Серия хронологических таблиц "Русская живопись II половины XIX века"

• 1 слайд

  Русская живопись
  II половины XIX века
  Стоп
  

• 2 слайд

  К 1860-м годам сформировались довольно четкие стилистические
  принципы демократического направления в искусстве. Они были частично
  заявлены в 1863 году во время "бунта 14-ти" в Санкт-Петербургской
  Академии художеств. Выпускники Академии, конкуренты на большую
  золотую медаль, отказались писать дипломную работу на тему из
  скандинавской мифологии. Они настаивали на свободном выборе сюжета.
  Администрация отказала бунтарям, и тогда они покинули стены Академии
  и создали Артель художников.
  Чуть позже подобная группа возникла среди учеников Московского
  училища живописи, ваяния и зодчества. В 1870 году московские и
  петербургские художники учредили Товарищество передвижных
  художественных выставок - демократическое объединение с собственной
  программой, противостоящей официальному академическому искусству.
  Создавая новую реалистическую картину, молодые новаторы считали
  главной целью своего искусства воспитание зрителя.
  Реализм и демократизм, публицистичность сознания и позитивистское
  представление о мире - вот черты, отразившие новаторство искусства
  передвижников. Их произведения стали важнейшим этапом развития
  русской культуры XIX века.
  Назад
  

• 3 слайд

  Василий Григорьевич Перов
  Иван Константинович Айвазовский
  Иван Иванович Шишкин
  Илья Ефимович Репин
  Василий Иванович Суриков
  Василий Васильевич Верещагин
  Виктор Михайлович Васнецов
  Исаак Ильич Левитан
  Василий Дмитриевич Поленов
  
  Назад
  

• 4 слайд

  Василий Григорьевич Перов
  (1834-1882)
  Хронологическая таблица
  2.19
  

• 5 слайд

  Назад
  2.19
  

• 6 слайд

  «Сельский крестных ход на Пасхе»
  1861, х. м. 71,5х89 ГТГ
  Из кабака вываливаются пьяные участники праздничного шествия во главе со священником.
  Хмурый пейзаж усиливает ощущение беспросветного мрака, грязи, тоски.
  В картине нет улыбки, юмора, насмешки, есть лишь предельная серьезность.
  Назад
  

• 7 слайд

  «Проповедь в селе»
  1861, х. м. 69,3х59,3 ГТГ
  Назад
  

• 8 слайд

  «Чаепитие в Мытищах, близ Москвы»
  1862, х. м. 43,5х47,3 ГТГ
  Разжиревший, самодовольный монах пьет чай за столиком на свежем воздухе. Он не
  замечает стоящих рядом нищих – босоногого мальчика и солдата, калеку с боевой
  наградой на старой шинели. Его грубо отталкивает от стола прислужница
  Назад
  

• 9 слайд

  «Проводы покойника»
  1865, х. м. 45,3х57 ГТГ
  Согбенная фигура вдовы крестьянина, показывает, что её горе безутешно,
  а безрадостный пейзаж усугубляет ощущение тоски, затерянности несчастных
  героев в пустынном холодном мире.
  Назад
  

• 10 слайд

  «Приезд гувернантки в купеческий дом»
  1866, дерево, масло. ГТГ
  Назад
  

• 11 слайд

  «Утопленница»
  1867, х. м. 68х106 ГТГ
  Назад
  

• 12 слайд

  «Христос и Богоматерь у житейского моря»
  1867, х. м. 155х103 (полуовал) ГТГ
  Назад
  

• 13 слайд

  «Последний кабак у заставы»
  1868, х. м. 51,1х65,8 ГТГ
  Назад
  

• 14 слайд

  Портрет писателя
  Александра Николаевича Островского
  1871, х. м. 103,5х80,7 ГТГ
  Назад
  

• 15 слайд

  Портрет писателя
  Федора Михайловича Достоевского
  1872, х. м. 99х80,5 ГТГ
  Руки сцеплены у колен, взгляд направлен чуть выше
  сомкнутых пальцев, но, в сущности, обращен внутрь
  себя. В облике Достоевского подчеркнута почти
  болезненная напряженность.
  Назад
  

• 16 слайд

  Портрет писателя
  Ивана Сергеевича Тургенева
  1872, х. м. 102х80 РГМ
  Назад
  

• 17 слайд

  «Охотники на привале»
  1871, х. м. 119х183 ГТГ
  Назад
  

• 18 слайд

  «Рыболов»
  1871, х. м. 91х68,7 ГТГ
  Назад
  

• 19 слайд

  Хронологическая таблица
  Иван Константинович Айвазовский
  (1817 – 1900)
  
  2.19
  

• 20 слайд

  Назад
  2.19
  

• 21 слайд

  «Вид Леандровой башни в Константинополе»
  1848, х. м. 58х45,3
  Назад
  

• 22 слайд

  «Девятый вал»
  1850, х. м. ГРМ
  Назад
  

• 23 слайд

  «Овцы на пастбище»
  1850-е, х. м. 60х89,5
  Назад
  

• 24 слайд

  «Кораблекрушение»
  1865, х. м. 96х127 ГТГ
  Назад
  

• 25 слайд

  «Морской берег. Прощанье»
  1868, х. м. 56,5х75
  Назад
  

• 26 слайд

  «Лунная ночь на Капри»
  1871, х. м. 28х40 ГТГ
  Назад
  

• 27 слайд

  «Дорога на Ай-Петри»
  1894, х. м. 41,5х59,5 ГТГ
  Назад
  

• 28 слайд

  Иван Иванович Шишкин
  (1832 – 1898)
  Хронологическая таблица
  2.19
  

• 29 слайд

  Назад
  2.19
  

• 30 слайд

  «Рубка леса»
  1867
  Назад
  

• 31 слайд

  «Сосновая роща у болота»
  1871 – 1873
  Назад
  

• 32 слайд

  «Рожь»
  1878
  Изображены сказочной высоты колосья – по плечи идущим в вдалеке крестьянам, а посередине широко раскинувшегося поля могучие сосны, которым здесь не место: их корни не дали бы его вспахать. Эти намеренные ошибки живописца создают тем не менее убедительный образ изобилия и богатырской мощи русской природы
  Назад
  

• 33 слайд

  «Корабельная роща»
  1898
  Назад
  

• 34 слайд

  Хронологическая таблица
  Илья Ефимович Репин
  (1844-1930)
  2.19
  

• 35 слайд

  Назад
  2.19
  

• 36 слайд

  «Воскрешение дочери Иаира»
  1871, х. м., 52,9х89,1 ГРМ
  Назад
  

• 37 слайд

  «Бурлаки на Волге»
  1870-1873, х. м., 62х97 ГРМ
  Назад
  Впереди всей группы – два «коренника», широкоплечие вожаки, с натруженными сильными руками; за ними бредет безучастный ко всему худощавый белорус, покуривающий трубку; отставной солдат, цыган и в центре совсем еще юный парень, которому невмочь от тяжелой лямки, натирающей плечо. Все они проходят перед зрителем «крупным планом», слитые в четкую, строгую композицию. Вдали за бурлаками виден дымок парохода – деталь, введенная в картину не случайно.
  

• 38 слайд

  «Под конвоем. По грязной дороге»
  1876, х. м., 26,5х53
  Назад
  Равнинный пейзаж, низкое осеннее небо, измученные клячи, фигура арестанта с двумя
  жандармами по бокам в крестьянской телеге – все несет в себе такой эмоциональный заряд.
  

• 39 слайд

  «Крестный ход в Курской губернии»
  1880-1883, х. м., 157х280 ГТГ
  Назад
  Сухая горькая пыль повисла над широким трактом, над выжженным косогором с уныло торчащими пнями, и сквозь эту залитую солнцем серую пелену по искусственной летним зноем дороге медленно и торжественно движется многоликая толпа людей, разных по возрасту и социальному положению. Колышутся над головами людей хоручви, плывут украшенные лентами и цветами фонари, сверкая на солнце золотом куполов, слепит глаза сияющий оклад чудотворной иконы, красочно выглядят праздничные одежды. Все шествие сливается в единый образ, раскрывающий перед зрителем самые характерные стороны русской жизни. Степенные мужики с усердием несут тяжелый фонарь для иконы. Две горожанки из мещан с ханжеством, благовением поддерживают пустой киот. Изнывает от зноя дьякон в праздничном церковном облечении. Чванливая барыня, «упаренная солнцем», несет чудотворную икону.
  

• 40 слайд

  Портрет А. Ф. Писемского
  1880, х. м., 87х68
  Назад
  

• 41 слайд

  Портрет композитора М. П. Мусоргского
  1881, х. м., 69х57 ГТГ
  Назад
  

• 42 слайд

  «Отдых». Портрет А. М. Репиной, жены художника
  1882, х. м., 140х91,5 ГТГ
  Назад
  

• 43 слайд

  «Не ждали»
  1884-1888, х. м., 160,5х167,5 ГТГ
  Назад
  Горничная открыла дверь, и в комнату, неуверенно ступая, входит возвратившийся из ссылки человек. Удивление, радость, тревога, любовь – сложная гамма разнообразных душевных состояний выражена Репиным в картине. Недоверчиво провожает взглядом вошедшего горничная, с изумлением обращает свое лицо к нему молодая женщина за роялем, испуганно смотрит девочка, радостно вскинул голову мальчик – гимназист. И, наконец, как выражение высшего внутреннего напряжения воспринимается фигура матери, с трепетом поднимающейся навстречу сыну. Видны обветшавшая обивка кресла, выщербленные доски пола, поблекшие обои комнаты, воссоздают скромный быт разночинной семьи.
  

• 44 слайд

  «Иван Грозный и его сын Иван 16 ноября 1581 года»
  1885, х. м., 199,5х254 ГТГ
  Назад
  Главная мысль картины – нечаянность убийства и раскаяние в содеянном. Две фигуры, выделенные светом из сумеречного пространства интерьера, приковывают к себе внимание и выражают крайний накал человеческих чувств. Насыщенный густо-багровый колорит картины усиливает ее трагическое звучание. Ковры на полу, одежда Грозного и царевича, многочисленные предметы интерьера – все в тревожном освещении.
  

• 45 слайд

  Портрет писателя Л.Н. Толстого
  1887, х. м., 124х88 ГТГ
  Назад
  

• 46 слайд

  «Запорожцы пишут письмо турецкому султану»
  1891, х. м., 67х87 ГТГ
  Назад
  Картина о политических событиях на Украине в 17 веке. Кажется, здесь изображены все разновидности смеха: от громогласного хохота до сдержанного хихиканья, вся мимика и позы смеющихся парней.
  

• 47 слайд

  Хронологическая таблица
  Василий Иванович Суриков
  (1848 – 1916)
  2.19
  

• 48 слайд

  Назад
  2.19
  

• 49 слайд

  «Вид памятника Петру I на Исаакиевской площади»
  
  
  Назад
  

• 50 слайд

  «Утро стрелецкой казни»
  1881, х. м. 218х379 ГТГ
  Назад
  На Красной площади – стрельцы, ожидающие смерти, их жены, матери, дети. Толпа волнуется, движется, кажется она звучит. Пестрые купола храма Василия Блаженного, узорчатые дуги конской упряжи, разноцветные одежды напоминают о яркой древнерусской культуре. Яростно и непримиримо смотрят друг на друга стрелец с рыжей бородой и молодой царь. На пересечении их взглядов возвышается скопленная фигура стрельца, который прощается с народом. Победа на стороне самодержца: трепетным огоньком свеч в руках стрельцов противопоставлен свет наступающего утра, как пестроте Василия Блаженного – гладкие кремлевские стены с однообразными зубцами и ряды виселиц, а многоликой толпе – утерянный и неподвижный
  Петр на коне и шеренги солдат
  

• 51 слайд

  «Меншиков в Березове»
  1883 х. м. 169х204
  Назад
  

• 52 слайд

  «Боярыня Морозова»
  1887, х. м. 304х567,5 ГТГ
  Лекция
  Назад
  Бледное лицо Морозовой со впалыми щеками и фанатичным блеском глаз прекрасно и страшно одновременно. Во всем облике боярыни, которая левой рукой вцепилась в сани и высоко подняла правую руку со сложенным двоеперстием, - и огромная внутренняя сила и непомерное нервное напряжение.
  Среди толпы есть просто любопытные, есть явно противники боярыни, откровенно радующиеся ее позору, - зло, ядовито смеющиеся поп, купец и возница. Однако в толпе явно больше тех, кто сочувствует героине: поднимает два перста юродивый, кланяется Морозовой барышня в желтом платке, молодая монахиня выглядывает из-за ее спины. Объединяет всех движение, нарастающее к центру: юродивый сидит на снегу, нищенка встает на колени и тянется к Морозовой, сестра боярыни, Евдокия Прокопиевна Урусова,
  идет рядом с санями, а слева за ними во весь дух бежит мальчик.
  Очень интересен колорит картины. В центре черное пятно одежды Морозовой рядом с красным нарядом Урусовой, на фоне белого снега создается тревожное контрастное сочетание. А вокруг толпа, изображенная необыкновенно красочно и даже празднично. В картине ощущается голубоватая дымка влажного воздуха
  Стоп
  

• 53 слайд

  «Покорение Сибири Ермаком»
  
  Назад
  Донские казаки под предводительством Ермака выступили в поход против хана Кучума, разбойные набеги которого наносили огромный ущерб русскому населению Сибири. В картине замечательна решающая битва
  между отрядами Ермака и Кучума, произошедшая в октябре 1581 году
  

• 54 слайд

  «Переход Суворова через Альпы»
  1899, х. м. 495х373 ГРМ
  Назад
  

• 55 слайд

  «Степан Разин»
  1907, х. м. 318х600 ГРМ
  Назад
  

• 56 слайд

  «Посещение царевной женского монастыря»
  1912, х. м. 144х202 ГТГ
  Назад
  

• 57 слайд

  Василий Васильевич Верещагин
  (1842 – 1904)
  Хронологическая таблица
  2.19
  

• 58 слайд

  Назад
  2.19
  

• 59 слайд

  «Богатый киргизский охотник с соколом»
  1871, х. м. 113х72,2 ГТГ
  Назад
  

• 60 слайд

  «Апофеоз войны»
  1871, х. м. 127х197 ГТГ
  Назад
  

• 61 слайд

  У крепостной стены. «Пусть войдут!»
  1871, х. м. 95х160,5 ГТГ
  Назад
  

• 62 слайд

  «Представляют трофеи»
  1871 – 1872, х. м. 240,8х171,5 ГТГ
  Назад
  

• 63 слайд

  «Двери Тимура(Тамерлана)»
  1871-1872, х. м. 213х168 ГТГ
  Назад
  

• 64 слайд

  «Смертельно раненый»
  1873, х. м. 73х55,6 ГТГ
  Назад
  

• 65 слайд

  «Мавзолей Тадж-Махал в Агре»
  1874 – 1876, х. м. 40,5х55 ГТГ
  Назад
  

• 66 слайд

  «Наполеон и маршал Лористон»
  1899 – 1900, х. м. ГИМ
  Назад
  

• 67 слайд

  Хронологическая таблица
  Виктор Михайлович Васнецов
  (1849 – 1926)
  2.19
  

• 68 слайд

  Назад
  2.19
  

• 69 слайд

  «С квартиры на квартиру»
  1876, х. м. ГТГ
  Назад
  

• 70 слайд

  «Преферанс»
  1872, х. м. ГТГ
  Назад
  

• 71 слайд

  «После побоища Игоря Святославича с половцами»
  1880, х. м.. 205х390
  Назад
  Половцы победили, и дерущиеся за мертвечину стервятники не дают забыть о страшной цене, которую заплатило русское воинство. Но павшие не выглядят побежденным. Спокойная мощь видна в фигуре богатыря в левой части картины, прекрасный юноша со стрелой в груди как будто спит, почти иконописное лицо его спокойно и сосредоточенно.
  

• 72 слайд

  «Аленушка»
  1881, х. м. 173х121
  Назад
  Одинокая девушка, босоногая, в оборванном платьице, сидя на холодном камне, выплакивает свое сиротское горе. Густая лесная чаща скрыла ее от недоброго чуждого взора. Весь облик Аленушки – воплощение печали и страдания. Природа словно вторит ее грустным причитаниям. Участливо склонились над ее головой ветви тоненьких осинок, в едином ритме со сгорбившейся фигуркой поникли листья камыша и осоки, в сумрак погружены настороженные молодые ели, тревожной тайны полна темная гладь омута, трепещут и падают в реку осенние листья, притихли птицы.
  Органически связан с замыслом живописный строй картины. Васнецов избегает прямых цветовых контрастов или больших, определенно очерченных цветовых плоскостей и пятен, хотя краски картины звучат и насыщенно, и интенсивно, особенно в изображении самой Аленушки, заметно выделяя ее на фоне пейзажа. Главным для художника является стремление объединить фигурку девочки с пейзажем, слить их в едином эмоциональном состоянии.
  

• 73 слайд

  Портрет Т. А Мамонтовой
  1884, х. м. 72х58
  Назад
  

• 74 слайд

  «Иван Царевич на сером волке»
  1889, х. м. 249х187 ГТГ
  Назад
  

• 75 слайд

  Назад
  «Богатыри»
  1898, х. м. 295,3х446
  Могучей, неколебимой заставой стоят богатыри на вечной страже родной земли, зорко вглядываясь вдаль
  и чутко прислушиваясь ко всему окружающему. Они полны народной красоты, в них неукротимый дух народа, готового в любую минуту все отдать за честь и свободу родной земли. В каждом из богатырей художник сумел воплотить лучшие, типические черты русского характера, русской силы и доблести.
  Кони под могучими всадниками под стать седокам – могучие, бесстрашные, смело и зорко глядят они с полотна. Очень хорош – в полном и гармоничном сочетании с фигурами богатырей – пейзаж картины, необозримо просторный, с клубящимися на небе тяжелыми облаками, весь как бы насыщенный ветром,
  пригибающем травы и резвеющим буйные гривы лошадей.
  У Ильи с руки свисает палица, Добрыня Никитич держится за меч. У Алеши Поповича в руках лук.
  

• 76 слайд

  Исаак Ильич Левитан
  (1860 – 1900)
  Хронологическая таблица
  2.19
  

• 77 слайд

  Назад
  2.19
  

• 78 слайд

  «Осенний день. Сокольники»
  1879
  Назад
  

• 79 слайд

  «Березовая роща»
  1885 – 1889, бумага на холсте, масло 29х50 ГТГ
  Назад
  

• 80 слайд

  «В Крымских морях»
  1886
  Назад
  

• 81 слайд

  «Вечер на Волге»
  1888
  Назад
  

• 82 слайд

  «Осень. Мельница. Плес»
  1888
  Назад
  

• 83 слайд

  «После дождя. Плес»
  1889
  Назад
  

• 84 слайд

  «У омута»
  1892, х. м. 150х209 ГТГ
  Художник обыгрывает образы народной поэзии: омут – место недоброе, обиталище нечистой силы. Омут изображен загадочным, но также обещающим покой, концом трудного пути
  Назад
  

• 85 слайд

  «Вечерний звон»
  1892, х. м. 87х107,6 ГТГ
  На картине изображен летний вечер. По нежно-голубому небу плывут розовые облака. Они отражаются в зеркальной глади реки. Отражаются в ней и собор с колокольней небольшого монастыря на другом берегу. Вокруг монастыря песок, освещенный последними лучами заката.
  Назад
  

• 86 слайд

  «Владимирка»
  1892, х. м. 79х123 ГТГ
  Пустынная, бескрайняя дорога – путь осужденных на каторгу – рождает ощущение безысходности
  Назад
  

• 87 слайд

  «Март»
  1895, х. м. ГТГ
  На глазах оживают ветки берез, разносятся острые запахи от ледяного плена земли
  Назад
  

• 88 слайд

  «Золотая осень»
  1895, х. м. ГТГ
  Картина полна чувства радости, выражаемого в брызгующих с полотна ярких красках. Промытое до прозрачной голубизны небо, золото листвы, зелень пожухлой травы сливаются в нечто неотъемлемое и вечное – в красоту мира, очаровывающую и просветляющую человека
  Назад
  

• 89 слайд

  «Весна – большая вода»
  1897, х. м. 64,2х57,5 ГТГ
  Назад
  

• 90 слайд

  «Озеро»
  1899 – 1900, х. м. ГТГ
  Назад
  

• 91 слайд

  «Летний вечер»
  1900, х. м. ГТГ
  Назад
  

• 92 слайд

  Василий Дмитриевич Поленов
  (1844 – 1927)
  Хронологическая таблица
  2.19
  

• 93 слайд

  Назад
  2.19
  

• 94 слайд

  «Московский дворик»
  1878, х. м. ГТГ
  Уголок старого Арбата: солнечное утро, в траве играют дети, около одной из тропинок стоит малыш, справа лошадь, запряженная в телегу, в глубине женщина с ведром, куры у сарая, за дощатыми заборами купола церкви Спаса на Песках, белая колокольня, а надовсем – синее небо.
  Назад
  

• 95 слайд

  «Бабушкин сад»
  1878, х. м. ГТГ
  Большую часть полотна занимает пышно разросшая зелень. Сквозь густое переплетение ветвей видна часть особняка, старинного, обветшавшего, но еще красивого. По садовой дорожке прогуливаются сгорбленная старушка и юная девушка. Пейзаж здесь не является фоном: именно на нем сосредоточено внимание художника, любующегося тонкими цветочными переходами в тени и на солнце. Картина окрашена грустью об уходящем в прошлое уюте дворянского быта
  Назад
  

• 96 слайд

  «Христос и грешница»
  1887, х. м. ГРМ
  Сюжет произведения взят из Евангелия от Иоанна. К Христу приводят женщину, застигнутую за
  прелюбодеянием, и спрашивают, надо ли её побить камнями, как велел Моисей. Христос отвечает:
  «Кто без греха, первый брось в нее камень».
  Христос для художника – реальное историческое лицо. Он не выделен в картине ни композиционно,
  ни цветом. С группой учеников Христос сидит под раскидистым деревом.
  Им противопоставлена толпа, схватившая грешницу.
  
  Назад