3.
Введение.
4.
Основная часть
«Мадонна» Симоне Мартини
«Поклонение Младенцу Христу» Филиппино Липпи
«Мадонна Бенуа» Леонардо да Винчи
«Мадонна Конестабиле» Рафаэлло Санти
«Кающаяся Мария Магдалена» Тициан
«Оплакивание Христа» Веронезе
«Пейзаж со сценой отдыха Св. семейства на пути в
Египет" Каррачи
«Натюрморт»
Моранди
|
Основными
направлениями этого времени считаются барокко, классицизм, рококо и реализм.
Эти направления живописи активно развивались, становились мощными и
влиятельными. Художники XVII-XVIII веков Италии создавали настолько
впечатляющие полотна, что те покоряли своей красотой и необычностью всё
мировое искусство, задавали моду на новые направления и жанры, новые веяния в
живописи, традиции и формы. В Италии, где в XVII веке окончательно
восторжествовала католическая реакция, очень рано формируется, расцветает и
становится господствующим направлением искусство барокко.
Для
живописи этого времени были характерны эффектные декоративные композиции,
парадные портреты, изображающие надменных вельмож и дам с горделивой осанкой,
утопающих в роскошных одеяниях и драгоценностях.
Вместо
линии предпочтение отдавалось живописному пятну, массе, светотеневым
контрастам, с помощью которых создавалась форма. Барокко нарушало принципы
деления пространства на планы, принципы прямой линейной перспективы для
усиления глубинности, иллюзии ухода в бесконечность. Зарождение живописи
барокко в Италии связано с творчеством братьев Карраччи, основателей одной из
первых художественных школ Италии – «Академии идущих по правильному пути»
(1585), так называемой Болонской академии – мастерской, в которой начинающие
мастера обучались по специальной программе. В Эрмитаже можно увидеть многое
из того, что считается настоящим достоянием той эпохи в искусстве. Здесь
представлены картины таких художников, как: Джованни Баттиста Тьеполо,
Франческо Гварди, Эль Греко (Доменикос Теотокопулос), Бартоломе Гонсалес,
Хуан Пантоха де ла Крус, Педро Орренте, Луис де Моралес и многих других.
Мы далее
познакомимся с рядом мастеров. И Вы сами увидите, насколько выразительны
сюжеты на их полотнах.
Гордостью
Эрмитажа является великолепное произведение крупнейшего мастера сиенской
школы, младшего современника Джотто, Симоне Мартини "Мадонна" из
сцены. Благовещения". Трудно не поддаться очарованию нежного женского
образа или остаться равнодушным к тонкому изяществу линий этой небольшой
картины.
"Мадонна"
находилась в собрании графа Г. С. Строганова в Риме. В 1911 году согласно
завещанию владельца была передана в Эрмитаж.
Эрмитажное
тондо со сценой "Поклонение Младенцу Христу" — превосходное
произведение Филиппино Липпи, который по характеру своего творчества
Филиппино близок к Боттичелли. На картине
изображён младенец Христос, лежащий на прозрачном покрывале, расстелённом на
траве; возле него Мадонна и поклоняющиеся ангелы. Вокруг каменная скамья с
балюстрадой, на перилах горшки с цветами. На фоновом пейзаже стоят отдельные
деревья, слева на дальнем плане силуэт города, справа — скалы и холмы.
"Мадонна
Бенуа" — ранняя работа Леонардо да Винчи. Вопрос об авторстве
Леонардо — один из наиболее спорных в истории искусства. Число живописных
произведений художника едва достигает полутора десятков.. Мадонна
Бенуа", ставшая известной всего шестьдесят лет тому назад, признается
специалистами собственноручной работой прославленного мастера.
Да Винчи
помещает Мадонну с Младенцем в полутёмной комнате, где единственным
источником света является расположенное в глубине двойное окно. Его
зеленоватый свет не может рассеять полумрак, но в то же самое время является
достаточным, чтобы высветить фигуру Мадонны и юного Христа. Основную «работу»
совершает свет, льющийся слева сверху. Благодаря ему мастеру удаётся оживить
картину игрой светотени и вылепить объём двух фигур.
Из двух
картин другого замечательного художника Высокого Возрождения — Рафаэля
(Рафаэлло Санти) — наиболее привлекательна миниатюрная "Мадонна
Конестабиле". Это подлинная жемчужина, хотя его мастерство еще
далеко не полностью раскрывается в ранней, почти юношеской работе. Это миниатюрное
и, вероятно, неоконченное изображение Девы Марии и младенца Христа,
принадлежащее кисти 20-летнего Рафаэля. Традиционно считается последней
работой, созданной Рафаэлем в Умбрии, до переезда во Флоренцию (художник,
скорее всего, оставил её незавершённой в связи с переездом).
Особенно
богато представлена в собрании венецианская живопись, начиная со второй
половины XV века и заканчивая последним расцветом ее в XVIII веке. Художников
этой школы отличает полнота восприятия мира в единстве его многообразных
проявлений. Их главным выразительным средством, в отличие от флорентийцев,
становится не рисунок, а цвет. Среди других картин Тициана. «Кающаяся
Мария Магдалина", поражает силой эмоций и дивной красотой колорита.
Согласно преданию, именно эту картину держал в своих руках умирающий Тициан.
После его смерти, последовавшей в 1576 году, картина перешла по наследству к
его сыну.
Искусство
Возрождения в Венеции завершается деятельностью Веронезе и Тинторетто. О
первом из них, как об изумительном колористе, позволяет в полной мере судить
"Оплакивание Христа", написанное художником в конце жизни.
Почти
исчерпывающее представление дает Эрмитаж о развитии сложного и
противоречивого искусства Италии XVII века.
Аннибале
Карраччи — глава так называемого академического направления, провозгласившего
незыблемость. вечных законов" красоты,— автор "Пейзажа со сценой
отдыха Св. семейства на пути в Египет". К лучшим из ранних работ
Караваджо, главы реалистического направления, противопоставившего
отчужденному от жизни академизму неприкрашенное отображение действительности,
принадлежит "Юноша с лютней".
Искусство
XVIII века показано в альбоме произведением гениального декоратора Тьеполо,
автора грандиозных композиций, о светоносности серебристого колорита и блестящей
выдумке которого свидетельствует небольшая аллегорическая картина
"Меценат представляет императору Августу свободные искусства".
"Натюрморт" Моранди — подтверждение того, что искусство Италии, не
выходившее в XIX веке за пределы чисто местного значения, в XX столетии
вступило в полосу нового подъема.
Мы сами
убедились. что Эрмитаж дает почти исчерпывающее представление о развитии
сложного и противоречивого искусства Италии XVI-XVII веков. И сегодня нам
удалось приоткрыть завесу таинственности этого непростого периода в истории
Италии.
|
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.