Презентация МХК на тему "Импрессионизм и постимпрессионизм в живописи"

• 1 слайд

  Художественная культура конца
  XIX – XX века.
  Время «неслыханных перемен» «невиданных мятежей» (А. А. Блок) научно – технического прогресса и острых политических катаклизмов. С одной стороны искусство XX века воспринимается как отказ старых художественных традиций, попытка творчески переосмыслить классическое наследие прошлого, а с другой - как смелые новации, эксперименты, неограниченные какими то ни было рамками и условностями.
  Художественная культура XX в. – синтез искусств. «Семья муз » пополнилась новыми видами: кинематограф, телевидение, видео, компьютерная графика, дизайн стали характерными приметами этого времени.
  

• 2 слайд

  Художественные искания импрессионистов.
  

• 3 слайд

  Критики сосредоточив всю свою ярость на «неприличиях» сюжетов, не заметили нового, что уже содержали картины единомышленников Эдуарда Мане
  Свежий воздух;
  Яркий солнечный свет;
  Радостное, счастливое настроение человека, жизнь которого органично сливалось с ритмом больших городов и лирических пейзажей.
  
  Магические эффекты света и воздуха значат в живописи импрессионистов гораздо больше, чем сюжет.
  
  

• 4 слайд

  Завтрак на траве
  Э. Мане
  

• 5 слайд

  Олимпия
  Э. Мане
  

• 6 слайд

  «Он познакомил нас с Олимпией, девушкой наших дней, которою он встречает на тротуарах, кутающей свои худые плечи в холодную полинявшую шаль… Место господину Мане в Лувре уже обеспечено.»
  Писатель Эмиль Золя.
  

• 7 слайд

  Сферой интересов импрессионистов была современность.
  Жизнь маленьких парижских кофе;
  Шумные улицы;
  Живописные берега Сены;
  Железнодорожные вокзалы;
  Мосты;
  Неприметная красота сельских пейзажей;
  Пейзажи небольших деревушек.
  

• 8 слайд

  Художники больше не хотят затрагивать острые социальные проблемы и давать им свою оценку. Максимилиан Волошин очень точно определил общую тональность нового искусства:
  «Зарождение импрессионизма было радостно, как ранняя весна. Первые импрессионисты вышли на свет из тёмной комнаты и по-детски радовались свету, краскам.»
  

• 9 слайд

  К. Моне
  Впечатление. Восход солнца.
  

• 10 слайд

  Главная цель изображения импрессионистов: подвижность и изменчивость мира. С помощью света они стараются запечатлеть «мимолётное видение», мгновенные впечатления и ощущения от ускользающего мира.
  

• 11 слайд

  Главное открытие импрессионистов: на открытом воздухе человек видит не конкретные предметы, а некую смесь цветных точек, сливающихся в нашем сознании и зрении. Поэтому импрессионисты вышли из тёмных мастерских на пленэр. (вольный воздух).
  

• 12 слайд

  Ренуар отмечал особенности живописи на пленэре: «Я писал в Бретани осенью, под сенью каштанов. Все тона, которые я клал на полотно – чёрные или синие, - были великолепны. Но эта золотистая прозрачность листвы создавала картину; как только она попала в мастерскую, в обычные условия освещения, она оказалась никуда не годной.»
  Огромные возможности в использовании цвета открывала техника пастели – живописи цветными карандашами или красочным парашкам. В ней особенно любил работать Эдгар Дега.
  

• 13 слайд

  Голубые танцовщицы
  

• 14 слайд

  «Качели»
  Огюст Ренуар
  

• 15 слайд

  Э. Дега
  Абсент
  
  «Горестное одиночество вдвоём..»
  

• 16 слайд

  Пейзажи впечатления.
  

• 17 слайд

  Сюжеты для таких картин возникали самым неожиданным образом. Однажды Клод Моне, посетивший знаменитый парижский вокзал Сен – Лазар, воскликнул:
  «Нашёл! Нашёл! Сен – Лазар! В момент отправления поездов дым паровозов застилает всё так, что кругом ничего не видно. Это волшебная картина. Подлинная феерия.»
  

• 18 слайд

• 19 слайд

  Пейзажи – впечатления, созданные Камилем Писсарро и Альфредом Сислеем, то залиты ярким солнечным светом, то засыпаны крупными хлопьями белого, чистого снега. Вот,
  что Писсарро рассказывал о создании своих картин:
  «Я вижу только пятна. Когда начинаю картину, первое, что я делаю… устанавливаю соотношение. Между этим небом, землёй и водой, несомненно. Существует неизвестные отношения, и эти отношения не могут быть иными, как гармоничными….»
  

• 20 слайд

  Наводнение в Порт – Марли.
  А. Сислей
  

• 21 слайд

  Оперный проезд в Париже.
  К. Писсарро.
  

• 22 слайд

  Повседневная жизнь человека.
  

• 23 слайд

  Огюст Ренуар писал: «Я бьюсь над моими фигурами, покуда они не составят единого целого с пейзажем, служащим им фоном; я хочу, чтобы чувствовалось, что они не плоски, равно как и мои деревья. А в особенности необходимо, что бы всё это оставалось живописью.»
  Художники – импрессионисты предпочитали изображения простых модисток, танцовщиц перед балетным станком, тренировки жокеев накануне скачек…В живописи импрессионистов человек сливается с ярким ритмом живой природы.
  

• 24 слайд

  Бал в Мулен де ла Галлет
  

• 25 слайд

  Портрет
  Жанны Самари
  

• 26 слайд

  Последователи импрессионистов.
  

• 27 слайд

  На исходе XIX столетия творческий метод импрессионистов был подхвачен и обновлён постимпрессионистами. Поль Сезанн и Винсент Ван Гог.
  

• 28 слайд

  Персики и груши
  Поль Сенанн
  

• 29 слайд

  «Начинайте светло и почти в нейтральных тонах, затем развивайте красочную гамму, всё более и более усиливая цвета.» Персики и груши одновременно видны с двух точек зрения: сверху сбоку. Подобное нарушение ракурса ведёт взгляд зрителя вдоль полотна, превращая его поверхность в подлинную реальность картины.
  

• 30 слайд

  Звёздная ночь
  Винсент Ван Гог
  

• 31 слайд

  Спасибо
  за внимание!