Реферат на тему : "Вечные темы в «Стихотворениях в прозе» И.С.Тургенева".

МБОУ Ольховатская СОШ

РЕФЕРАТ

                 Вечные темы в «Стихотворениях в прозе» И.С.Тургенева

                                                                        Выполнила: ученица 7 класса

                                                        Цурикова Карина

                                     Руководитель:

учитель  русского языка и литературы

                                                                     Бурлуцкая  Ольга  Алексеевна

Ольховатка 2018

Оглавление

1.Введение ……………………………………………………………..…. 3

2.Создание «Стихотворений в прозе»…………………………………....4

3.Вопрос о заглавии…………….…………………………………..……..5

4. Вечные темы стихотворений………….……………………………….7

5.  Заключение……………………………….………………………….….12

6.Список использованной литературы…………………………………...13

Введение

      «  Добрый мой читатель, не пробегай этих стихов сподряд: тебе, вероятно, скучно станет…но читай их враздробь: сегодня одно, завтра другое; и которое-нибудь из них, может быть, заронит что-нибудь тебе в душу…»

Это обращение  «К читателю» И.С.Тургенева,  и оно  было написано в качестве предисловия к «Стихотворениям в прозе» в 1880 году. 

       На уроках литературы мы познакомились с удивительным произведением И.С.Тургенева «Стихотворения в прозе». Стихотворения? В прозе? Сразу же возник интерес к этому необычному жанру произведения, и захотелось познакомиться подробнее со «Стихотворениями в прозе»…

  При работе над  рефератом мы ставили цель – познакомиться подробнее и проанализировать данное произведение И. С. Тургенева.

        Основным источником информации стали «Стихотворения в прозе» И.С.Тургенева. Темы стихотворений вечные  и  совершенно  различные. Они отражают социальные проблемы, касаются нравственных категорий и затрагивают общечеловеческие ценности. Периодически эти тексты полезно перечитывать, отмечать в них для себя что-то важное и значимое. Вот почему они до сих пор актуальны.

        Анализ стихотворений в прозе Тургенева позволяет глубже понять проблематику его произведений, проникнуться трогательными текстами, которые учат добру, справедливости и ответственности. 

     Наша работа состоит из оглавления, введения, основной части, заключения и  списка использованной литературы.

    Создание «Стихотворений в прозе»

         В конце 1870-х годов скитальческой жизни писателя приходит конец. Семья Виардо, а с ней Тургенев обосновались во Франции. Зиму он проводит в Париже, летом поселяется в курортном Буживале за городом. И каждую весну Тургенев обязательно осуществляет новую встречу с Россией. Его ждали восторженные приветствия молодежи, речи и обеды. В ответной речи московскому студенчеству в марте 1879 года Тургенев заявил: "Сочувствие ваше относится ко мне не столько как к писателю, успевшему заслужить ваше одобрение <...>, – оно относится к человеку, не изменившему до конца не своим художественно-литературным убеждениям, ни <…> либеральному направлению". В этих словах слышна сдержанная гордость зрелого мужа, который, подводя итоги, убеждается, что жизнь прожита достойно. Юным слушателям Тургенев пояснил, что в пору его молодости слово "либерал" "означало протест против всего темного и притеснительного <...>, уважение к науке и образованию, любовь к поэзии и художеству, и наконец – пуще всего – означало любовь к народу, который, находясь еще под гнетом крепостного бесправия, нуждался в деятельной помощи своих счастливых сынов". Создатель "Записок охотника" радостно приветствовал новое и признавал, что в "сравнении с нами молодое поколение сделало много шагов вперед…". Одновременно автор "Отцов и детей" предупреждал о том, что молодежи "есть чему поучиться и у нас, стариков". Тургенев называет себя представителем иного поколения, "старым либералом", "старым художником" [4, с.188]. Итак, писатель почувствовал: настало время подведения жизненных итогов.

        Признанный романист, Тургенев счел роман пройденным этапом. Писатель почуял возможность создания нового, более сложного жанра. Такого, которого до того не было в литературе. До поры об этом экспериментальном труде никто не знал.

       Летом 1882 года Ивана Сергеевича навестил его старинный приятель, редактор журнала "Вестник Европы" Михаил Матвеевич Стасюлевич. В беседе с писателем он полюбопытствовал, верен ли разошедшийся по Европе слух.                Русские и даже английские газеты сообщали о том, что Тургенев трудится над новым большим романом. Стасюлевич желал узнать, соответствует ли истине это "приятное известие". Иван Сергеевич категорически отверг вести о том, что якобы напишет большое произведение. В доказательство обратного он "достал из бокового ящика письменного стола портфель, откуда вынул большую пачку написанных листков, разного формата и цвета". Тут любопытство гостя дошло до крайнего предела. Тургенев пояснил, что набрасывал "нечто вроде того, что художники называют эскизами, этюдами с натуры".

          Однако писатель не хотел, чтобы эти записи увидели свет при его жизни. Под влиянием вырвавшегося дружеского признания Иван Сергеевич окончательно решил: "Запечатаю все это и отдам вам на хранение до моей смерти".

        Такое предложение никак не устраивало Стасюлевича. Он успел услышать из уст Тургенева несколько отрывков. Наибольшее впечатление на него произвела "Маша" – короткий рассказ извозчика о смерти любимой жены. "Не нужно было ничего к этому присоединять". [7, с.188].  Он понял, что в руках его оказался настоящий шедевр. Любопытство его, скажем прямо, было небескорыстно. Как журналист, он мечтал получить новое создание прославленного писателя для своего издания. В споре с Тургеневым Михаил Матвеевич убедил его одним шутливым замечанием: "Нет, Иван Сергеевич <...>, если публика должна ждать вашей смерти для того, чтобы познакомиться с этою прелестью, то ведь придется пожелать, чтобы вы скорей умерли". В конце концов, писатель сдался на просьбы "напечатать все это теперь же". Он вручил редактору "Вестника Европы" сорок тщательно отобранных "Стихотворений в прозе". Затем прислал еще десять – "для укомплектования".

    Вопрос о заглавии

          В 1883 году создания Тургенева были напечатаны в "Вестнике Европы". Павел Васильевич Анненков, выражая чувства всех читателей, написал Стасюлевичу: "Хочу Вас поблагодарить за эту ткань из солнца, радуги, алмазов, женских слез и благородной мужской мысли, которая называется "Стихотворения в прозе"…"[7, с.134].Редактор запросил у Тургенева новую часть, но писатель обошел просьбу молчанием. Много позднее, уже в 1920-е годы наследники Виардо дали наконец разрешение на просмотр рукописей писателя. К работе в архивах приступил французский литературовед Андре Мазон. И о чудо! Сразу нашел еще тридцать стихотворений, никому не известных. Очевидно, писатель счел их слишком личными и оставил у себя. Только в 1931 в России полностью был напечатан цикл "Стихотворений в прозе".

        Вопрос о заглавии тоже решился не сразу. Ведь приходилось определять сущность жанра, которого ранее в литературе не существовало. Стасюлевич предлагал Тургеневу назвать эти маленькие произведения "зигзагами". По его мнению, эти художественные создания "коротки как молнии и как молния внезапно освещают пред Вами громадные перспективы". Однако Тургенев уже придумал два жанровых определения, которые взаимно дополняли друг друга. Одно касалось внутренней сути содержания. Писатель назвал свой цикл по-латыни "Старческое" – "Senilia". Оно говорит читателю, что перед ним своеобразные итоги жизни, рассказ о пережитом и перечувствованном. Другое название – раскрывало оригинальную форму. Тургенев точно охарактеризовал ее. Это сочетание лирического и прозаического начала, дотоле невиданное. Это – "Стихотворения в прозе".

Вечные темы стихотворений

         Тургенев никак не ожидал, что появление его миниатюрных новелл будет встречено читателями с живейшим интересом и сочувствием. Вскоре они были переведены Полиной Виардо на французский язык, а затем были опубликованы переводы и на другие европейские языки.

Известна нерешительность Тургенева в связи с изданием «Стихотворений в прозе».

        Тургеневский цикл тесно связан со всем его творчеством. Лирический герой, «путешествуя» по своему жизненному пути, объединяет тургеневские миниатюры в единый цикл. В то же время это - «история души человеческой», построенная как ряд «сцен из жизни» рассказчика. Эти эпизоды отличаются определенной автономностью, даже замкнутостью, сюжетной самостоятельностью, но они одновременно и тесно примыкают друг к другу. Это хорошо почувствовал П. В. Анненков, написав Тургеневу о своих впечатлениях от «Стихотворений в прозе»: «Общий их характер просто ослепил меня; темные кружки пошли в глазах, а из этих кружков стал выделяться удивительно симпатичный образ автора – что за гуманность, что за теплое слово, при простоте и радужных красках, что за грусть, покорность судьбе и радость за человеческое свое существование.»

         Стихотворения в прозе появляются у Тургенева ещё в его ранних произведениях, в виде лирико-философских «вкраплений» в текст, как правило, в описании пейзажей, вызывающих у читателя размышления о бренности человеческого бытия, о смерти, одиночестве, любви, счастье, истине и многом другом. Для Тургенева его «Senilia» очень важны. Они завершают его творческий путь. От лирических стихотворений – к прозе, а потом, через прозу – к стихотворениям в прозе – таков творческий итог писателя-художника, писателя-философа. Особенность этого произведения состоит в том, что до Тургенева такого жанра в русской литературе не было. Миниатюры написаны, в основном, в последний период жизни Тургенева, с 1877 по 1883 годы. Они названы «Posthuma», «Посмертные». Это первое заглавие цикла говорит о том, что свои «Senilia» автор при жизни публиковать не собирался.

        Первая часть цикла начинается со стихотворения в прозе «Деревня» и заканчивается стихотворением в прозе «Русский язык». Она впервые появилась в печати в двенадцатом номере «Вестника Европы» за 1882 год под заглавием « «Стихотворения в прозе» И. С. Тургенева» и с предисловием «От редакции». Миниатюра «Порог» была изъята из журнала по цензурным соображениям.

        Вторая часть цикла открывается стихотворением в прозе «Встреча (Сон)» и завершается стихотворением в прозе «Мои деревья». В парижском архиве Тургенева сохранилась большая тетрадь, посвященная данному циклу, в которой приводится также перечень стихотворений в прозе под названием «Сюжеты». Среди перечисленных названий известный интерес представляют четырнадцать стихотворений в прозе, рукописи которых не обнаружены.

        Некоторые стихотворения проникнуты грустным, порою даже трагическим настроением, потому что писались в тот период, когда безнадежно больной и исстрадавшийся писатель, задумываясь о близости неотвратимой развязки, мысленно подводил итоги своего трудного и сложного жизненного пути.

       Но далеко не все «Стихотворения в прозе» окрашены в пессимистические тона. Личные мотивы в них часто подчинены широким общечеловеческим темам. Тут немало и жизнеутверждающих произведений, где писатель славит героизм, подвиг, моральное величие простых людей, их духовное превосходство над богачами.

        В стихотворении в прозе «Щи» он с искренним сочувствием показывает безысходную нужду крестьянской жизни в царской России, рисует глубокую и сдержанную скорбь матери-крестьянки, потерявшей единственного сына, первого на селе работника. Это подлинное человеческое чувство писатель сравнивает с показной горестью пустой барыньки, высокомерно удивленной «грубыми чувствами» крестьянки.

        Случай с выпавшим из гнезда птенцом, которого самоотверженно защитил от собаки старый воробей, ринувшийся спасать свое детище, наполнил сердце охотника чувством благоговения перед маленькой птицей: «Любовь, думал я, сильнее смерти и страха смерти...» [8, с.36].   

        О красоте подвига во имя любви, товарищества и дружбы говорит И.С. Тургенев и в другом стихотворении в прозе — «Голуби». С чудесной простотой рассказано в нем, как голубь спас от грозы и бури своего товарища. Теперь, когда буря разразилась, они сидят под навесом крыши: «Нахохлились оба, и чувствует каждый своим крылом крыло соседа... Хорошо им!» [8, с.68].   И мы с радостью повторяем вместе с автором: «И мне хорошо, глядя на них...» — хорошо потому, что нам дорого чувство подлинного товарищества.

       Тургенев был писателем-патриотом, горячо любившим русский народ за его стойкость, смелость, сердечную отзывчивость. Он понимал красоту родной, русской природы и с исключительным мастерством рисовал ее в своих произведениях. Он был подлинным мастером и знатоком русского языка, великого языка, созданного великим народом. Мысль о величии и мощи русского языка он с изумительной силой выразил в стихотворении в прозе «Русский язык». С необыкновенной тонкостью и нежностью относился великий художник слова к русскому языку. Писатель призывал беречь наш прекрасный язык. Он верил в то, что русскому языку принадлежит будущее, что с помощью такого языка можно создавать великие произведения.

       Особое место во всем цикле занимает стихотворение «Порог», опубликованное только после смерти И.С. Тургенева вместе с прокламацией народовольцев, посвященной памяти писателя. Стихотворение это было навеяно политическими процессами семидесятых годов, в частности процессом Веры Засулич. В нем дан величественный образ русской девушки революционерки, которая готова к любым испытаниям и мукам. Она знает,  что ее ждет «холод, голод, ненависть, насмешка, презрение, обида, тюрьма, болезнь и самая смерть». Ее не страшит «отчуждение, полное одиночество». Идя на смерть, она знает, что ее подвиг останется безыменным, но и это не может остановить ее, потому что ей не нужно, ни благодарности, ни сожаления.

       Стихотворения «Щи» и «Два богача» объединяет общая тема: размышления о русском народе. Чтобы показать духовное величие простых русских людей, автор прибегает к такому изобразительно-выразительному средству как сравнение. Автор сравнивает отношение к смерти ребенка вдовы и барыни; благотворительность Ротшильда и доброту крестьянского семейства, принявшего сироту-племянницу. Душевное и духовное богатство, нравственная красота воспеты автором.

        Литературовед Л. П. Гроссман в своей статье, посвященной «Стихотворениям в прозе», писал: «Это строго согласованное, сжатое тисками трудной, искусной и совершенной форм, отшлифованное и законченное создание представляет в своем целом поэму о  жизненном пути...» [5, с.6]. Сатирическим пафосом овеяна та часть стихотворений в прозе, в которой развенчиваются стяжательство, клеветничество, корыстолюбие. Такие человеческие пороки, как эгоизм, жадность, злость, остро изобличены в стихотворениях: “Довольный человек”, “Писатель и критик”, “Дурак”, “Эгоист”, “Враг и друг”, “Гад”, “Корреспондент”, “Житейское правило”. В основе некоторых из этих стихотворений лежат жизненные факты. Например, в стихотворении “Гад” изображен продажный реакционный журналист Б.М. Маркевич.

          В жанровом отношении цикл “Стихотворений в прозе” многолик: здесь есть такие жанровые разновидности, как сон, видение, миниатюрный рассказ, диалог, монолог, легенда, элегия, послание, сатира и даже некролог. Это многообразие формы, сочетающееся с красотой и изяществом слога, свидетельствует о высоком мастерстве художника. Тургенев обогатил русскую литературу новыми изобразительными средствами и проложил дорогу таким писателям, как И.Бунин, В.Короленко и другие, которые продолжили развитие этого жанра.

        И.С.Тургенев всегда восторгался красотой и “бесконечной гармонией» природы. Он был убежден, что человек только и силён, когда «опирается» на нее. Всю жизнь писателя волновали вопросы о месте человека в природе. Его возмущали и в то же время пугали могущество и власть ее, необходимость подчиняться её жестоким законам, перед которыми все – одинаково равны, его ужасал «закон», по которому, рождаясь, человек был уже приговорён к смерти. Мысль о том, что “природа, материя остается, индивидуумы исчезают”, мучила Тургенева. Его возмущало то, что природа “не ведает ни добра, ни зла”. В ответ на лепетание человека о справедливости она отвечает: «Разум мне не закон - что такое справедливость? Я тебе дала жизнь -  её и отниму и дам другим, червям и людям…мне всё равно. А ты пока защищайся - и не мешай мне!” [8, с.43].  А главное, что есть в ней, что надо беречь, поймать и не отпускать, - молодость и любовь. Не зря преобладающим мотивом является тоска героя о прошлом, скорбь из-за того, что всё подходит к концу, а так мало сделано…. Ведь жизнь человека так прекрасна и так мала, так мгновенна в сравнении с жизнью природы.…Это противоречие, конфликт между человеческой жизнью и жизнью природы остаётся для Тургенева неразрешимым. «Не дайте проскользнуть жизни между пальцев». Вот основная философская мысль и наставление писателя, выраженное во многих «Стихотворениях…».                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                        

Заключение

       В «Стихотворениях в прозе» талант И.С. Тургенева блеснул новыми гранями. Большинство этих лирических миниатюр отличается музыкальностью, романтичностью; в них выразительны пейзажные зарисовки, выполненные то в реалистической, то в романтической манере, а нередко – и с привнесением фантастического колорита. До сих пор тургеневские «Стихотворения в прозе» остаются образцом мастерского владения русским слогом.

           Мы  проследили за тем, как автор раскрывает вечные темы человеческой жизни , показывает их динамике, связывает со своими героями и даже с их речью.

         Отметили особенности языка, послужившего средством передачи замысла и идеи автора.     

         Писатель знал тайну и художественного, и одновременно этического внушения и умел волновать не только красотою, но и совестью своего таланта. Скупая сдержанность слога при щедрости мыслей и красок, устранение всего лишнего и мешающего целостному восприятию произведения, простота при глубине – все это читатель находит в «Стихотворениях в прозе».

Список использованной литературы

1.Аднан С.Г. «Тургенев – художник, мыслитель», М.,2003,с.158.

2. Винникова Г.Н. «Тургенев и Россия», М.,2006.

3.Добролюбов Н.А. Собр. сочинений в трёх томах, т.3,М.,1952,с.48

4. Грузинский А.Е. «И.С.Тургенев (Личность и творчество)», М., 2002.

5. Лебедев, Ю. В. Иван Сергеевич Тургенев/Ю. В. Лебедев//Лит. в школе. - 2006. - №6. С. 11-28..

6. Озеров. Л. « Тургенев И.С.Стихотворения в прозе» , М.,1967,с.11.

7.Стасюлевич М. и его современники в их переписке, в 5-ти томах,3т.,  СПб, переиздание 1911-1913гг.,1993.

8. Тургенев И.С. «Стихотворения в прозе»», М.,1967

9.Чичерин А.В. «Ритм образа», М.,2003,с.55.

10.Шаталов С.И. ««Стихотворения в прозе» И.С.Тургенева», М.,1969.