Методическое пособие по стилизации испанского танца "Фламенко"

БОУ ДО г. Омска «Дом детского творчества ЛАО»

Методическое пособие

Постановка стилизованного испанского танца «Фламенко»

Омск,2020 г.

Постановка стилизованного испанского танца фламенко – методическое пособие для педагогов дополнительного образования, начинающих хореографов, руководителей танцевальных кружков, студентов.

Составитель: педагог дополнительного образования (хореограф) Давыдова Дарья Вячеславовна.

Педагог Образцового театра праздника «Гротеск», стаж работы в данной сфере 7 лет.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение......................................................................................4

1. Характерная танцевальная лексика..........................…6
2. Музыкальный разбор номера……..………….….......10
3. Описание движений танца…………...........................12
4. Описание рисунков танца………................................35
5. Описание  женского танцевального испанского костюма………………………….................................52

Приложение

ВВЕДЕНИЕ

Искусство фламенко – это не только танец, но и прекрасное музыкальное сопровождение, пение, и отображение чувств через жесты и движения.

Говоря о фламенко, мы не можем упустить значение его перевода. Варианты перевода этого слова так же разнообразны, как сама история Испании: «беглый крестьянин» – с арабского, «пылающий» – с немецкого, «фламандский» – с испанского... По одной из версий, «фламенко» кастильцы называли буйных вассалов королевского двора Карла V, прибывших из Фландрии. А в Андалусии «фламенко» – синоним слова «хитано» («цыганский»)

Уже сам перевод говорит нам о характере исполняемого танца. Фламенко – это не просто танец, это душевное состояние человека, которое он стремится передать через свои движения. Фламенко в основном импровизация тела, ведь первоначально фламенко появилось на улицах, но со временем приобрело новые формы исполнения.

Стилизация - намеренная имитация художественного стиля, характерного для какого-либо автора, жанра, течения, для искусства и культуры определенной социальной среды, народности, эпохи. Стилизация танца позволяет передать и характерные черты танца, и продемонстрировать нововведения. Стилизованный в современном жанре народный танец, становиться интересным для приверженцев современной хореографии. 

Именно поэтому мы предлагаем вам методическое пособие для постановки стилизованного танца фламенко.

1. Характерная танцевальная лексика

Танцевальный язык, для хореографического произведения столь же важен, как литературный язык для произведения литературного жанра. Танцевальный язык включает в себя движения рук и ног, жесты, позы, мимику лица, и находится в тесной зависимости от национального характера народа, его образа жизни, особенности мышления.

Как пишет Альфонсо Пуиг Кларамут в своей книге, когда наблюдаешь со стороны за движением танцовщицы фламенко, то в первую очередь взгляд приковывается к рукам. Руки байлаоры кажутся бесконечными, настолько гибкие и пластичные их движения, в каждом из которых участвуют плечевой сустав, кисть и все пальцы. Кажется, что это невозможно повторить. Но любая сложная вещь делиться на более простые, которые можно детально изучить, а затем собрать воедино. Какими бы замысловатыми не казались движения рук танцовщицы фламенко, все же выделяют несколько базовых позиций, которые в дальнейшем дают большое количество вариаций. Выделяют основные признаки испанской кисти руки – это согнутые подломленные запястья и пальцы, раскрытые наподобие веера или цветущего бутона. Большой палец не торчит в сторону, а слегка прижат к середине ладони, как бы спрятан. Во всех движениях кисти должно чувствоваться сила и пластика, но не напряжение.

Кисти танцовщицы совершают круговые движения, которые в целом можно разделить на обороты «на себя» и «от себя».

Движения «на себя» получается, когда кисть и пальцы начинают загибаться по направлению к корпусу танцовщицы.

При движение «от себя» пальцы тянуться от корпуса танцовщицы, как бы захватывая свободное пространство.

Круговые движения можно начинать с любого пальца, кроме большого, тогда остальные пальцы, следуя за ведущем, создают необходимый эффект веера.

Еще одной особенностью является дробные выстукивания, которые являются своего рода трюком. Танцевальный фольклор любого народа содержит притопывания, но во фламенко они более разнообразны. Выделают выделяют несколько наиболее распространенных дробных выстукиваний в фламенко: стук каблуками, стук с бедром, дробный ход, работа различными частями стопы, основной двойной стук, широкая дробь. Данные движения могут соединяться, видоизменяться и использоваться в чистом виде.

В танцевальной лексике фламенко так же выделяют позы, выпады и повороты.

Существуют три  основных позы – это тероро, разворот через спину, на одной ноге; три основных выпада – это открытый, закрытый и выпад назад;

Что касается разворотов, то красивое и грамотное исполнение является украшением любого танца. Для исполнения поворотов выделяют три  простых правила: слегка подавать грудь и подбородок вперед, совершать вращения на прямых собранных ногах, смотреть в одну определенную точку. Зная эти правила можно исполнять любые повороты. Испанца выделяют четыре основных поворота: на месте, на месте «винтом», вращение на месте с выступаниями, поворот в пространстве.

Данные движение могут сочетаться между собой, немного видоизменяться. Но в стилизации движения могут принимать совершенно другой характер, и при этом передавать основной замысел испанской танцевальной лексики.

2. Разбор музыкального произведения

Композитор и гитарист: Валерий Юрьевич Дидюля

Название: Фламенко - жасмин

Краткая характеристика номера.

Национальный характер: испанский..

Музыкальный размер:

1 тема (вступление) – 3/4 , 76 тактов.

2 тема (основная) – 4/4, 76 тактов.

Темп:

1 тема – умеренный    

2 тема – быстрый, подвижный.

Характер:

1 тема – спокойный.

 2 тема – резкий.

В музыкальном произведении этого исполнителя звучат две темы. Первая является вступлением, а вторая основной частью музыкальной композиции. Форма произведения является двухчастной. каждый элемент второй темы повторяется по два раза. В исполнение вступление звучит электронная гитара. Основная тема, у которой меняется музыкальное сопровождение, используется многими композиторами классиками, к примеру, такими как Морис Альбель. Также эта часть является цитатой из народного испанского фольклора, которая приобретает новое звучание с помощью добавления новых инструментов.

3. Основные движения.

Основные положения рук:

1 основная позиция. Руки на бёдрах. Плечи опущены, локти не провисают назад, а слегка поданы вперед. Если руки не задействованы в каком-либо движение, то они не висят, а закрываются на бёдрах. Вариант: обе руки зафиксированы на одном бедре.

2 основная позиция. Руки поверху. Плечи опущены, локти скруглены, шея вытянута. Пальцы раскрыты подобно вееру. Вся линия руки в целом напоминает овал. Вариант: запястья могут быть, повернуты друг к другу, не соприкасаясь.

3 основная позиция. Руки отведены назад. Плечи опущены, локти скруглены, запястья подломлены, грудная клетка подана вперед. Может сложиться такое ощущение, что исполнителя тянут назад за руки, преодолевая его сопротивление.

4 основная позиция. Две руки сзади, одна на верху, вторая внизу. Подбородок гордо приподнят, плечи опущены, обе кисти находиться на одной вертикали, а корпус прогнут вперед.

Основные признаки испанской кисти руки. Согнутые подломленные запястья и пальцы, раскрытые наподобие веера или цветущего бутона. Большой палец не торчит в сторону, а слегка прижат к середине ладони, как бы спрятан. Во всех движениях кисти должно чувствоваться сила и пластика, но не напряжение.

Каскад.

И.п.руки поверху

Руки опускаются вниз перед грудью. Одновременно выполняют прокручивания по направлению к себе.

Музыкальный размер 3/4

Движение №1

И. П. ноги в первой прямой позиции, согнуты в коленях, руки на юбки.

1 такт.

«раз» - шаг со стуком с п.н., руки в и.п.

«два» - п.н. подставляем к л.н. на каблук, руки в и.п.

«три» - п.н. переводиться на носок, руки в и.п.

2 такт.

«раз» - Хлопок в ладони у правого уха.

«два, три» - пауза.

 3 – 4 такт – повторяется движение 1-2 такта.

5 – 8 такт – повторяются движения 1 такта – 4 раза, руки постепенно открываются в стороны и переводятся в положение третьей основной позиции.

Движение №2.

И.П. п. н. впереди, вынесена на носок, л.н. чуть согнута

в колене. Л.р. на поясе, п.р. – прямая, держит подол юбки, заведена за спину. Корпус прямой развернут «на зрителя».

1 такт.

«раз» - шаг с п.н., руки в и.п.

«два, три» - л.н. постепенно переводится вперед через первую прямую позицию ног, руки в и.п.

2 такт – повторяются движения 1 такта.

3 - такт – повторяются движения 1 – 2 такта.

5 такт – п.н. переводится накрест, перед л.н. на носок. Руки в и.п.

6 такт – пятка л.н. отрывается от пола, п.р. переводится в третью основную позиции.

7 такт – поворот на двух ногах, руки в третьей основной позиции.

8 такт – п.н. подставляется в первую основную позицию, п.р. переводится в первую классическую позицию.

Движение №3.

И. П. ноги в первой основной позиции, руки в третьей основной позиции.

1 такт – большой бросок в сторону п. н. руки через стороны переводятся во вторую основную позицию.

2 такт – п.н. опускается и ставится на пулупальцы накрест перед л.н., руки в и.п.

3 такт.

«раз, два» - поворот в левую сторону, руки в и.п.

«три» - л.н. согнутую в колене поставить  на носок в четвертую прямую позицию.

4 - 5 такт – прогиб в пояснице, л.р. через вторую классическую позицию изображает круг «от себя», п.р. на бедре

6 - 7 такт – ноги в том же положение, корпус возвращается в и.п., л.р., локтем вниз ведется вдоль корпуса, п.р. на бедре.

8 такт – ноги в том же положение, п.р. переводиться на уровень первой классической позиции, кисть сломлена в запястье по направлению вниз, л.р. в третьей основной позиции.

Движение №4.

И.п. четвертая позиция ног, п.н. вынесена вперед на носок, л.н. чуть согнута в колене, п.р. держит подол юбки, заведена «за себя», л.р. на бедре.

1 такт – мягкий шаг с п.н. руки в и.п.

2 такт – мягкий шаг с л.н. руки в и.п.

3 – 4 такт – повторяются движения 1-2 такта.

Движение №5

И.п. как в  движение №4.

1-4 такт – движение №4.

5-6 такт – поворот на месте в левую сторону, руки  в третьей основной позиции. (см. основ. положения рук)

7 такт – ноги в первой прямой позиции. п.р. поднимается на уровень второй классической позиции

8 такт – ноги в первой прямой позиции, п.р. переводиться на уровень первой классической позиции, кисть  сломлена в запястии вниз.         

Движение №6

И.п. ноги в первой прямой позиции, корпус прямо, п.р. на уровне первой классической позиции, кисть сломлена в запястье вниз, л.р на уровне третьей основной позиции.

1 такт.

«раз» - ударный шаг с л.н., руки в и.п.

«два» - п.н. переводится на носок, за л.н., руки в и.п.

«три»-  п.н. с ударом возвращается в и.п., руки в и.п.

Движение №7.

И.п. как в движение №6.                              

1 такт.

«раз» - л.н. выводится вперед по полу, стопы натянуты, руки во второй основной позиции.

«два» - л.н. переводится по полу в сторону, руки не меняются.

«три» - л.н. переводится в и.п., руки не меняются.

2 такт – повторяются движения 1 такта с п.н., руки через стороны переводятся в третью основную позицию

3 такт – повторяются движение 1 такта

4 -5 такт – п.н. чуть сгибается в колене, пятка постепенно отрывается от пола, прогиб в корпусе, руки исполняют движение «каскад».

6 такт.

«раз» - корпус возвращается в и.п.

«два» - п.н. сгибается в колене, вскидывая подол юбки, руки в третьей.

«три» - п.н. переводится вперед на носок, руки не меняются.

7 такт.

«раз, два» - пол поворота на двух ногах, руки не меняются.

«три» - л.н. выводится перед собой на полупальцы в четвертую позицию, руки не меняются.

8 такт.

«раз» - ноги не меняются, руки поднимаются через стороны.

«два, три» - двойной хлопок с п. стороны напротив п. уха.

9-12 такт – движение № 11.

Движение №8.

И.п. ноги в первой прямой позиции, руки в третьей основной позиции.

1 такт

«раз» - л.н. выводится в сторону, пятка п.н. отрывается от пола на носок, л.р., опускается на уровень второй классической позиции. Одновременно  кисти двух рук, совершают вращательное движение «к себе».

«два» - пятка п.н. опускается со стуком в пол, руки не изменяются.

«три» - л.н. с ударом возвращается в и.п., л.р. через низ возвращается в и.п.

2 такт. – повторяются движение 1 такта.

Движение №9

И.п. ноги в первой прямой позиции, чуть согнуты в колене. Руки держат подол юбки прижаты к бедрам, локти слегка отведены назад.

1 такт.

«раз» - сокращенная стопа п.н. отрывается от пола до положение у щиколотки л.н., руки в и.п.

«два» - п.н. выносится на каблук, пятка л. н. отрывается от пола, руки в и.п.

«три» - п.н. возвращается в положение на счет «раз», пятка л.н. опускается, руки в и.п.

2 такт.

«раз» - п.н. со стуком опускается в пол, руки в и.п.

«два, три» - пауза.

3 такт – повторяются движения 1 такта.

4 такт.

«раз» - п.н. с двойным ударом опускается в пол, руки в и.п.

«два, три» - пауза.

5 – 6 такт. – повторяются движения 1, 2 такта.

7 – 8 такт – повторяются движения 3,4 такта.

Движение 10.

И.п. как в движении №9.

1 такт – ударный шаг с л.н., п.н. чуть отрывается от пола. Руки в и.п.

2 такт – повтор 1 такта с п.н.

3 такт – двойной удар с шагом л.н., п.н слегка отрывается от пола.

4 такт – повтор 3 такта с п.н.

5-6 такт – л.н. слегка сгибается в колене, п.н. выводить на носок, наклон корпуса через л. бок, в сторону, руки раскрываются на уровень второй классической позиции, запястья совершают вращение «на себя»

7-8 такт – л.н. переводится на носок, п.н. слегка сгибается. Корпус переводится в противоположную строну тактам 5,6 образуя с л.н. «прямую линию», руки переводятся на уровень второй классической позиции

9-10 – положение 7-8 такта, п.р. переводится «за голову», л.р. в первую основную позицию.

Движение № 11.

И. п. ноги в первой прямой позиции, руки в третьей основной позиции.

1 такт.

«раз, два» - п.н. вытягивается вперед на носок, руки постепенно захватывают подол юбки.

«три» - пауза.

2 такт.

«раз, два» - носок п.н. скользит по полу, описывая дугу до второй позиции, руки не меняются.

«три» - пауза.

3 такт – п.н. возвращается в и.п. руки не меняются.

4 такт -  пауза.

Музыкальный размер 4/4.

Движение №12.

И.п. п.н.  чуть согнута в колене, л.н. выведена вперед на носок, корпус образует с л.н. «прямую линию». П.р. «за головой», л.р. в первой основной позиции, подбородок высоко поднят.

1 такт.

«раз» - шаг п.н. вперед, л.р в первой основной позиции, п.р. заведена «за себя»,держит подол юбки.

«два» - л.н. подбивает п. н., руки не меняются.

«три» -  шаг с п.н. руки в том же положение

«четыре» - повторяется движение на счет «три» с л.н.

Движение №13.

И.п. ноги в вместе, пятка левой ноги оторвана от пола. П.р., держит подол юбки, прижимая его к л. плечу, л.р. в первой основной позиции.

½ такта.

«раз» - стелящийся шаг с п.н. п.р. раскрывает подол юбки «за себя», л.р. в первой основной позиции.

«два» - повторяется движение счета «раз» с л.н.

Движение №14.

И. п. ноги в первой прямой позиции, руки в третьей основной позиции.

1 такт.

«раз, два» - шаг накрест с п.н., л.р. переводится на уровень первой прямой позиции, п.р. за спиной в третьей основной позиции.

«три, четыре» - п.н. переводится накрест за л.н., руки тоже самое, но наоборот.

Движение №15.

И.п. ноги в первой прямой, руки держат юбку перед собой, локти чуть отведены назад.

1 такт.

«раз, два» - бросок п.н. в сторону, руки в и.п.

«три» - п.н. возвращается и ставится накрест перед л.н. руки в и.п.

«и» - шаг л.н. в сторону, руки в и.п.

«четыре» - переступить на п.н., руки в и.п.

2 такт. Повторяются движения 1 такта с л.н.

3 такт.

«раз, два» - п.н. подставляется в и.п., руки собираются перед собой в первую классическую позицию, запястья руки сломлены, кистями  в стороны.

«три, четыре» -ноги в и.п. руки переходят в третью основную позицию.

4 такт - ноги в и.п., кисти рук совершают вращение «от себя» на каждую долю такта, одновременно руки поднимаются через стороны во вторую основную позицию.

Движение №16.                

И.п. ноги в первой прямой позиции, руки в третьей основной позиции.

1 такт.

«раз, два» -  выпад на п.н., корпус разворачивается вправо, л.р. переводится на уровень первой классической позиции, п.р. на уровне третей основной позиции.

«три, четыре» - повторяется движение на счет «раз, два» с л.н.

Движение №17.

И.п. тоже, что в движение №16, руки во второй основной позиции.

1 такт.

«раз, два» - бросок п.н. вперед, руки в и.п.

«три» - п.н. опускается в и.п., шаг л.н. назад. Руки в и.п.

«четыре» - шаг л.н. назад. Одновременно руки, через стороны опускаются в третью основную позицию.

Движение №18.

И.п. ноги в первой прямой позиции, л. р. на уровне первой классической позиции, п.р в третьей основной позиции.

1 такт.

«раз, два» - п.н. согнутой в колене, подол юбки отводится назад в сторону, одновременно л.р. поднимается во вторую основную позицию, п.р. остается в и.п. запястья совершают вращение «от себя».

«три, четыре» - шаг с п.н., руки в и.п.

2 такт – повторяются  движение 1 такта.

3 такт.

«раз» - бросок п.н. в сторону, руки переводятся в третью основную позицию.

«два» - п.н. опускается накрест впереди л.н.

«три, четыре» - поворот влево.

Движение №19.

И.п. ноги в первой прямой позиции, руки п.р. на бедре, л.р. во второй основной позиции.

1 такт.

«раз» - прыжок на двух ногах в сторону, руки в и.п.

«два» - п.н. отрывается от пола на 90* в сторону, руки не меняются

 «три» - п.н. возвращается в и.п., руки не меняются

«четыре» - л.н. переводится за п.н. в четвертую позицию, л.р. опускается в первую основную позицию, л.р. переводится во вторую.

2 такт.

«раз» - л.н. выводится на носок вперед, руки в том же положение

«два» - л.н. подставляется на носок к п.н., руки в том же положение.

«три, четыре» - повторяются движения счета «раз, два»                         

3 такт.

«раз, два» - Движение № 23, руки переводятся в третью основную позицию

«три» - поворот от центра.

«четыре» – пауза в и.п. руки у л. бедра, руки закрыты на бедре, п.р. накрывает л.р.

Движение №20.

И.п. ноги в первой прямой позиции, руки закрыты на л. бедра, ладонь п.р. накрывает л.р.

1 такт.

«раз, два»  - ноги в и.п., руки раскрываются в стороны.

«три» - ноги в и.п. хлопок у л.уха.

«четыре» - ноги в и.п. двойной хлопок у л. уха.

Движение №21.

И.п. ноги в первой прямой позиции, руки держат подол юбки, локти чуть отведены назад.

1 такт.

«раз» - удар стопой п.н. руки в и.п.

«два» - пауза.

«три» - пятка л.н. выносится на каблук у носка п.н., руки в и.п.

«четыре» - носок л.н. подставляется к середине стопы п.н., руки в и.п.

Движение №22.

И.п. ноги в первой прямой позиции, руки скрещены на груди, п.р. впереди.

1 такт.

«раз, два» - скользящий выпад на п.н., корпус слегка наклонен в бок, руки раскрываются на уровень второй классической позиции.

«три, четыре» - ¼ поворота влево.

Движение №23.

И.п. ноги в первой прямой позиции, руки на юбки.

½ такта.

«раз и» - п.н. вытягивается вперед на носок, руки постепенно захватывают подол юбки.

«два» - носок п.н. скользит по полу, описывая дугу до второй позиции, руки не меняются.

«и» - нога возвращается в и.п.

Движение №24.

И.п. ноги в первой прямой, руки в третьей основной позиции.

1 такт.

«раз» - шаг с п.н. вперед, одновременно повернуться на 180*, руки в и.п.

«два» - шаг с л.н. одновременно повернуться на 180*, руки в и.п.

«три, четыре» - повторение движений счета «раз, два»

Движение №25.

И.п. как в движение №24.

1 такт.

«раз» - прыжок на двух ногах, руки в и.п.

«два» - прыжок на п.н., л.н. согнутая в колене отводится назад, корпус прогибается назад, образуя «кольцо».

«три, четыре» - вернуться в и.п

4. Описание рисунков танца

		Рис 1. Муз. размер ¾ 1-4 такт. Вступление. 5-6 такт. Исполнитель 1 поворотом через п. плечо перемещается к центру зала, из л. первой кулисы. Одновременно второй исполнитель, поворотом через л. плечо, также перемещается к центру, из первой п. кулисы.
		Рис 2. 7-8 такт. Исполнитель 1, выполняет движение №11, исполнитель 2 выполняет движение №11 с л.н
		Рис 3. 9-16такт. Исполнитель 1 выполняет движение №1 к первой п. кулисе. Исполнитель 2 выполняет движение №1 к первой л. кулисе.
		Рис 4. 17-24 такт. Исполнитель 2 исполняет движение №3,одновременно исполнитель 1 выполняет тоже движение, но с др. ноги.
		Рис 5. 19-24 такт. Исполнитель 3 из 2 л. кулисы движется к центру зала движением №5, исполнитель 4 из 2 п. кулисы движется к центру зала тем же движением, но с др. ноги.
		Рис 6. 25-28 такт. Исполнители  и 3 движением № 6 перемещаются по рисунку танца, исполнители 1 и 4 движением №6 с п.н. Движение повторяется 4 раза.
		Рис 7. 29-32 такт. Исполнитель 5 из 3 л.кулисы движением №4 меняется с исполнителем 3 – «до зе до», исполнитель 6 из 3 п.кулисы, так же меняется с исполнителем 4, исполнитель 1 и 2, меняются между собой.
		Рис 8. 33-40 такт. Все исполнители выполняют движение 7, слегка двигаясь наверх сцены.
		Рис 9. 41-44 такт. Исполнители 2,5,4 выполняют движение №11, исполнители 1,3,6 выполняют движение №11 с л.н.
		Рис 10. 45-52 такт. Исполнители перемещаются по рисунку движением №1.
		Рис 11. 53-54 такт. Исполнители 1,3,6 выполняют движение №8 в л. сторону, Исполнители 2,4,5 выполняют движение №8 в п. сторону.
		Рис 12. 55-58 такт. Все исполнители выполняют обход вокруг себя «от центра» движением №4
		Рис 13. 59-60 такт. Все исполнители выполняют Поворот от центра. Руки поднимаются наверх, затем через стороны опускаются и берут подол юбки.
		Рис 14. 61-68 такт. Все исполнители выполняют движение № 9 в точку №2.
		Рис 15. 69-76 такт. Все исполнители продвигаются в сторону 1 л. кулисы движение №10.
		Рис 16. Муз. размер  4/4 1 - 4 такт. Исполнитель 2,4 выполняют поворот влево и перемещаются по кругу движением №12. Исполнители 6,5, 3,1 в и.п.
		Рис 17. 2 -4 такт. Исполнитель 6,5 выполняют поворот влево и продолжают перемещение за исполнителями 4,2 движением №12. Исполнители 3,1 в и.п.
		Рис 18. 3-4 такт. Исполнитель 3,1 выполняют поворот влево и продолжают перемещение за остальными движением №12.
		Рис 19. 5-8 такт. Движением №12 исполнители выстраиваются в колону, поочередно разворачиваясь и закрывая юбку, лицом на зрителя.
		Рис 20. 9 – 12 такт. Исполнитель 1 движением №13 двигается к 1 п. кулисе, разворачивается и продолжает движение наверх сцены, исполнитель 2 двигается симметрично. Остальные исполнители перемещаются вперед движением №13.
		Рис 21. 10 – 12 такт. Исполнитель 5 движением № 13 перемещается по траектории исполнителя 1. Исполнитель 6 перемещается по траектории исполнителя 3, остальные продолжают перемещаться друг за другом движением № 13.
		Рис 22. 11 – 12 такт. Исполнитель 4 движением №13 перемещается по траектории исполнителей 1,5. Исполнитель 2 перемещается по траектории исполнителей  3,6.
		Рис 23. 13 – 14 такт.    Исполнители перемещаются движением № 13 по рисунку танца.
		Рис 24. 15 такт. Исполнители перемещаются по рисунку танца движением №13.
		Рис 25. 16 такт. Исполнители перемещаются по рисунку танца движением №13.
		Рис  26. 17-18 такт. Исполнители 1,3 выполняют поворот к центру, и продолжают перемещение по рисунку танца, остальные исполнители перемещаются за ними по рисунку движением № 13.
		Рис 27. 19 – 25 такт. Исполнители 1,3 меняются местами движением №14. Остальные исполнители работают юбкой.
		Рис 28. 20 – 25 такт. Исполнители 5,6 меняются местами движением №14. исполнители 2,4 работают юбкой.
		Рис 29. 21 – 25 такт. Исполнители 4,2 меняются местами движением №14.
		Рис 30. 26 такт. Исполнители выполняют поворот к центру.
		Рис 32. 31 такт. Исполнитель 1,5,4 выполняют движение №17. 32 такт. Исполнитель 3,6,2 выполняют движение №17 с л.н. 33 такт. Исполнители 1,5,4 выполняют движение №16, исполнители 3,6,2 выполняют движение №16 с л.н. 34 такт. Исполнители выполняют поворот к центру сцены.
		Рис 33. 35 такт. Исполнитель 1,3 разворачиваются от центра и движутся вдоль кулис движением №13. исполнители 6,5,4,2 работают юбкой.
		Рис 34. 36 такт. Исполнители 5,6 перемещаются за исполнителями 1,3 движением №13. Исполнители 2,4 работают юбкой.
		Рис 35. 37 такт. Исполнители 2,4 перемещаются за исполнителями 1,3,5,6 движением №13
		Рис 36. 38 такт. Исполнители продолжают перемещение движением №13, выстраиваясь в рисунок 34.
	Рис 37. 39 -41 такт. Исполнители выполняют движение №18, слегка перемещаясь к авансцене. 42 такт.  Исполнитель 1,5,4 выполняют прогиб вправо исполнители 3,2,6 – влево.
	Рис 38. 43 - 46такт. Исполнители 1,5,4 выполняют движение №19. исполнители 2,3,6 выполняют движение №19 с л.н.
	Рис 39. 47 такт. Исполнители 1,3 выполняют движение №20, остальные стоят в и.п. движения №20 48 такт. Исполнители 1,3,5,2 выполняют движение №20, остальные стоят в и.п. движения №20 49 - 50 такт. Все исполнители выполняют движение №20.
	Рис 40. 51 такт. Исполнители 2,3,6 выполняют движение №20. Исполнители 1,5,4 выполняют движение руками «каскад»
	Рис 41. 52 такт. Все исполнители выполняют движение №20.
	Рис 42. 53-56 такт. Исполнителю 6 поворачивает к п. Первой кулисе и движется вдоль всех кулис, выстраиваясь в линию движением №12, за ним следуют исполнители 1,4. Исполнитель 2 движется симметрично и за ним исполнители 3,6.
	Рис 43. 57-59 такт. Исполнители 5 и 6, 1 и 3, 2 и 4 меняются друг с другом по рисунку танца движением №13. 60 такт. Все исполнители выполняют поворот влево.
	Рис 44. 61 такт. Исполнители 6,1,4 движением № 22 сдвигаются влево, исполнители 5,3,2 движением №22 сдвигаются вправо по рисунку танца.
	Рис 45. 62 такт. Исполнители 6,1,4 движением № 22 сдвигаются вправо, исполнители 5,3,2 движением №22 сдвигаются влево по рисунку танца.
	Рис 46. 63 такт. Исполнители 6,1,4 движением № 22 сдвигаются вправо, исполнители 5,3,2 движением №22 сдвигаются влево по рисунку танца.
	Рис 47. 64 такт. Исполнители 5,3,2 движением № 22 сдвигаются вправо, исполнители 6,1,4 движением №22 сдвигаются влево по рисунку танца.
	Рис 48. 65 - 66 такт. Все исполнители выполняют движения №14 – 4 такт.
	Рис 49. 67 – 68 такт. Исполнители 6,1,4 меняются по рисунку танца с исполнителями 5,3,2 движением №24.
	Рис 50. 69 такт. Исполнители 6,1,4 выполняют движение №16 в точку 2. 70 такт. Исполнители 5,3,2 выполняют движение № 25, поворот вправо.
	Рис 51. 71 – 72 такт. Исполнители двигаются движением №13 по рисунку танца.
	Рис 52. 73-74 такт. Исполнители выполняют поворот влево. 75-76 такт. Исполнители фиксируют конечный рисунок танца.

5. Костюмы и атрибуты для танцев фламенко

Традиционный костюм танцовщицы фламенко – это облегающий верх и сильно расклешенная к низу юбка (либо платье подобного силуэта). Крой платья самый разный, но самое главное, чтобы юбка облегала бедра, подчеркивая движения во время танца, и в тоже время была достаточно широкой, чтобы танцовщица могла свободно играть с ней. К низу обычно пришивают оборки, чтобы утяжелить подол, тогда во время танца юбка создавала эффектные волны и каскады.

Верх костюма обязательно глубоко вырезан на груди, а иногда и на спине, ведь изгиб шеи и груди - обязательный акцент в танце. На плечи  испанки часто накидывают легкую шаль с бахромой. Чтобы шаль не мешала и не падала во время танца, на груди её скалывают брошью.

Что касается цвета, у многих костюмеров испанский наряд ассоциируется с двумя цветами: черным и красным. На самом же деле испанские женщины с их страстью ко всему яркому, не ограничивают себя и одеваются для танца, и в желтый, и в розовый, и в белый, и в зелёные костюмы, и даже платья в крупный горох, любого из перечисленных выше цветов.

Самое же главное в танцах для фламенко является обувь. Для исполнения дробных выстукиваний требуется туфли с достаточно широким устойчивым каблуком, высотой не выше 5 сантиметров и закрепленной пяткой  (то есть не шпилька и не шлепанцы). Носок у таких туфель должен быть закругленным, приближенный к форме ноги. Подошва у обуви мягкая и гнущееся, чтобы исполнительница могла свободно и легко подниматься на полупальцы.

Волосы зачесывают назад и собирают в красивый узел, который украшают высоким гребнем или цветком. Гладкая прическа открывает лоб, шею и уши, ни что не должно отвлекать зрителя от лица исполнительницы, ведь оно тоже «танцует».

Танцовщицы одевают на плечи шаль, которая называется Мантон. Шаль то закручивается вокруг стана танцовщицы, подчеркивая стройный женский силуэт, то ниспадает с плеч, образуя силуэт большой, красивой, мятущейся птицы.

Приложение 1

 

Рисунок 1. «Костюм для танцев фламенко»

Приложение 2

Рисунок 2. «Стилизованный испанский костюм»