Всемирная выставка 1900 года

Всемирная выставка в Париже 1900 года: состав участников, Русский отдел, награды, резонанс.

 

 

Оглавление

Введение. 3

Всемирная выставка в Париже 1900 года: состав участников, Русский отдел, награды, резонанс. 4

1. Общие сведения о Всемирной выставке 1900 г. – состав участников, территория, наиболее яркие представители и их павильоны. 4

2. Россия на Всемирной выставке 1900 г. 7

3. Русское искусство и художественная промышленность на Всемирной выставке. 11

Заключение. 15

Список использованной литературы.. 16

Приложение. 17

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Всемирная выставка в Париже – одно из самых значимых событий начала XX века. Выставка проходила в Париже с апреля по ноябрь 1900 года и включила в себя представителей 35 различных стран. В состав участников входили: Англия, Франция, Россия, Норвегия, США, Австрия, Испания и многие другие. Здесь демонстрировали успехи в промышленности, народных промыслах и искусствах. Фабриканты и купцы заключали контракты, а многочисленные обыватели открывали для себя неведомую прежде жизнь соседних государств, наций и многочисленных народностей.

Это был по – настоящему праздник. Все страны показали все самые лучшие достижения в науке, сделанные к тому периоду.

А какой красотой были созданы павильоны для демонстрации это просто непередаваемый шедевр.

По сравнению с предыдущими выставками, наиболее полно была продемонстрирована техническая мощь России. Были созданы павильоны, которые соединили черты современного стиля и исконно русских традиций.

Каждый год, проходят фестивали науки, где показаны лучшие достижения стран мира, именно поэтому эта тема актуальна, так как очень важно знать, как проходили выставки ранее, что было продемонстрировано, и как создавались павильоны.

Целью реферата является анализ Всемирной выставку 1900 года на основе существующей литературы.

В работе использованы научные статьи Овчинниковой Н.П.^[1], Ракова Э.Г.^[2], Никитина Ю.А.^[3] и многих других, посвященные истории Всемирной выставки 1900 года.

А также монография Нащокина М. B., в которой затрагивается история Всемирной выставки в Париже в 1900.

И особенно уникальными являются фотографии, которые подчеркивают важность и значимость выставки.

Работа состоит из введения, основной части, заключения, списка использованной литературы и приложения.

Всемирная выставка в Париже 1900 года: состав участников, Русский отдел, награды, резонанс.

1. Общие сведения о Всемирной выставке 1900 г. – состав участников, территория, наиболее яркие представители и их павильоны.

Начало XX века ознаменовалось важным событием в истории мировой культуры – Всемирная выставка в Париже. Это был действительно настоящий праздник прогресса и цивилизации.

Впервые в истории мировой культуры 35 стран со всего мира устроили свои национальные павильоны, и в каждом из, которых было сосредоточено то, что характеризует именно эту страну и в частности отличает ее от других стран мира.

Традиции проведения Всемирных выставок возникла на фоне развития французских национальных выставок, которые проводились с 1798 года.

В 1849 году была проведена промышленная выставка в Англии, на которую принц Альберт пригласил промышленников со всех стран мира. В период с 1 мая по 11 октября 1851 года в Лондонском Гайд-парке прошла Всемирная выставка промышленных работ. Она была признана первой Всемирной выставкой. Ее девизом стало: "Пусть все народы работают совместно над великим делом - совершенствованием человечества".

Начиная с 1867 г. (Всемирная выставка в Париже) для демонстрации своих экспонатов страны-участницы начали строить национальные павильоны.

Мировые выставки стали предметом особой гордости государств-участников. Здесь демонстрировали успехи в промышленности, народных промыслах и искусствах. Фабриканты и купцы заключали контракты, а многочисленные обыватели открывали для себя неведомую прежде жизнь соседних государств, наций и многочисленных народностей.

Идея проведение выставки, которая была бы посвящена итогам столетия, была высказана еще в 1893 году в Париже. К тому времени Франция уже имела огромный опыт проведения таких мероприятий. Так, например в 1855 году была проведена вторая выставка, в 1867 году четвертая выставка, в 1878 году седьмая выставка, а в 1889 году восьмая всемирная выставка.

Выставка проходила с апреля по ноябрь 1900 г, а именно с 15 апреля по 12 ноября. За это время ее посетило около 50 млн. человек, это был мировой рекорд для того времени, и принесла прекрасный доход французской казне в 7 миллионов франков.

Большое влияние на выставки оказал стиль модерн, своим рационализмом вытесняя безалаберность эклектики. Влияние модерна стало очевидным на парижской выставке 1900 года. Появляется деление не только по странам и фирмам, но и по отделам-отраслям. 

На выставке принимали участие 76 000 участников с 35 стран мира. Сама площадь выставки составила 1,12 км². (рис. 1).

Во время этой выставки в состав международного жюри были включены и русские специалисты: Д. И. Менделеев, который был председателем группы химического производства и вице-президентом Международного жюри^[4], химик Д. П. Коновалов , металлург Д. К. Чернов, художники И. Е. Репин и А. И. Бенуа по отделу искусства, профессор горного и электротехнического институтов М. А. Шателен, профессор горного института Н. С. Курнаков, профессор Московского земледельческого института В. Р. Вильяме, географ П. П. Семенов-Тян-Шанский (председатель по группе колонизации). 

Специально к выставке было сооружено огромное количество новых объектов, таких как:  Лионский вокзал, который был построен в 1900 году архитектором Мариусом Тудуаром (рис.2); Вокзал Орсе, был построен в 1900 году архитектором Виктором Лалу (Рис. 3); Мост Александра III был заложен в 1896 году императором Николаем II и возведен к 1900 году, к открытию Всемирной выставки (Рис. 4); Сквот Улей на Монпарнасе был создан в 1902 году скульптуром Альфредом Буше (Рис. 5); Большой дворец, посвященный изобразительному искусству, был возведен в 1897 году архитектором де Гланом и малый дворец, который был возведен в период с 1897 по 1900 гг. Шарлем Жиро в котором проходят выставки Французского искусства. (Рис. 6).

Стоит отметить и тот факт, что во время работы выставки, 19 июля 1900 года, было открыто первое Парижское метро. А также для посетителей был разработан бегущий тротуар.

А также в рамках выставки были проведены Вторые Олимпийские игры, в которых впервые приняли участие девушки.

Выставка разместилась на Марсовом поле, Площади Согласия, Елисейских полях, площади Инвалидов и на набережной Сены.

На левом берегу Сены, между мостом Альма и домом инвалидов расположилась вереница павильонов из иностранных держав. С тех пор это место называют улицей нацией.

Павильон Швеции похож на паровую вышку в деревянных панелях. Рядом со Швецией расположилось высокое квадратное здание во Флорентийском стиле – дворец павильонов княжества Монако. Павильон Испании – копия крепости Алькасар в Толедо.

Павильоны Норвегии представляли собой сельские домики из ели. Павильон Бельгии, воссозданная копия готической городской ратуши в Брюсселе. Англия построила копию замка XVI века Kingston House, рядом расположились павильоны Венгрии и Боснии и Герцеговины.

Павильон Австрии был построен в барочном стиле, а павильон США украшен высоким куполом.

На противоположном берегу разместилась реконструкция старого Парижа, далее раскинулась большая Швейцарская деревня с холмами и водопадами, с зелеными пастбищами и еловыми лесами. В этом волшебном пейзаже артисты давали фольклорные концерты.

На Марсовом поле находились самые интересные отделы выставки. В этом месте были представлены отделы, посвященные металлургии, электричеству и автомобилям. Рядом с ними расположились не менее интересные отделы по строительному искусству, которые были подкреплены снимками, описанием и планами новых построек, текстильная промышленность, отдел по земледелию, образованию с его различными лабораториями, медицина с новыми обновленными кабинетами по хирургии, транспортный отдел и многие другие.

Приборы и машины работали на глазах у зрителей. В каждом отделе был свой музей, в котором были представлены работы той или иной страны и каждый мог судить об успехах в той или иной области.

Например, история технических средств, включала в себя аппараты А. Муассана, которые производили искусственные алмазы, микроскоп Л.Пастера и даже химические аппараты А. Лавуазье.

Благодаря, этой выставке, мир узнал о новых достижениях и открытиях в различных областях науки и техники.

Рудольфом Дизелем был представлен первый дизельный двигатель, который работал на рапсовом масле.

Главная часть Всемирной выставки была посвящена достижениям промышленности, но там демонстрировались и многие сотни произведений искусства из разных стран на любой вкус — от напыщенных творений мэтров парижских салонов до получающих здесь права гражданства полотен импрессионистов, Жоржа Сера и других противников официального искусства. 

На Всемирной выставки были развернуты 2 экспозиции. Одна из них – «Десятилетняя», которая демонстрировала произведения последних лет Клода Моне, Эдгара Дега, Огюста Ренуара, Поля Сезанна вторая – Столетняя, в которой были представлена работы импрессионистов, но только до 1890 года, Поля Дюран-Рюэля, Амбруаза Воллара и ряд известных собирателей.

Молодых художников уже не привлекают салонные блага и награды, а все чаще они обращаются к новому стилю ар-нуво. 

Характерно, что Морис Дени, один из корифеев ар-нуво и символизма, пишет большой групповой портрет «Дань уважения Сезанну» (Музей Орсэ, Париж), показывая своих друзей, благоговейно слушающих Мастера из Экса.

2. Россия на Всемирной выставке 1900 г

На предыдущих Всемирных выставках Россия была слабо представлена, однако на выставке 1900 года правительство решило продемонстрировать техническую мощь России как можно полнее. Благодаря особым дружественным отношениям России и Франции, для русского отдела была выделена самая большая экспозиционная площадь — 24 000 м²^[5]

Возглавлял комиссию по подготовке Русского отдела директор Департамента Торговли и Мануфактур В.И. Ковалевский, главным архитектором был назначен князь Р.Ф. Мельцер, а Генеральным комиссаром князь В.Н. Тенишев.

Для того чтобы собрать как можно больше экспонатов для выставки, правительство пошло на ряд льгот, таких как страхование, бесплатное предоставлений помещений на выставке и доставка экспонатов на место назначения за счет казны.

Россия участвовала в 17 из 18 выставочных отделах, она не участвовала только лишь в одном отделе – отдел колонизации.^[6] Для некоторых российских экспозиций были построены отдельные здания.

Робертом Мельцером был построен один из центральных павильонов, который по своей архитектуре напоминал архитектуру Казанского и Московского Кремлей (рис. 7). А на одной из его башен даже звонили колокола.

Весь ансамбль располагался в 43 м от дворца Трокадеро. Вся площадь была примерно 4400 м², а самая высокая башня была примерно 47 м высотой. Башня была обнесена стеной с зубцами и бойницами. По бокам и спереди к ней примыкали отдельные корпуса пристройки.

Напротив главного входа можно было увидеть просторный двор, в котором находился сибирский ресторан, который делил двор на две части. А в левом углу находилась ротонда для выступления музыкантов.

Также возле главного входа находился Императорский павильон, который был предназначен только для Высочайших особ. Он представлял собой Царские палаты, выполненные в древнерусском стиле.

Русский павильон Французы прозвали «Сибирским дворцом», так как он был посвящен освоению Сибири и Транссибирской магистрали. В этом павильоне были представлены карты, макеты различных сооружений и виды дорог. Особенно ярко запомнились макеты кораблей: ледокол «Байкал» и «Ангара» (рис. 9).

Рядом с центральным павильоном выставки  был отстроен Кустарный отдел с русскими избами, церковью и с барскими хоромами. Этот комплекс, строился по проекту Константина Коровина, архитектором Ильей Бодаренко.

Справа от центрального входа размещались экспонаты Главного Управления Уделов: научная выставка (Сибирская железная дорога - карты и модели мостов), богатства Урала и северных областей (меха, образцы древесины и каменных пород, золото, малахит) и т.д. Общество спальных вагонов демонстрировало поезд, в котором с помощью движущейся панорамы художника П.Я. Пясецкого для посетителей-пассажиров создавалась полная иллюзия путешествия по Сибирской железной дороге с остановками на станциях, устроенных по местному образцу.

Практически все павильоны были деревянные, которые обшивали «досками Мака», которые создавали впечатление кирпича. Многие деревянные детали были сделаны в России, а затем уже привезены на выставку.

Павильон «Русские окраины»(рис.10) был собран полностью из кирпича. Корпуса и фасады башен были побелены под светлый кирпич, украшены цветной майоликой и отштукатурены под камень. Затейливые кровли выполнялись из разноцветной глазурованной черепицы и окрашенных в разные цвета штампованных железных листов. Их завершали ажурные гребни, а шатры башен венчали золотые двуглавые орлы.

Внутри была отделка из позолоты, а на окнах представлены прекрасные цветные витражи. В левом углу двора стояла ротонда-эстрада для музыкантов. Из двора открывался вид на зал Средней Азии, вход в который был декорирован «в среднеазиатском стиле».

Возле главного входа находился павильон «Царские палаты», который выполнен в древнерусском стиле.

Рядом с Эйфелевой башней разместился государственный павильон Главного Управления Казенной продажи питей(рис.11). Этот павильон был построен В.Н. Цейдлером, который ассоциировался с мотивами португальского «мануэлино». В этом павильоне котором продавались сувенирные бутылочки с русской водкой, а также проводилась ректификация спирта.

Архитектором Федором Шехтелем были сооружены витрины П.И. Харитоненко и павильоны М.С. Кузнецова, в которых представлена русско-американская резиновая мануфактура.^[7]

По проекту А.И. фон Гогена из соснового леса был сооружен Государственный павильон Военного министерства(рис.12). Как многие отмечали, он был возведен именно в современном на те, года «русском вкусе». Здесь присутствовали все элементы древнерусского зодчества: резьба, окна с гирьками, кувшинообразные колонны, кокошники и многое другое. Композиция была сооружена в исконно русском стиле с высотными башенками, которые были увенчаны золотом и императорским орлом.

Стоит отметить и еще одно грандиозное сооружение – павильон Учреждений Императрицы Марии(рис.13), построенный Р.Ф. Мельцером. Павильон представлял собой достаточно скромную деревянную постройку с эффектной центральной частью.

Павильон Чае-торговой фирмы Поповых, построенный по проекту Ф.О. Шехтеля, отличался своей аркой и входным проемом, яркими парными колоннами и красивой резьбой причелин, а также большим количеством тканей в виде навесов над террасой и занавесок.   

К зданиям России относился и Финляндский павильон, возведенный по проекту Эл. Сааринена на набережной д'Орсэ в формах финского модерна. Он имел прямоугольный план, крутую остекленную крышу, высокую многогранную в плане башню, скупой рельефный орнамент, обрамляющий арки входа и выхода.

Итак, стоит отметить, что в отличие от всех стран, которые представляли свои павильоны, Россия отличалась исконно «русским стилем». Они придерживались именно этого стиля, что и вызвало особое восхищение публики.

На Всемирной выставке впервые была продемонстрирована русская матрешка, она была придумана незадолго до выставки и впервые показана именно на выставке. В 1891 году матрешка была выточена токарем В. Звездочкиным и разрисована художником С.Милютиным.

«За время выставки российская экспозиция получила 1589 наград: 212 высших, 370 золотых медалей, 436 серебряных, 347 бронзовых и 224 почётных отзыва»^[8]

Особо запоминающейся была Сибирская железная дорога, посетителям были представлены карты, планы мостов и дорог, различные фотографии и многое другое.

Министерству путей сообщения и Сибирскому комитету была вручена высшая награда выставки Grand Prix.

Золотой медалью Всемирной выставки был награжден русский инженер Лавр Проскуряков за Красноярский железнодорожный мост.

Пальма Мерцалова (рис.8), которая была выкована из железа, была удостоена премии гран-при.^[9]

Серебряной медалью был награжден Минусинский краеведческий музей.

Золотой медалью были отмечены работы Гидрографической экспедиции Байкальского озера Ф. К. Дриженко. 

Книга «Руководство общей бухгалтерии Н.У. Попова была отмечена серебряной медалью. А также, по достоинству были отмечены материалы о лечебном курорте озера «Шира».

Чугунный павильон Кыштымского горного округа, созданный по проекту Е.Е. Баумгартена Каслинского завода удостоился большой золотой медали и получил хрустальный гран-при выставки.

А также гран-при получил Лысьвенский доменный завод» супругов Б.Г. и В.А. Шаховских. Их продукция, кровельное железо, до сих пор пользуется огромной популярностью. И им же покрыты купола Британского парламента и Собор Парижской Богоматери.

Французская печать отмечала огромный скачок русской промышленности и невероятный прогресс во всех отраслях науки и техники. Министр промышленности и торговли Франции Мильеран назвал русскую экспозицию одной из самых интересных и запоминающихся на этом празднике.

Представительство России количеством и качеством сооружений и экспонатов правдиво отражало достижения в культурной и экономической жизни страны. Теперь уже диковинный для иностранных посетителей облик зданий не скрывал, как случалось прежде, скудости экспозиции, а скорее предварял коллекцию интересных предметов.

3. Русское искусство и художественная промышленность на Всемирной выставке.

Русское искусство и художественная промышленность была представлена в Кустарном павильоне, построенного по эскизам чертежей К.А. Коровина и архитектора И.Е. Бондаренко. Структурно экспозиция павильона делилась на несколько групп по видам материалов, а также включала Церковный и Исторический отделы. Последний представлял часть знаменитой коллекции старинных тканей Н.Л. Шабельской.

Но, основная задача состояла в том, чтобы показать не только произведения народного творчества и ремесленные изделия, но и работы, выполненные в мастерских Абрамцева, Сергиева Посада, Московского Кустарного музея.

Экспозицию центрального зала составили работы М.А. Врубеля, А.Я. Головина, С.В. Малютина, Е.Д. Поленовой, Н.Д. Бартрама, Н.Я. Давыдовой, М.В. Якунчиковой-Вебер, чьи имена неизменно ассоциируются с понятием «русский стиль».

Стоит отметить серию скульптур М.А. Врубеля, которые были исполнены по мотивам опер «Садко» и «Снегурочка», а также керамические работы А.Я. Головина и его бытовые изделия абрамцевской гончарной мастерской.

Центральным, объединяющим звеном этой экспозиции явился майоликовый камин М.А. Врубеля «Встреча Вольги Святославовича и Микулы Селяниновича». Национальная тема, в основу которой положена былина о русских богатырях, пахаре Микуле и воине Вольге, преломленная в неповторимой врубелевской изобразительной манере, получила на международной выставке высокое признание. 

На той же экспозиции демонстрировались образцы художественной керамики С.И. Мамонтов (как «экспонент», представляющий художественную гончарную мастерскую «Абрамцево»)  — Майоликовый камин по рисунку Михаила Врубеля в Доме Бажанова, благодаря которому Савва Иванович получил золотую медаль, а талантливый мастер-технолог П.К. Ваулин, блестящий исполнитель сложнейших для воплощения замыслов художника, был удостоен Почетного отзыва. К сожалению, нынешнее местонахождение камина, экспонировавшегося на Парижской выставке, неизвестно. Однако известно местонахождение пяти других экземпляров-вариантов, различных по колористическому решению, некоторым деталям рисунка и декора.

Новаторство Врубеля было в том, что он отказался от привычных образов изготовления крупных керамических панно из одинаковых по размеру квадратных плиток, а применил новую систему, изображение плоскости из изразцов разной формы, что помогает не дробить картину, а подчеркивать ее рисунок.

В русском отделе среди прочих картин был представлен и портрет Веры Мамонтовой «Девочка с персиками» кисти Серова.

К числу его главных стилистических особенностей портретов можно отнести использование линейно-ритмического начала, а также декоративные цветовые сочетания, которые стали визитной карточкой художника. Его многие критиковали, говоря, что  портреты «Николая II» или «Великого князя Павла Александровича» написаны просто, но в тоже время за «Портрет Великого князя Павла Александровича» он был удостоен премии Гран-при на Всемирной выставке 1900 года. Эти работы показывают, что с помощью колорита Серову удалось виртуозно передать характер модели.

Художник, работая над эскизами парадных портретов, особое внимание всегда уделял лицу и рукам модели. Он был убежден, что в чертах лица скрыт характер человека, а задача художника заключается в том, чтобы продемонстрировать этот характер зрителю. На мой взгляд, художнику великолепно удалось передать образ Николая II с помощью великолепно подобранной цветовой гаммы и виртуозной линии.

С портрета на зрителя смотрит, прежде всего, человек, а потом уже царь.

Константин Коровин и Александр Головин написали 28 живописных панно и оформляли центральный павильон выставки.

В ранней живописи Константина Коровина проступают черты символизма и модерна ("У балкона. Испанки Леонора и Ампара"; "Северная идиллия"; обе работы 1886). С годами в его искусстве возобладали красочные импровизации, динамически-подвижная, чувственная игра мазков, в равной мере характерная для пейзажей (северные, парижские, среднерусские, крымские мотивы), натюрмортов (типичные коровинские "розы") и портретов ("Ф.И.Шаляпин", 1911, ГРМ).

Картина «У балкона. Испанки Леонора и Ампара» - одна из лучших в творческом наследии Коровина. Удивительно гармоничная в своем неброском колористическом решении, естественная в композиционном построении, она не раз присутствовала на российских и международных выставках. Именно ею Коровин дебютировал как экспонент на XVII выставке Товарищества передвижных художественных выставок в Петербурге; одна из золотых медалей на Всемирной Парижской выставке 1900 года была получена именно за это небольшое произведение

Органическое чувство мира как красочного спектакля нашло выражение в его оформительских проектах (павильоны на Всероссийской выставке в Нижнем Новгороде, 1896, Всемирной выставке в Париже, 1900) и театральных работах (для Мариинского и Александринского театров в Петербурге, Большого театра в Москве; 1901-1911).

Стоит отметить, что за написание пейзажного панно для отдела Сибири Константина Коровина наградили золотой медалью выставки.^[10]

Константином Коровиным было написано 31 полотно для Всемирной выставки. Это были картины с видами: Архангельска, тундры, Мурманска, Новой Земли. Например, «Тайга у Байкала».

Стоит отметить, что еще в 1896 году, по материалам поездки на Север России Коровин оформляет павильон Северной железной дороги, построенный по его проекту на Всероссийской выставке 1896 года в Нижнем Новгороде. Нижегородский павильон привлек всеобщее внимание своим убранством, и Коровин был назначен руководителем художественного оформления русских павильонов на Всемирной выставке 1900 года в Париже.

Серебряной медалью была отмечена работа В.И. Сурикова «Взятие снежного городка».

Особо отмечалась панорама художника Пясецкого, которая представляла акварельные изображения Великого Сибирского пути. Панорама была изображена на полотне длиной в 900 метров. Павел Пясецкий был награжден орденом Почетного легиона, а работа завоевала золотую медаль на выставке. В Сибирском павильоне представлена панорама коронационных торжеств и празднеств 1896 года, исполненная художником Жервэ»[11]

Русский павильон украшало прекрасное произведение искусства – пасхальное яйцо «Сибирский поезд», изготовлено Карлом Фаберже. Само яйцо было изготовлено для императора Николая II, которое символизировало соединение железной дорогой Азии и Европы и подарено Александре Федоровне. Яйцо получило Гран-при выставки, а Карл Фаберже звание «Мастера Парижской Гильдии Ювелиров» и орден Почетного легиона.

Во время выставки французские музеи начали интересоваться возможностью приобретения произведений русских художников. Активные усилия в этом направлении предпринимал хранитель Люксембургского музея Леонс Бенедит: видимо, при его участии в музей были приобретены статуэтка П.П. Трубецкого «Лев Толстой на лошади», картины Л.О. Пастернака «Перед экзаменами» и К.А. Коровина «Ранним утром». Он намеревался создать в своем музее отдел русского искусства, однако это начинание не получило продолжения. После своего парижского триумфа нашумевшая картина Ф.А. Малявина «Смех» пополнила собрание венецианского Музея современного искусства (1901).

Эти обстоятельства говорят о начале признания русского искусства, и не только во Франции, но и во всем мире.

Заключение

Всемирная выставка в Париже 1900 года – одно из самых знаменательных событий в истории культуры и науки начала XX века.

История создания этой выставки относится к 1893 году и с той поры 35 стран мира готовились показать все свои лучшие достижения.

Много наград было получено Россией, историки отмечали, что она проявила себя с наилучшей стороны и сделала огромный вклад в науку.

Таким образом, если на предыдущих всемирных выставках 1867-1889 гг. главный упор делался на экзотику нашей архитектуры, если в 1893 г. рафинированное и роскошное эклектическое стилизаторство русского павильона и солидная многоотраслевая экспозиция в нем и в общих зданиях уже стали преддверием к качественному скачку, то экспозиция и архитектура отечественных отделов и зданий в 1900 г., собственно, и являли собой этот скачок.

Закончилась выставка выстрелом из пушки и Эйфелева башня осветилась багрово-красным цветом. Выставка закончилась 30 октября, она произвела огромный фурор на современников и будущее поколение.

Страна входила в новый век одним из прекраснейших мероприятий и событий, к сожалению, многое было забыто из-за войн и революций, но искусство не будет забыто никогда.

Список использованной литературы

1.      Енисейская губерния на Всемирной выставке в Париже/ «Мой Красноярск». Народная энциклопедия. Режим доступа https://region.krasu.ru/article/335 (Дата обращеия 25.10.2018)

2.      Летопись жизни и деятельности Д. И. Менделеева. Л.: Наука. 1984 – 531 с.

3.      Нащокина М. B. Архитекторы московского модерна. — М.: Жираф, 1998. —304с. С. 265.

4.      Никитин Ю. А. Архитектура выставочных павильонов России на всемирных выставках XIX — начала XX в. // Архитектурное наследство. — Вып. 61. —320с.

5.      Овчинникова Н.П., Россия на Всемирной выставке 1900 года в Париже. Режим доступа http://www.prometeus.nsc.ru/biblio/wex1900/ovchin90.ssi (Дата обращения 24.10.2018)

6.      Орлов М.А. Всемирная парижская выставка 1900 года в иллюстрациях и описаниях / Сост. М.А. Орлов. - Санкт-Петербург : Тип. бр. Пантелеевых, 1900. - 224 с.

7.      Пальма из рельса // Журнал о металле. — 2004. — № 2.

8.      Раков Э. Г., Менделеев на Всемирной выставке 1900 г., Химия: [Еженед. прилож. к газ. «Первое сентября»]. 2000, № 15. Режим доступа http://him.1september.ru/article.php?ID=200001501 (Дата обращения 25.10.2018)

Приложение

   

              Рис. 1                             Рис. 2                                   Рис.3

    

                    Рис. 4             Рис.5                                       Рис.6

  Рис.7

 

                                                     Рис.8

 

Рис.9

Рис.10

Рис.11

Рис.12

Рис.13

---

^[1] Овчинникова Н.П., Россия на Всемирной выставке 1900 года в Париже. Режим доступа http://www.prometeus.nsc.ru/biblio/wex1900/ovchin90.ssi (Дата обращения 24.10.2018)

^[2] Раков Э. Г., Менделеев на Всемирной выставке 1900 г., Химия: [Еженед. прилож. к газ. «Первое сентября»]. 2000, № 15. Режим доступа http://him.1september.ru/article.php?ID=200001501 (Дата обращения 25.10.2018)

^[3] Никитин Ю. А. Архитектура выставочных павильонов России на всемирных выставках XIX — начала XX в. // Архитектурное наследство. — Вып. 61. —320с.

^[4] Летопись жизни и деятельности Д. И. Менделеева. Л.: Наука. 1984 – 531 с. С.320

^[5] Овчинникова Н.П., Россия на Всемирной выставке 1900 года в Париже. Режим доступа http://www.prometeus.nsc.ru/biblio/wex1900/ovchin90.ssi (Дата обращения 24.10.2018)

^[6] Раков Э. Г., Менделеев на Всемирной выставке 1900 г., Химия: [Еженед. прилож. к газ. «Первое сентября»]. 2000, № 15. Режим доступа http://him.1september.ru/article.php?ID=200001501 (Дата обращения 25.10.2018)

^[7] Нащокина М. B. Архитекторы московского модерна. — М.: Жираф, 1998. —304с. С. 265.

^[8] Енисейская губерния на Всемирной выставке в Париже/ «Мой Красноярск». Народная энциклопедия. Режим доступа https://region.krasu.ru/article/335 (Дата обращеия 25.10.2018)

^[9] Пальма из рельса // Журнал о металле. — 2004. — № 2.

^[10] Никитин Ю. А. Архитектура выставочных павильонов России на всемирных выставках XIX — начала XX в. // Архитектурное наследство. — Вып. 61. —320с. С. 225—239.

[11] Орлов М.А. Всемирная парижская выставка 1900 года в иллюстрациях и описаниях / Сост. М.А. Орлов. - Санкт-Петербург : Тип. бр. Пантелеевых, 1900. - 224 с. С.45