровая" К. Тренева. Большим успехом у зрителей пользовались спектакли советских авторов: "Машенька" А. Афиногенова, "20 лет спустя" М.Светлова, "Таня" А. Арбузова, "Русские люди" К. Симонова, "Стряпуха" и "Стряпуха замужем" А. Софронова. Прекрасной игрой радовали сальчан исполнители ролей А. Демидова, А. Баксанова, Т. Чехова, В. Иванисов, Т. Хуртина, В. Михайлов, Б. Малюков, И. Иванов, Г. Курепин, В. Дубейковский, В. Харламов, Н. Зинченко, В. Сахаров, П. Харечко, супруги Геннадий и Галина Горбачёвы и другие. Почётное звание «народного театра» регулярно подтверждалось с достоинством [5], (Приложение 5).

     «В 1965 году, когда отмечалось пятилетие народного театра, шесть его участников были награждены грамотами Министерства культуры СССР. Среди тех, кто всё своё свободное время посвящал народному театру, были А.С. Демидова, Т.Г. Хуртина, В.Е. Харламов, Ю.В. Харламова, Т. Давыдова, Н. Блошкин, Е. Баштанникова, И. Малинин, Н. Будыльский, А.Ф. Баксанова, Г.А. Горбачев, Г.А. Горбачева, М.Н. Иванова, В.С. Шевченко…» [7]. 

    Елену Филипповну знал весь город. Она раскрепощала и формировала актерскую индивидуальность. С этой точки зрения, стоит становиться на спектакле "Игла и штык" А. Галиева. В 1967 году он был показан в                                  г. Краснодаре, на заключительном зональном смотре театральных коллективов Всесоюзного фестиваля самодеятельного искусства, где получил республиканский Диплом 1-й степени, всесоюзный Диплом  2-й степени и памятную медаль. Все участники спектакля и его режиссер Е.Ф. Попова были удостоены Дипломов 1-й и 2-й степеней.

     Большую творческую помощь в подготовке юбилейного спектакля принесла народному театру профессиональная режиссёрско-педагогическая и постановочная помощь его шефов – Ростовского отделения Всероссийского театрального общества и театра им. М.Горького. Сальский народный драматический театр не только ставил спектакли, но и готовил тематические вечера, концерты. На него ложилась ответственность за обслуживание самого массового, в том числе и сельского, зрителя, ответственность за воспитание духовных и эстетических взглядов зрителя [5].

     Базой Сальского народного драматического театра был и остается по сей день городской Дом культуры "Коммунар". Поэтому премьеры всех его спектаклей, театрализованных представлений и творческие отчеты прошли на сцене ГДК. В репертуаре  режиссёра и театральной группы за 9 лет с 1959-1967 год  - 21 спектакль, творческий вечер артиста Геннадия Баштанникова  и праздничная концертная программа (Приложение 5).

         В   учебно-воспитательной работе Елена Филипповна Попова постоянно опиралась на действенную помощь и поддержку художественного совета и бюро народного театра. Каждая пьеса, прежде, чем стать спектаклем,  проходила серьёзный отбор. Это они в первую очередь знакомятся с содержанием, оценивают идейно-художественную значимость. С ними советуется режиссёр при распределении ролей, учитывая индивидуальные данные каждого актёра, перспективу его дальнейшего роста (Приложение 7).

     Труд артиста народного театра нелёгкий и ответственный. Ведь народный театр, хотя он и  самодеятельный, обязан иметь тщательно подобранный, продуманный, постоянно играемый репертуар.  Спектакли готовятся в плановом порядке: не менее двух-трёх в год.

    В состав театральной труппы входили люди разных  профессий - рабочие, служащие, учащиеся, пенсионеры, учителя, медики. Но объединяли их одно – любовь к театральному искусству, и потому всё свободное время они отдавали театру. Кто однажды приходил на репетицию и окунался в жизнь на подмостках сцены, тот уже никогда не уходил из театра. Труппа насчитывала 60- 70 человек, что позволяло иметь в работе сразу несколько спектаклей. Елена Филипповна была прекрасный организатор, очень любила массовые сцены [5].                                                   

     Со своими спектаклями артисты народного театра часто выезжали не только на областные конкурсы, но и в село, где их тепло принимали сельские жители. Имена  артистов Сальского народного театра знали сотни жителей на селе. Это всё потому, что не было ни одного спектакля,  с которым бы они не приезжали в сельские клубы, а и прямо на машинах в поле выступали в дни посевной или уборочной кампаний. Знали наших артистов в Егорлыкском, Пролетарском районах, в Калмыцкой АССР, залы, где шли спектакли, всегда были полны: приезд в сёла  артистов - это настоящий праздник (Приложение 6).

 Александра Ивановна Харечко (участник народного театра, отличник культпросветработы Министерства  культуры СССР, художественный руководитель и режиссёр народного театра ГДК «Коммунар» с 1988 - 1991 г.г.) вспоминает: «Неработающих участников у нас в те годы не было. Все артисты представляли трудовой Сальск: рабочие завода КПО, мебельного комбината, меховой, обувной и швейной фабрик, школьные учителя. В день спектакля всех нужно было отпросить на предприятиях, - да так, чтобы полностью сохранилась зарплата. Надо сказать, что везде с готовностью шли навстречу, и ни на одном предприятии, куда бы я ни обращалась с просьбой освободить на время поездки, мне не сказали "нет". Все гордились своими рабочими-артистами» [5],  (Приложение 9).

   20 декабря 1959 года в г. Сальске состоялось торжественное открытие нового Дворца Культуры железнодорожников. Первым директором ДКЖД был Заслуженный работник культуры РСФСР И.И. Ченцов, первые годы в котором режиссером работала  юная выпускница Ростовского культпросветучилища Людмила Михайловна Костенко. Затем в коллектив пригласили работать опытного режиссёра Елену Филипповну Попову. Ею был поставлен спектакль «Парень из Сальских степей», о земляке, мужественно перенесшем немецкий концлагерь, Владимире Ильиче Дегтярёве. Его роль исполнил Д.И.Болдырев. Хорошие отзывы получили участники В.Лопаткин, А.Демидова, И.Богданов, А.Иващенко. Важно, что на премьере присутствовал сам В.И.Дегтярёв и тепло отозвался о работе режиссёра и актёров (Приложение 8).

      Коллектив постоянно выезжал с отрывками из спектаклей по станциям Сальского ж.д.узла К 100-летию со дня рождения В.И.Ленина коллектив самодеятельного драмкружка подготовил спектакль по пьесе Арбузова «Иркутская история», с которым успешно выступили на юбилейной декаде театральных коллективов в г.  Ростове-на-Дону и получили Диплом II степени.

    Много труда вложила в постановку этого спектакля замечательный режиссёр Е.Ф.Попова, работа которой достойна похвалы и большой благодарности. «За достигнутые творческие успехи, высокое исполнительское мастерство, активную общественную деятельность драматическому коллективу Сальского Дворца культуры железнодорожников решением президиума облсовпрофа от 25 июня 1970 года, присвоено звание Народного» [5, с.94].

   Как мы видим, второй раз с приходом режиссёра в новый коллектив,  коллективу присваивается это высокое почётное звание. Работоспособность Елены Филипповны просто восхищает! За период работы в ДКЖД ею было поставлено 18 спектаклей, которые отличались большой массовостью. Так в пьесе В. Маяковского «Клоп» было задействовано не менее 100 человек (Приложение 9).

    Среди любимых зрителями спектаклей были  «Верное средство», «Варшавская мелодия». Скольких зрителей волновала эта поэма о любви. Они сравнивали «Варшавскую мелодию» в постановке  профессиональных артистов, приезжавших в Сальск, со спектаклем нашего народного театра. Зрители находили, что у нас он свежее, воспринимается серьёзнее и современнее.

    Спектакль «Соловьиная ночь» В.Ежова заслуживала одобрения членов жюри и зрителей народных театров профсоюзов Дона.  Острота сюжета в пьесе И.Штока «Ленинградский проспект» также будоражила умы зрителей. Спектакль «Солдатская вдова» всегда проходил при переполненном зале (Приложение 9). Театр неоднократно награждался дипломами, грамотами, артисты подарками.

    Изучая театральные фото-архивы РДК, я отметила для себя, что  Елена Филипповна  равное значение отводила репертуару для юных зрителей. Спектакль  «Твои шестнадцать» (Тамара Ян) проходил для показа старшеклассников всех школ города. А спектакль «Самая длинная ночь» был посвящен очередному юбилею Победы в Великой Отечественной войне. По рассказам М.Шолохова была поставлена драма в 2-х действиях «Смертельный враг». По произведениям В.Вишневского поставлена пьеса «У времени в плену», посвящённая 110-й годовщинесо дня рождения В.И.Ленина». Мы свалили с рельс 19 век…» - девиз пьесы. Такой репертуар явно  указывает на  высокий уровень патриотизма, которым обладал и режиссёр театра, и его участники, потому как каждый спектакль нёс в   зрительские массы  большой воспитательный смысл, закалял дух, будоражил мысли и заставлял задуматься о смысле жизни.

    Юбилейный вечер был проведён в 1980 г., где каждый актёр был награжден  памятным подарком. Это, в моём понимании, возвышало самодеятельных  артистов, подчеркивало уважение к их творческому труду, за время отданное театру.  

      Для всех, кто прикасался в те годы к театру, девизом были слова К.С. Станиславского: "Умейте любить искусство в себе, а не себя в искусстве". Труд артиста народного театра - нелегкий и ответственный. Как бы ты ни был занят, какие бы домашние заботы и тревоги тебя ни обременяли, но сегодня репетиция или спектакль, и ты обязан в точно назначенный час быть в театре, то есть ничем не отличаясь от профессионального актера. А этого нельзя было достичь без строгой дисциплины, без высокого чувства ответственности перед своими товарищами и зрителями, чье доверие нужно уметь оправдать в каждом, даже самом рядовом, спектакле.

    Наталья Николаевна Артюшина  вспоминает: «Елена Филипповна была для нас непререкаемым авторитетом, чьи подсказки и рекомендации выполнялись беспрекословно. Она понимает, как надо, а ты  играешь, как это надо… На каждой премьере спектакля  присутствовал ростовский критик, он принимал спектакль и от его рецензии зависел успех народного театра. Критический анализ заставлял поволноваться, поскольку каждому была важна объективная оценка его творчества. В завершении выносился вердикт «звание народного подтвердили». Не менее волнительно  проходил каждый спектакль, поскольку каждый раз приходили новые зрители и предугадать заранее успех выступления было не возможно» (Приложение 10).

    Беседуя с Натальей Николаевной я поняла,  что Сальский театр РДК и ДК "Коммунар"  были своеобразной «изюминкой» нашего города, в котором ставились удивительно прекрасные постановки. Занимались в нем не только взрослые, а также школьники и пожилые люди. И ведь совсем не важно какого ты возраста, главное это умение войти в роль, создать образ самого персонажа, передать его характер и замысел автора, одним словом,  правдиво и хорошо сыграть.

     Обучая актёров, Елена Филипповна, прежде всего, предъявляла к себе самые высокие профессиональные требования. В день спектакля она раньше всех на работе. Много читала специальной литературы. У театра были свои "производственные цехи". Их работники артисты. И режиссер была подлинным хозяином и создателем спектакля. На любой постановке занавес распахивался перед зрителем в точно назначенное время. Да и попробуй опоздай! В зале, как говорится, яблоку негде упасть. Заполнен партер, забит балкон, зрители сидят, стоят в проходах - все пришли посмотреть игру своего любимого артиста.

       На каждый спектакль печатались красочные афиши, пригласительные билеты, программки (Приложение  9). Я понимаю, как  важно привлечь зрителя на представление. Для этого действительно нужна яркая зазывающая афиша. Но не менее важно, чтобы каждый спектакль быль профессионально оформлен декорациями и реквизитом, чтобы погружение в содержание было наиболее полным. Вот почему я обратилась  с просьбой о встрече к специалисту РДК - Тонкоглазовой Наталье Николаевне. Она начала свою трудовую биографию  1 ноября  1987 года в ДК ЖД художником – оформителем и первые 5 лет ей      довелось  творчески сотрудничать с Еленой Филипповной, изготавливать декорации, реквизит  к спектаклям. Мы встретились с Натальей Николевной и из беседы-интервью я увидела, насколько она благодарна за свой первый оформительский опыт Елене Филипповне (Приложение 12 ).    

    Из  беседы с Н.Н.Артюшиной:  «В мае 1992 года после непродолжительной смертельной болезни Елены Филипповны не стало.  С её уходом появилось ощущение опустошенности, вакуума, которым  раньше заполнялось духовное пространство человека. Мы, привыкшие к хорошему профессиональному общению, на какое то время потеряли возможность встречаться на репетициях, репетировать… Потом приходили другие режиссеры, у которых мне и другим участникам народного театра всегда находились роли,  мы играли, общались, но чувство какой-то неудовлетворенности оставалось от того, что это уже другой наставник, другие подходы к делу, другая  театральная методика, не похожая на привычную…». 

      Вывод: У режиссера Е.Ф. Поповой никогда не иссякал пыл творчества, жажда настоящего искусства. Вся ее жизнь была заполнена театром, борьбой за постановку нового спектакля. А каждый новый спектакль - это преодоление контроля со стороны отдела агитации и пропаганды  ГК КПСС, преодоление материала и слияние с ним.

         Общеизвестна истина: человек, общаясь с другими, обязательно черпает для себя что-то новое, учится у них. Каждый день приносил Елене Филипповне новые встречи. И каждый день кто-то учился любви к театру, искусству у неё. Такой ее и помнят сальчане.

1.3.          Театральные подмостки – место передачи опыта старшего поколения младшему

     Из литературной классики нам знакомо выражение «конфликт поколений», да и в обычной жизни очень часто противопоставляется старшее поколение младшему и все больше не в пользу последнего. Мне стало интересно узнать, как обстоят дела в народном театре? Как общались старшее поколение  актеров с молодым, менее опытным? Были ли «притеснения» в актерском составе?

    Первой ответы на мои вопросы дала мой педагог Артюшина Наталья Николаевна. Она привела мне несколько примеров из личных воспоминаний: «Репетиционный процесс - дело серьёзное и даже иногда затяжное, потому как каждый полноценный спектакль готовится не менее 4-5 месяцев, а это по 2-3 репетиции еженедельно. Причем, все мы были разного возраста, с разными способностями, разной памятью, изначально, даже с разным отношением к театральному делу. Единый коллектив формировался постепенно в течение всего  периода. За все годы занятий я ни разу не заметила проявления высокомерия со стороны  возрастных партнеров, скорее наоборот, они восхищались нашим удачам. На репетициях  ценилось умение взаимодействовать во благо единой цели. Ценился дружеский совет, взаимоуважение и моральная поддержка». И за всем этим стоял режиссер.  Наталья Николаевна с благодарностью вспоминала своих  старших товарищей – Д.К. Митину, В.А. Кучеренко, Н.А. Трушину, А.И. Харечко, В. Размолодина,  которые на тот период ей скорее в родители, дедушки и бабушки годились, нежели в партнёры. Но она видела в них ярких личностей, в игре с которыми наблюдалась гармония. У них было чему поучиться. Сравнение, которое привела Наталья Николаевна – «наш театральный коллектив был, как единая творческая семья» (Приложение № 11).  

      25 мая 2023 года, отметила свой День Рождения (82–ю годовщину) женщина-легенда, Ветеран культуры - Костенко Людмила Михайловна. В нашем степном городке, вряд ли найдется человек, который не знал бы ее. Активная сальчанка Людмила Костенко,  с 1982 по 1987 г.г. режиссёр народного театра ГДК «Коммунар», и.о. директора, а с 1987 по 2004 год руководила ДКЖД, работала режиссером народного театра в  ДКЖД. Имеет за плечами не только богатый опыт, но и много реализованных творческих  задумок. Выйдя на заслуженный отдых, не усидела дома и вновь пошла работать – преподавать театральную деятельность  в МБОУ начальная школа- детский сад № 21  «Жемчужина» г. Сальска (Приложение 13).

     В Сальске многие люди, особенно старшего поколения знают Людмилу Михайловну как человека с огромным сердцем и доброй душой. Она всегда готова прийти на помощь людям, оказавшимся в сложной жизненной ситуации. Даже сейчас, не смотря на столь уважаемый возраст, Людмила Михайловна принимает активное участие в жизни Общества - ставит благотворительные спектакли, сопровождает гуманитарную помощь в зону СВО [1], (Приложение    13).

    В беседе Людмила Михайловна с теплотой и благодарностью вспоминала первые годы своей творческой работы на должности режиссёра  народных театров ГДК «Коммунар» и  директора ДКЖД и ту помощь, которую оказывала Елена Филипповна молодой коллеге.

     Мой педагог Наталья Николаевна с большим уважением отзывается о творческой работе Л.М. Костенко, поскольку  сама много лет занималась в ДКЖД (в народном театре и в агитбригаде) и не раз обращалась к ней, как к специалисту и наставнику высокого уровня, за консультацией: «Я  всегда благодарна таким людям как Людмила Михайловна, которые бескорыстно, не считаясь с личным временем, идут на помощь, помогают подготовить  поэтический номер для концерта или отрепетировать сцену к спектаклю. Её мнение  в таких вопросах всегда своевременно и актуально».

   Вывод: Что объединяло разных, на первый взгляд людей, в народном театре?

Думаю, что театр для многих был отдушиной в однообразной жизни Сальска, а сцена тем местом, где можно  реализовать свои способности, проявить себя, показать  индивидуальность и неповторимость. И за всем этим стоял режиссер.      Поэтому могу с уверенностью  сказать, что «конфликт поколений» не коснулся тех, кто отдал себя искусству. В театре царят другие законы, они  выстраиваются на доверии и взаимопонимании. Только в таком тандеме  можно творить и радовать зрителей новыми постановками.

1.4.          Жизнь в её учениках… Взаимное притяжение  театрального искусства и искусства кино.

       Опыт, переданный от мастера ученикам иногда находит своё прямое продолжение в выборе будущей профессии. Любовь к сцене, к театральному искусству известного российского кинорежиссера и сценариста  Олега Георгиевича Погодина проявилась впервые именно на сальских подмостках ДКЖД на театральных репетициях режиссёра Е.Ф. Поповой, где он  укреплялся в своём решении  после средней школы № 1 г. Сальска продолжить обучение по выбранной творческой специальности (Приложение 14). В 1982 году он поступил во ВГИК – на сценарно-киноведческий факультет, на отделение киноведения, в мастерскую                      А. Медведева и М. Власова. Окончил ВГИК в 1993 году. Олег Погодин становится кинокритиком и публикует критические статьи в различных изданиях, в том числе в журнале «Искусство кино».

     С 1992 года Олег Погодин стал активно работать в области коммерческой рекламы и создания видеоклипов. Его дебют — первый рекламный ролик для представительства японской компании «Сейко Эпсон» в России. На счету Олега Погодина клипы для таких исполнителей и музыкальных коллективов, как Александр Маршал («Ливень»), Николай Носков («Паранойя», «Снег»), Николай Трубач («Женская любовь»), Вахтанг Кикабидзе («Мы уходим»), Валерия («Пополам»), группа «Штар» («Красное платье»), коллектив «Божья коровка» («Встреча с любимой женщиной») и прочие. [2].

    Но уже в конце 90-х он увлекся кино, что стало началом новой страницы биографии. С  1997 г. по 2022 г. им было снято 13 полнометражных художественных фильмов, в которых он стал и сценаристом, и режиссёром. В приложении представлена  фильмография творчества  О. Г.Погодина, половина фильмов из которой   получили  престижные победы и призы на всероссийских и международных конкурсах и фестивалях   с  2011 по 2015 год (Приложение    14).

      В  народном театре начали свой творческий путь Валентин Вербовский, солист Челябинского, театра оперы; Анатолий Трофимович Капустин, ведущий артист Одесского театра оперы и балета, заслуженный деятель культуры Украины. Базой Сальского народного драматического театра был и остается по сей день городской Дом культуры "Коммунар" [5].

   Земляки, которые давно живут в столице, их имена звучат на всю страну, всё так же рады приезжать в родной Сальск и общаться с людьми. Уже много лет посвящает жизнь кинематографу наша землячка, кинопродюсер Наталья Парамонова (известная в городе по девичьей фамилии Лабунская), также  получила первый свой театральный опыт на занятиях у Елены Филипповны в народном театре ДКЖД (1982-1983 г.г.) (Приложение 15).  Приехав в Сальск на встречу театралов, она поделилась своими творческими планами на телевидении, включилась в проблемную дискуссию относительно телевизионного досуга для детей, которая  волнует не только старшее поколение, но и молодежь. [3].

    Елены Филипповны не стало 30 лет назад, но еще при жизни она  никогда не ставила своей целью готовить своих участников к профессиональной сцене. Рекомендовала наиболее успешным, но не пророчила. И была рада, если  мечты  её учеников сбывались – они уходили  в искусство. Елена Филипповна «лепила» из своих учеников личности. В этом она видела своё предназначение. А если кто-то из них  в дальнейшем связывал свою жизнь с искусством, гордилась достижениями и своей работой.  

Выводы

     У режиссера Е.Ф. Поповой никогда не иссякал пыл творчества, жажда настоящего искусства.   Работая над исследованием, я много раз убеждалась, что  Елена Филипповна, как  режиссер народного театра, активно вела популяризацию театрального творчества со сцены, а театр являлся  не только притягательным увлечением, но  и возможностью реализации личностного потенциала многих  сальчан. В процессе творческой   театральной самореализации сила воспитывающего искусства всегда  выходила на первый план. В этом процессе режиссеру отводилась главенствующая роль.

    Поэтому выдвинутая изначально гипотеза, полностью нашла свое яркое подтверждение в фактах и событиях периода 1956-1991 годов, связанных с творческой биографией режиссёра Елены Филипповны Поповой. Поставленные цели и задачи на данном этапе  исследовательской работы выполнены в полном объеме.   

Заключение

     Фактический материал этой работы был представлен  на занятиях по театральной деятельности в  школьном детском объединении  «Азбука праздника» (Приложение 16), выложен в открытый доступ на школьный сайт  в раздел «Школьный театр» для ознакомления обучающихся, педагогов, родителей и заинтересованной общественности.

    Проведенное исследование расширило мой кругозор, научило грамотно пользоваться интернет – источниками, собирать и систематизировать материал, брать интервью и   обрабатывать его результаты, проводить сравнительный анализ, обобщать и делать выводы.  Подготовленная слайдовая презентация помогла мне грамотно представить и защитить исследовательскую работу. Я благодарю за оказанную помощь сотрудников ГДК и РДК - Костенко Людмилу Михайловну, Тонкоглазову Наталью Николаевну  и   своего педагога по  театральной деятельности Артюшину Наталью Николаевну, которые  помогли мне в сборе материала и  освоении  исследовательских  практических навыков.

Список литературы

1.Борисова О. Начальной школе-детскому саду № 21 в Сальске исполнилось 30 лет. https://salsk.bezformata.com/listnews/nachalnoy-shkole-detskomu-sadu/115969772/

2.Википедия. https://ru.wikipedia.org/wiki/Погодин,_Олег_Георгиевич

3.Круговых К[e-mail]  salsknews.ru В сальском ДК — о московском ТВ  https://salsknews.ru/в-сальском-дк-о-московском-тв/

4. Новицкая Катерина. Олег Погодин. https://24smi-org.turbopages.org/24smi.org/s/celebrity/25824-oleg-pogodin.html

5.Плетнёв В.А.  «Путь длиною в столетие», ООО Таллер, г.Сальск, 2005

6.Сальск театральный. ДК «Коммунар»,  https://salsk.org/images/my_catalogy/2019/slk_teatralniy.pdf

7.Соколова Г. От хутора до города: листаем страницы истории Сальска. Часть VIII, источник: https://salsknews.ru/    https://salsknews.ru/от-хутора-до-города-листаем-страницы-и-8/

Дополнительные источники:

§  Личный фотоархив педагога Н.Н.Артюшиной;

§  Личный фотоархив А.И.Харечко (представлен в книге «Путь длиною в столетие»);

§  Театральный архив народного театра ГДК г. Сальска;

§  Театральный архив народного театра РДК им. В.Р. Негребецкого Сальского района.

ПРИЛОЖЕНИЯ

Приложение 1

      

Фото. Елена Филипповна Попова, первый режиссёр народного театра в г. Сальске - ГДК «Коммунар» ( с 1956 по 1968 г. г.  ), режиссёр народного театра в ДКЖД (с 1968 по 1991 г. г.). На втором фото Е.Ф. Попова и И.И. Ченцов, первый директор ДКЖД,  Заслуженный работник культуры РСФСР. На третьем фото.1988 г. Фото.Фрагмент спектакля (муз. комедии) «Павлинка».1983 г.       Е.Ф.Попова в роли матери Павлинки.

Приложение 2

Участие педагога Н.Н.Артюшиной в народном театре ДК ЖД (РДК) им. В.Р.Негребецкого

                

                                    1983 год        1983 год               1984 год        1985 год

      

           

           Фото. Фрагменты спектакля - комедии «Алешкины печали» ( 1984 г.)

            

Фото. Заметка в районной газете «Сальская степь» о премьере спектакля «Ловушка» на сцене ДКЖД, 1988 год. На фото актерский состав. В первом ряду в центре режиссёр Е.Ф.Попова. Во втором ряду справа Н.Н.Артюшина.

Фото. Состав спектакля «Ловушка». В центре (сидит) режиссёр Е.Ф.Попова, вторая слева в верхнем ряду (стоит) художник Н.Н.Тонкоглазова, первая справа Н.Н.Артюшина

Приложение 3

Социологический опрос                                                                                                    сальчан на тему  «Чем был народный театр для сальчан?»

Дата проведения: 9-10.08.2023 г.

Участники: жители микрорайона Ново-Сальск  - 15 чел.

Вопрос: - В нашем городе  более 60 лет назад  в Доме культуры «Коммунар» был создан первый народный театр:- За эти годы, какие мероприятия вам доводилось посещать в РДК и ДК «Коммунар»?

Ответы: концерты к всенародным праздникам (7 ноября, 8 марта, 23 февраля, День тружеников сельского хозяйства, чествование передовиков предприятий города и села др., спектакли и музкомедии ростовских театров)

Вопрос: - Как назывался спектакль, который вы смотрели?

Ответы: никто не смог назвать  ни один спектакль, мотивируя тем, что прошло много лет.

Вопрос: Какие воспоминания остались от просмотров спектаклей?

Ответы:

а/ состояние праздника в душе

б/ позитивное

в/ удивление, что  простые люди могут играть не хуже профессионалов

Вопрос: - Чем для вас был народный театр ГДК и ДК ЖД им. В.Р.Негребецкого (РДК)

Ответы: центром культуры в городе; местом, где можно приятно провести свободное время.

Вопрос: - А вам самим хотелось выйти на сцену? Почему «да» («нет»)?

Ответы: только два человека ответили, что хотели бы лично участвовать в театральном представлении, один чел. участвовал в детских спектаклях. Отказ мотивировали отсутствием способностей и стеснением, отсутствием личного времени на специальные занятия и репетиции.

Вывод: Для жителей г.Сальска ГДК и ДК ЖД им. В.Р.Негребецкого (РДК) всегда были и остаются центрами театральной культуры. Однако отметила для себя - прямо контрастное отношение к  этим заведениям в разные периоды культурного развития нашего города.

    Практически все опрошенные старшего поколения (50-70 лет) с теплотой вспоминают народные театры, которые стали для многих отдушиной в однообразной жизни Сальска? Городок маленький, в него редко приезжали интересные, известные актеры, драматические и музыкальные театры. Поэтому с удовольствием ходили на концерты,  на спектакли местного народного театра. Однако  практически никто не смог вспомнить имен  режиссёров, работающих в тот период в ДКЖД и ГДК.

    Опрос молодого поколения дал ещё меньше информации, поскольку театр отсутствовал как таковой в период с 2000-2019 годов. Активность народного театра, с приходом нового режиссёра Пурина А.П. в ГДК дала эмоциональный всплеск – в 2019-2021 г. было поставлено три спектакля, но из-за пандемии деятельность приняла  несколько другой формат: «живые» просмотры стали не доступны.

 

Историческая справка:  20 декабря 1959 года в г. Сальске состоялось торжественное открытие нового Дворца Культуры железнодорожников. Первым директором ДКЖД был Заслуженный работник культуры РСФСР И.И. Ченцов
    2004 г. Постановлением Городской Думы ДКЖД было присвоено имя Рюрика Викторовича Негребецкого (Заслуженный работник железнодорожного транспорта России, почетный железнодорожник России. Начальник Сальского отделения СК ЖД (1979–1996), депутат городской Думы двух созывов. Награжден орденом Трудового Красного Знамени, серебряной и бронзовой медалями ВДНХ, знаком «Почетному железнодорожнику» министерства путей сообщения).

В   2009 году ДКЖД перешло в собственность Сальского района и было переименовано в «Районный Дворец культуры им. Р.В. Негребецкого                                                                

Приложение 4

Архив Дворца культуры Сальского городского поселения:

Фонд 21 опись 1 дело 1 лист 134

Приложение 5

РЕПЕРТУАР

театра городского Дома культуры "Коммунар

Все перечисленные спектакли и вечера были поставлены режиссером Еленой Филипповной Поповой.

 

              

  

         

                1961 год. А. Софронова "Стряпуха" и "Стряпуха замужем".

       

1962 год. А.М. Горький "Васса Железнова", Г. Успенский "Девушка с веснушками".

1963 год. Д. Гоу и А. Дьюссо "Глубокие корни", Кобрин и Шаргородский "Весенние страдания".

1964 год. "Сержант в отпуске", "Концертная программа".

 

1965 год. Арбузов "Таня", К. Тренев "Любовь Яровая".

1966 год. А.Н. Островский "Первая любовь", Масс и Червинский "Люблю, люблю...".

1967 год. Галиев "Игла и штык", К. Симонов "Русские люди".

1968 год. Творческий вечер артиста Геннадия Баштанникова. Вечер инсценированных рассказов, посвященных 100-летию со дня рождения А.М.Горького.

Приложение 6

На показах зрительный зал всегда был полный…

  

Приложение 7

Работа художественного совета и бюро  народного театра

       

  

Приложение 8

«Живая легенда» в спектакле «Парень из Сальских степей»

      

Приложение 9

Репертуар народного театра ДКЖД

                       

                                                                          

                  

 

                                             Программки к спектаклям

 

 

Приложение 10

Беседа - интервью  с педагогом дополнительного образования Натальей Николаевной Артюшиной, руководителем театрального д/о  «Азбука праздника» МБОУ СОШ № 21 г. Сальска

Дата проведения: 08.07.2023 г.

Вопрос 1: - Что такое «народный театр» и кто мог  стать его  участником?  Как  проводился отбор участников?

Ответ:    Народным  называется  театр,  в котором играю не профессиональные актёры, а обычные люди разных возрастов, разных профессий,   включая   даже    пенсионеров. Это могут быть как взрослые люди, так и школьники. Главный критерий отбора – увлеченность театральным искусством,  большое желание попробовать свои силы, выйти на сцену, сыграть спектакль и подарить радость от выступления и общения зрителям.

Вопрос 2: - Почему вы занимались? Что это  вам дало?

Ответ: Театр -это  особая атмосфера, это большая ответственность перед режиссером, перед другими участниками, перед самим собой, поскольку успех всего коллектива складывался их отдельных качественных выступлений его участников. Режиссер  Елена Филиппов настраивала нас всех на серьёзную  творческую работу с  первых  репетиций. В 19.00 2-3 раза в неделю после работы мы ехали в РДК на репетицию:  разучивали роли, творчески работали на сцене, активно общались друг с другом, прислушивались буквально к каждому замечанию режиссера. Абсолютно не считались с личным временем, потому что это было интересное и увлекательное занятие.

Вопрос 3: - Как проходили премьеры спектаклей и как принимали вас зрители?

Ответ: Премьера – это первое  преставление на «суд зрителя» и театрального критика, который приезжал из г. Ростова-на-Дону из областного отдела культуры или театра им. Горького. После просмотра режиссер и вся театральная группа собирались  в зале и проходил критический анализ игры каждого актера. Это была объективная оценка специалиста и мы всегда к ней прислушивались.  

Вопрос 4:  - Какая была первая роль в спектакле и первые впечатления от  участия?

Ответ: Первая роль у меня была эпизодическая, поскольку я пришла в народный театр, когда подготовка очередного спектакля была уже в полном разгаре. Работали над  музыкальной  комедийной постановкой «Павлинка» белорусского писателя Янки Купалы. Мне досталась роль подружки главной героини с несколькими фразами.  Елена Филипповна достаточно быстро рассмотрела во мне  актерский потенциал и предложила выучить биографию автора, чтобы рассказывать ее зрителям перед началом спектакля,  знакомить зрителей с творчеством Я.Купалы. По такому случаю я пошила себе новое  платье, чтобы достойно выглядеть на сцене.  У Елены Филипповны всегда было достаточно народных актеров, чтобы работать параллельно второй спектакль, роли с дублёрами. Поэтому я  быстро вошла в новую постановку – трагикомедию «Восемь женщин» Роберта Тома, в которой мне досталась роль горничной Луизы. Кстати, этот спектакль  Елена Филипповна восстанавливала второй раз (так как актеры менялись по разным объективным причинам) и предложила мне роль на выбор – опять Луиза или старшая сестра героини.  Было приятно осознавать, что  мои способности к театральной деятельности  режиссером достойно оцениваются. Я выбрала вторую роль, так как хотелось испытать новые ощущения и серьёзно поработать над новой ролью. Играли с удовольствием, а иначе зачем?

Вопрос 5: - Сколько лет вы занимались в народном театре?

Ответ: Более 15 лет  с небольшими перерывами, так как режиссёры часто менялись после ухода Елены Филипповны (её не стало в мае 1992 года, 30 лет назад). С ней  я постигала азы сценического искусства 10 лет. Елена Филипповна привила мне устойчивый  интерес к театральной деятельности.

 Вопрос 6: - Что вы ценили в своём педагоге-наставнике, кем была для вас ваш режиссёр?

Ответ: У нас у всех изначально были разные способности и задатки к театральной деятельности. Но благодаря труду Елены Филипповны мы играли как слаженный «единый организм». Она сама была профессионалом высокого уровня, т.к.     окончила Высшее театральное училище им. Б. Щукина,  всегда корректно относилась к каждому участнику театра. Независимо от  образования – образовывала, учила театральной культуре, театральному ремеслу, ставила правильную речь, работала с нами над пластикой тела, выразительностью и и правдивостью образов. Её слово имело для каждого из нас непререкаемый авторитет. Мы приходили на репетиции и учились у неё. Поэтому можно по праву сказать, что в  народном театре царила  воспитывающая сила искусства.

Н.Н.Артюшина ___________________

Приложение  11

Театральные подмостки – место передачи опыта от старшего поколения младшему

       

Фото. Впервом ряду Александра            Фото. Валентин Размолодин и     Ивановна Харечко, Нона Артемьевна                           Наталья  Артюшина

Трушина. Во втором ряду в центре

Наталья Николаевна Артюшина.

                  

Фото. Опытный актер Кучеренко              Фото. Дарья Кузминична Митина

            (в центре)                                                                  (первая  справа)

Приложение  12

Беседа - интервью с Тонкоглазовой Натальей Николаевной

Дата проведения: 24.08.2023 г.

Вопрос: - Сколько лет вы работаете художником-оформителем?

Ответ: Я пришла на работу в ДК ЖД (тогда так называли РДК) с 1 ноября 1987 года

Вопрос: - В начале вашей трудовой деятельности вам довелось работать с Еленой Филипповной Поповой. Вы оформляли её спектакли. Насколько работа была интересной? Какие сложились между вами отношения? Была ли Елена Филипповна требовательным режиссером?

Ответ: - Отношения сложились деловые. Требовательность всегда была обоснованной. Елена Филипповна была конкретным человеком, четко излагала свои взгляды на  то, каким она видит будущий спектакль и что непременно должно быть  в оформлении на сцене.

Вопрос: - Давала ли она вам, молодому специалисту поле для  реализации свободной творческой задумки к спектаклям. Или это были четко регламентированные  оформительские требования?

Ответ:  - Не смотря на то, что я была начинающий специалист, Елена Филипповна  обсуждала со мной все подробности оформления каждого спектакля, но  давала возможность «свободного полета», творческого самовыражения, например, спектакль о деревенской жизни, который я оформляла в лубочном стиле.

                                                                    Н.Н.Тонкоглазова ___________________

                              

Фото. В художественной мастерской РДК, встреча с художником Н.Н.Тонкоглазовой и директором  краеведческого музея  РДК им. В.Р.Негребецкого -А.А.Борщевским  

Приложение  13

Беседа - интервью с Костенко Людмилой Михайловной

Дата проведения:  29.08.2023 г.

Вопрос: Вы сами работали режиссером народного театра. Скажите пожалуйста, как люди приходят к этой профессии?

Ответ: В театр приходят разные люди, но остаются по-настоящему  влюбленные в свое дело.

Вопрос: – Чем для сальчан был  театр, когда в нём  работала Елена Филипповна Попова?

Ответ: Её знали и уважали, с нетерпением ждали каждую новую премьеру спектакля. В зале не было свободных место, люди стояли в проходах. Всех артистов знали по имени и в лицо…

Вопрос: Что объединяло разных, на первый взгляд людей, в народном театре?

Ответ:  Любовь к искусству, желание нести радость  зрителям.

Вопрос: - Расскажите о том, каким человеком, на ваш взгляд, была Елена Филипповна? Как вы взаимодействовали в своей работе?

Ответ: Елена Филипповна была человеком с волевым характером, целеустремленным, с широкой душой и одновременно сдержанной, но большой творческим потенциалом. Из любого спектакля она могла сделать шедевр, которым можно было гордиться. Я сама в первые годы своей работы режиссером часто общалась с Еленой Филипповной, перенимала её опыт работы. Будучи  директором ДК ЖД, часто бывала на её репетициях. Рабочий постановочный  процесс изнутри не менее интересен, чем премьерный спектакль.

                                                                                                   Л.М.Костенко __________________

        

Фото. Ветеран культуры Людмила Михайловна Костенко,  МБОУ начальная школа- детский сад № 21  «Жемчужина» г. Сальска

 Людмила Михайловна Костенко, энтузиаст, волонтер и патриот, вместе с группой «ПОМОГИ ФРОНТУ» - Алексеем и Ксенией Панфилович, находится на Донбассе с очередной доставкой гумпомощи.

Приложение 14

Олег Георгиевич Погодин, российский кинорежиссёр и сценарист, получил первый театральный опыт в народном театре ДК ЖД в 1980-1982 г. г.                                     у режиссера Е.Ф. Поповой     

Год	Фильм
		Режиссёр	Сценарист	Примечания
1997	Котовасия
2000	Триумф
2003	Родина ждёт
2005	Побег
2008	Непобедимый
2010	Мы из будущего 2			в титрах не указан
2011	Дом
2011	Новогодняя SMS-ка
2013	Крик совы
2013	Шерлок Холмс
2017	Время первых
2021	Конёк-Горбунок
2022	Сирийская соната

Призы и номинации

·         2011 — XIX фестиваль российского кино «Окно в Европу», Выборг — конкурс игрового кино — Специальный приз жюри сценаристу и режиссёру Олегу Погодину «За владение кинематографическими профессиями» (фильм «Дом»)^[6].

·         2011 — Номинации на премию «Золотой орёл»: Лучший фильм, Лучшая режиссёрская работа (Олег Погодин, фильм «Дом»).

·         2013 — III Забайкальский Международный кинофестиваль, Чита^[7] — приз за лучшую режиссуру и приз зрительских симпатий (фильм «Дом»).

·         2014 — Профессиональный приз Ассоциации продюсеров кино и телевидения в области телевизионного кино в номинации За лучшую сценарную работу и номинация на приз За лучшую режиссёрскую работу (телесериал «Крик совы»)^[8].

·         2014 — Премия ФСБ России за «Лучшие произведения литературы и искусства о деятельности органов федеральной службы безопасности» за 2013 год: первая премия в номинации «Кино и телефильм» («Крик совы»)^[9].

·         2015 — Номинация на премию «Золотой орёл» в категории Лучший телефильм или мини-сериал (до 10 серий включительно) («Крик совы»)

Приложение 15

Сальчане, которые делают кино в столице, встретились с земляками в РДК 19.08.2019 г.

    

 

Приложение 16

Этапы подготовки исследования

              

 

Презентация исследования