Проектная работа " Фронтовое письмо"

Управление образования Топкинского муниципального района

Научно-практическая конференция исследовательских работ учащихся

«Первые шаги в науку»

Ученический научно – исследовательский проект

«Печь чудесница»

Руководитель: Максимова

Татьяна Владимировна

Учитель химии

1 квалификационной категории

Исполнитель: учащаяся 9 «Б» класса

МАОУ СОШ № 1

Зарубина Кристина Игоревна

                                                     Топки, 2015

Оглавление

1.     Введение…………………………………………………………………….3

2.     Цель исследования...……………………………………………………….4

3.     Задачи исследования……………………………………………………….4

4.     Оборудование и материалы………………………………………………..4

5.     Практическая часть………………………………………………...............5

6.     Олифа ………………………………………………………………………5

7.     Пигмент……………………………………………………………..............7

8.     Масленая краска…………………………………………………..............10

9.     Практическая часть……………………………………………………….11

10. Приготовление олифы……………………………………………………11

11. Проверка действия сиккатива……………………………………………12

12. Приготовление масленой краски………………………………………...12

13. Проверяем полученную краску…………………………………………..12

14. Творческая работа………………………………………………………...13

15. Вывод………………………………………………………………………13

16. Список литературы……………………………………………………….15

17. Приложения……………………………………………………………….16

2

Введение

Я с 3-х летнего возраста рисую в изостудии разными красками: акварелью, гуашью, масляными красками, пастелью. Эти краски можно купить в любом магазине канцелярских товаров. И современные художники так и поступают. Но давным-давно, когда не было магазинов и краски не изготавливали на заводах, где же художники брали краски? В настоящее время краски делают из химических веществ. Можно ли изготовить экологически чистые краски?

Именно этот вопрос и заинтересовал меня. И именно с этим вопросом я обратилась к моему учителю по химии. Химические опыты можно ставить с разными целями: чтобы удовлетворить любопытство, приятно и разумно занять досуг, проверить на практике то, что известно по книгам. А еще в результате химических превращений можно получить полезные - для себя и дома - вещества или смеси веществ. Причем приготовитьих своими руками! В данном случае самодельные масляные краски.

История красок началась, наверное, вместе с появлением человека. До нашего времени сохранились первобытные рисунки, выполненные углём и сангиной (глиной). Пещерные жители рисовали на камнях то, что их окружало: бегущих животных и охотников с копьями. Средневековые художники тоже готовили краски сами, смешивая порошки пигментов и жиры. Такие краски нельзя было хранить дольше одного дня, так как при контакте с воздухом они окислялись и затвердевали. А еще я наткнулась на очень интересный рассказ, как же на Руси готовили олифу.

Повествование от первого лица: «Дед рассказал мне следующее. Берёте чугунок, заливаете льняное масло. Накрываете плотной крышкой. Дед сказал, что у него для этого была старая сковорода с небольшой дырочкой в днище. Зачем отверстие - поймёте дальше. Чугунок на огонь, дырочку прикрыть глиняным черепком. Можете прикрыть чем угодно, я пишу, как мне рассказывал дед. Греете хорошо, когда по вашим представлениям масло раскалилось достаточно, ухватом снимаете чугунок с огня. Чуть-чуть сдвигаете черепок, чтоб вовнутрь не попало много воздуха и не произошло самовозгорания масла. В отверстие опускаете заранее припасенное птичье перо, лучше из гусиного крыла - подлиннее. Короче, перо при погружении в масло должно почернеть и скрутиться как на открытом пламени. Почернело - олифа готова. Не почернело - чугунок снова на огонь. Вот так раньше в деревне получали натуральную олифу». В наши дни можно применить автоклав и термометр, но это уже не по старинке получится.

Захотелось проверить на практике, как это получится у меня в 21 веке.

3

 Цель исследования:

- Изготовление в домашних условиях и практическое применение  олифы и  масляных красок.

- Создание творческой работы.

Задачи исследования:

1. Ознакомиться с научно-популярной, учебной литературой и периодической печатью по теме исследования;

2. Изучить из каких веществ состоят краски;

3. Рассчитать процентное соотношение компонентов для приготовления краски;

4. Ознакомиться с техникой безопасности при работе с нагревательными приборами и опасными веществами;

5. Провести эксперимент: изготовить краски самостоятельно в домашних

условиях.

6. Сравнить краски сделанные в домашних условиях и купленных в магазине.

7. Применить полученные краски в творческой работе.

Оборудование и материалы, необходимые в работе:

- фарфоровая посуда;

- ступка с венчиком;

- мелкое сито;

- нагревательный прибор (электрическая плита);

-  льняное масло;

- канифоль;

- негашёная известь;

- перчатки;

- респиратор.

- сажа;

- мел.

4

1.  Теоритическая часть:

Олифа.Всякая масляная краска - это смесь олифы с пигментами, т. е. с красящими веществами. Как их приготовить самостоятельно, будет рассказано дальше, а сейчас займемся основой масляной краски - олифой.

Разумеется, олифу (как и некоторые пигменты) можно купить в магазине. Но для юного химика такое решение было бы слишком неинтересным. Если уж ставить опыты, то надо и олифу приготовить самостоятельно. Однако прежде надо уяснить, что она собой представляет.

Натуральную олифу готовят на растительных маслах. Таких масел множество; некоторые из них способны высыхать на воздухе (льняное, конопляное). Другие высыхают лишь отчасти, и поэтому называются полувысыхающими (например, подсолнечное масло). А некоторые масла не высыхают вовсе - оливковое из оливок, касторовое из клещевины.

Но что значит слово "высыхают" применительно к маслам? В них нет растворителя, и высыхать вроде бы нечему. Так оно и есть, высыхание - термин хотя и устоявшийся, но не совсем точный. На самом деле масла полимеризуются, их молекулы связываются между собой, образуя твердый нерастворимый и неплавкий полимер. Но для этого нужно вещество, которое сшило бы воедино относительно небольшие молекулы масла. Это вещество - кислород воздуха. Вот почему пленка масляной краски, нанесенной на изделие, высыхает быстро. А масло, оставшееся в банке, загустевает лишь с поверхности: только она и соприкасается с воздухом.

Но даже высыхающие масла сами по себе реагируют с кислородом очень медленно, и нам пришлось бы ждать очень долго, пока краска перестанет пачкать. Однако эту реакцию можно значительно ускорить, если добавить к маслу немного катализатора. Те катализаторы, которые ускоряют высыхание масляной пленки, называют сиккативами. Обычная олифа - это смесь масла (в последнее время - все чаще синтетического) с сиккативом.

Итак, чтобы приготовить олифу, надо смешать высыхающее масло с сиккативом. Его также можно купить в магазине, но не лучше ли будет приготовить сиккатив самостоятельно и на опыте проверить его действие?

Многие сиккативы - это соли органических кислот. Вы можете приготовить такую соль, достаточно известную - плавленый резинат; резинатами называют соли кислот, входящих в состав канифоли.

Канифо́ль  - хрупкое, стекловидное, аморфное вещество, с характерным роговистым изломом и стеклянным блеском от тёмно-красного до светло-жёлтого цвета.                                                                                                          5         

Входит в состав смол хвойных деревьев. Представляет собой смесь смоляных кислот и их изомеров.

Канифоль получают из живицы (смолистого вещества (терпентин), выделяющегося при ранении деревьев хвойных пород) выпариванием летучих веществ - скипидара. Обычное отношение количества канифоли к количеству скипидара в сырой смоле 3:1.

В промышленности получают экстракцией измельчённой древесины органическими растворителями или перегонкой сырого таллового масла - отхода целлюлозно-бумажного производства. В зависимости от сырья и метода получения канифоль называют сосновой канифолью (гарпиус), талловой канифолью и т. п.

Канифоль растворима в органических растворителях (спирте, ацетоне, эфире, бензоле, хлороформе), нерастворима в воде. Температура размягчения и плавления зависит от состава (источника) и колеблется в пределах 50—70 °C и 100—130 °C соответственно. В составе преобладают смоляные кислоты (от 80 до 95 %), имеющие общую формулу C₁₉H₂₉COOH (основной компонент — абиетиновая кислота).

1 способ. Именно этот способ я буду использовать в своей работе, т.к. он самый безопасный при выполнении в домашних условиях. В фарфоровой посуде (а если ее нет, то в металлической) нагрейте около 50 г канифоли. Температура должна быть примерно 220-250°С, канифоль при такой температуре расплавится. В этот расплав небольшими порциями при размешивании введите (с осторожностью, не дотрагиваясь руками) 5 г негашеной извести СаО. В результате реакции получится резинат кальция.

2 способ. Если вместо извести взять 15 г глета (оксида свинца РbО), растертого в пасту с льняным маслом, и добавлять его небольшими порциями, то образуется другой сиккатив - резинат свинца. Глет можно получить из порошка свинца, смешанного с натриевой или калиевой селитрой (это распространенные удобрения). При нагревании смеси образуется оксид свинца РbО желтого цвета, так что о ходе реакции можно судить по изменению окраски. Когда она станет достаточно интенсивной, прекратите нагрев, охладите смесь и обработайте ее водой. Растворимый продукты реакции перейдут в раствор, а при встряхивании легкий глет отделится от тяжелого свинца, не вступившего в реакцию,- он осядет на дно. Таким образом, надо слить взмученную непрозрачную жидкость с осадка, профильтровать и высушить - глет готов.

Смесь канифоли с СаО или РbО надо нагревать до тех пор, пока не получится однородная масса. Ее капли помещайте время от времени на чистое стекло, и как только капля окажется прозрачной, нагрев можно прекратить.

                                                                                                                                   6

3 способ. Еще один очень распространенный сиккатив - оксид марганца МnО₂. Получить его можно просто. Приготовьте два раствора - сульфита натрия Na₂SO₃ и перманганата калия КМnO₄ (марганцовки). Когда вы смешаете эти растворы, в осадок выпадет черный порошок. Это и есть искомый оксид. Отфильтруйте его и высушите на воздухе без подогрева.

Какой бы сиккатив не был бы  приготовлен, дальнейшие действия будут одинаковыми. Добавьте сиккатив в нагретое до 150-200 ^oС льняное или конопляное масло - оба высыхающие. Опыт удается лучше, если масло рафинированное. На 100 частей масла возьмите 3-5 частей сиккатива и размешайте смесь до полного его растворения. Вы приготовили олифу.

Пигмент - еще несколько десятилетий назад называли обычно минеральными красками, подчеркивая их происхождение: многие природные пигменты получали измельчением окрашенных минералов. И сейчас поступают порою так же, особенно если надо приготовить яркие, сочные, стойкие краски для живописи. Но гораздо чаще в наши дни используют синтетические пигменты - всевозможные оксиды и соли металлов. Если же пигменты имеют органическую природу, то их чаще называют красителями; пожалуй, главная область их применения - окрашивание тканей.

Рассмотрим  приготовление минеральных пигментов разных цветов. Начнем с белого.

В роли белых пигментов обычно выступают соединения свинца, цинка и титана: последние для самостоятельного изготовления наименее доступны. А лучший источник свинца в домашней лаборатории - это свинцовая примочка, 20%-ный раствор основного ацетата свинца, с которым вам уже доводилось работать. Так как свинцовые белила представляют собой дигидроксид-карбонат свинца Рb₂CO₃(ОН)₂, то для их получения надо пропускать диоксид углерода через раствор ацетата свинца. Свинцовые белила при этом выпадут в осадок. Отфильтруйте его, промойте водой и высушите. В фильтрате останется раствор ацетата свинца.

Немного о технике безопасности при работе:

Надо стараться  работать так, чтобы соединения свинца не попадали на руки и лицо, и ни в коем случае - в рот. Красками, приготовленными на основе таких соединений (в том числе и со свинцовым сиккативом) запрещается красить посуду и любые предметы, которые соприкасаются с пищей.

Цинковые краски, к которым мы сейчас перейдем, тоже не предназначены для окрашивания посуды; все предупреждения об осторожности, только что сделанные, относятся и к ним.

7

Исходным веществом для цинковых пигментов будет служить хлорид цинка ZnCl₂. Раствор его можно получить, опустив в соляную кислоту немного цинка, необязательно гранулированного. Годится, например, стаканчик от старой батарейки - он сделан из почти чистого цинка. К полученному раствору осторожно, по каплям, добавляйте раствор стиральной соды. Сначала он нейтрализует избыток кислоты (вы заметите это по вспениванию), а потом вступит в реакцию с хлоридом цинка, образуется карбонат ZnCO₃. Его надо отфильтровать, промыть водой и прокалить при температуре не ниже 280 ^оС. Выше этой температуры карбонат цинка разлагается на белый оксид цинка ZnO и CO₂.

Есть еще один белый цинковый пигмент - сульфид цинка ZnS. Для его приготовления надо получить сначала сульфид натрия Na₂S. Проще всего поступить так: сильно нагреть сульфит натрия Na₂SO₃ (еще раз напоминаем - это вещество продают в фотомагазинах), тогда образуются два вещества - сульфат Na₂SO₄ и сульфид Na₂S. Нам требуется только второе вещество. Смесь после охлаждения растворите в воде и добавляйте понемногу раствор хлорида цинка, получение которого описано в предыдущем опыте. Избегайте избытка кислоты: образующийся сульфид в ней растворяется. После фильтрования и высушивания вы получите нерастворимый сульфид белого цвета - порошок ZnS.

Перейдем к цветным пигментам. Получим сначала сине-зеленую ярь-медянку - смесь гидроксид-ацетатов меди.

К раствору медного купороса добавьте раствор соды, и в осадок выпадет дигидроксид-карбонат меди Сu₂СО₃(ОН)₂. Отфильтруйте его, и осторожно, по каплям, добавьте уксусную эссенцию до полного растворения осадка. Упарьте раствор на небольшом огне почти досуха, не допуская сильного перегрева и разбрызгивания жидкости, а затем охладите. Выпавшие сине-зеленые кристаллы отфильтруйте и высушите между листами фильтровальной бумаги.

Незабываем и о технике безопасности! Дома не забудьте после опыта как следует проветрить комнату, чтобы исчез запах уксуса.

Перейдем к пигментам на основе оксида железа Fe₂O₃. Сурик, мумия, охра, умбра, колхотар, венецианская красная, английская красная - вот далеко не полный перечень таких пигментов. В зависимости от способа получения у краски могут быть различные оттенки, от красного до коричневого, а при сильном нагревании оксид железа чернеет.

Это вещество легко получить прокаливанием железного купороса FeSO₄ ^. 7H₂O (семиводный сульфат железа). Берутся небольшие порции купороса, тогда разложение пойдет быстрее. Накаливайте купорос до техпор, пока он из зеленого не станет черным. При охлаждении получится красный оксид Fе₂О₃.

Если не удастся купить готовый железный купорос (а его продают в хозяйственных магазинах), то сульфат железа нетрудно приготовить из более распространенного медного купороса; опустите в его раствор железные опилки, настроганные напильником и промытые в бензине. Как только голубой раствор станет зеленым, слейте его с осадка, профильтруйте и упарьте досуха. Вы получите не чистый железный купорос, потому что железо частично окислится кислородом воздуха, однако на результат опыта это не повлияет.

Коричневый гидроксид железа FеO(ОН) вы получите из раствора железного купороса, в который добавлен раствор едкого натра, приготовленного из стиральной соды и гашеной извести, как было описано в главе "Олово и свинец". Работая с любыми щелочами, не забывайте об осторожности! В результате реакции в осадок выпадет гидроксид железа Fe(ОН)₂. До требуемого нам гидроксида FеO(ОН) он легко окисляется пероксидом (перекисью) водорода, а если время терпит, то просто кислородом воздуха при хранении в открытой склянке. Осадок коричневого цвета отделите и высушите при комнатной температуре.

Широко известный синий пигмент на основе железа - берлинская лазурь. Для ее приготовления нужна соль трехвалентного железа. Вот как ее можно получить: свежеосажденный гидроксид железа, приготовленный в предыдущем опыте, растворите в соляной кислоте (можно в разбавленной, аптечной) или, что несколько хуже, в уксусной эссенции, и смешайте с раствором ферроцианида калия (под названием желтой кровяной соли это вещество продают в фотомагазинах). Мгновенно образуется синий осадок знакомой вам берлинской лазури: KFe[Fe(CN)₆]. Эта реакция очень чувствительна, ее часто используют для обнаружения в растворе ионов трехвалентного железа.

Желтый оксид свинца - глет, на основе которого вы готовили сиккатив, можно вводить в краску и как пигмент. А чтобы получить ярко-красный свинцовый сурик, смешанный оксид свинца Рb₃О₄, достаточно нагреть на воздухе ранее приготовленный глет. Тонкость, однако, в том, что реакция окисления обратима, и при температуре выше 500 ^oС сурик вновь превращается в глет. Значит, нужна температура несколько ниже 500 ^oС, но ненамного, иначе реакция вообще не пойдет. Вряд ли у вас есть подходящий термометр. Поэтому положите рядом с прокаливаемым глетом кусочки свинца и цинка. Их температуры плавления соответственно 327 и 420 ^oС, этот интервал вполне приемлем для получения сурика. Понятно, что во время опыта свинец должен быть расплавленным, а цинк твердым.

9

Черный пигмент - это обычная сажа. Вот один из способов получения хорошей сажи, пригодной для изготовления краски. Направьте пламя парафиновой свечи на холодный массивный предмет, разумеется, негорючий. Образующийся черный налет время от времени соскребайте, В таких условиях парафин сгорает не полностью и наряду с диоксидом углерода СО₂образуется элементарный углерод - сажа.

В заключение получим зеленые пигменты. Сначала темно-зеленый оксид хрома Сr₂О₃. Как вы помните из опытов с окислением-восстановлением, многие соединения хрома ярко окрашены, поэтому их часто используют в качестве пигментов, однако лишь для тех красок, которые не соприкасаются с пищей.

Вновь исходим из дихромата калия К₂Сr₂O₇, самого доступного из соединений хрома. Смешайте его с активным углем или с серой и тщательно разотрите смесь в ступке, а затем, взяв не более 2 г смеси, сильно ее нагрейте в фарфоровой или металлической посуде (когда веществ взято много, реакция идет слишком бурно). Охладите смесь, промойте ее несколько раз водой и отфильтруйте, Оставшийся на фильтре темно-зеленый оксид хрома высушите.

Есть и другие способы получения этого пигмента, например, нагреванием дихромата аммония или смеси дихромата калия с хлоридом аммония (нашатырем). Примите во внимание, что оксид хрома, получаемый в таких реакциях, находит применение не только как зеленый пигмент, но и в качестве тонкого абразивного материала, одного из самых лучших. Он входит в состав многих особо тонких полировальных паст, например, для доводки линз и зеркал оптических приборов.

Наконец, ярко-зеленый пигмент "изумрудный зеленый", гидроксид хрома. От обычного серого гидроксида того же состава он отличается тем, что состоит из более крупных частиц.

Сплавьте дихромат калия с аптечной борной кислотой в железной ложке. Нагревать надо до красного каления железа, ложку необходимо держать щипцами. После охлаждения обработайте плав водой и профильтруйте. Вы убедитесь, что цвет вещества и впрямь изумрудно-зеленый.

Масляная краска.Чтобы получить масляную краску, олифу надо смешать с пигментом, готовым или самодельным. Имейте в виду, что пигмент должен быть высушен как следует, растерт и просеян через самое мелкое сито, какое вы сможете найти, или через марлю, сложенную вдвое.

К такому мелкому порошку добавляйте по каплям олифу, каждый раз размешивая и растирая ее, пока не получится густая однородная масса, напоминающая кашу. Разотрите ее тщательно еще раз и разбавьте все той же олифой, чтобы она приняла густоту обычной малярной краски. Возможно, ваша краска окажется прозрачной, а это далеко не всегда желательно.

Чтобы избежать прозрачности (как говорят специалисты, чтобы краска была укрывистой), добавьте к маслу какой-нибудь белый пигмент. Он не повлияет на окончательный цвет краски, но лишит ее прозрачности.

2. Практическая часть:

1.     Приготовление олифы.

Из выше рассмотренных способов приготовления сиккативов я решила воспользоваться самым безопасным. Использовать при приготовлении олифы канифоль.

В фарфоровой посуде нагреваю около 50 г канифоли. Температура должна быть примерно 220-250°С (хорошо, что в домашних условиях, электрическая плита  - это позволяет), канифоль при такой температуре плавится. В этот расплав небольшими порциями при размешивании вводим, с осторожностью, не дотрагиваясь руками, 5 г негашеной извести СаО. В результате реакции получится резинат кальция.  Далее добавляем сиккатив в нагретое до 150-200 ^oС льняное  масло – как рассмотрено выше  высыхающие. Опыт удается лучше, если масло рафинированное, но в моем случае, все попытки найти такое в магазинах или аптеках закончились неудачно. Поэтому я использую нерафинированное.  На 100 частей масла возьмем 3-5 частей сиккатива и размешайте смесь до полного его растворения. Олифа готова.

Описание проведенного опыта:

1.1.          Освобождаем канифоль от упаковки, помещаем ее в ступку и разминаем.Фото 1.

1.2.          Ставим на печь, в фарфоровой посуде, и при температуре в 220⁰С расплавляем ее.Фото 2.

1.3.          Взвешиваем 5 г негашеной извести CaO (следует растолочь ее в порошок).Фото3.

1.4.          С осторожностью, надев резиновые перчатки, вводим известь, небольшими порциями, в расплавленную канифоль.Фото4,5

1.5.          В результате чего получаем сиккатив (резинат кальция).

При проведении опыта мной выявлено, что в результате реакции, в сиккативе образовался осадок. (Фото6). А для чистоты опыта не должны нарушаться пропорции. Поэтому я взвешиваю получившийся сиккатив (Фото7), без осадка (Фото8)высчитываю: 122-93=29 гр. и уже исходя из этой цифры, высчитываю массу добавляемого льняного масла.                11

Обращаясь к первоисточнику 100 частей масла – 5 частей сиккатива составляем уравнение и рассчитываем объем масла на наши получившиеся 29грамм сиккатива.

100 х 29 = 580 грамм масла.

5

1.6.          Отмеряем весами 580 гр. масла (Фото 10,11). Разогреваем его до 200⁰С,  вливаем 29 граммов сиккатива, помешиваем до полного растворения (Фото12).

Процесс получения олифы закончен.

2.     Проверяем действие сиккатива.

Наносим олифу тонким слоем на стекло, рядом нанесите такую же пленку чистого масла (Фото 13), без катализатора, и наносим так же слой купленной олифы. Мы легко обнаруживаем, что покупная олифа уже на 10 минуте приобрела вязкость, изготовленная мной олифа, перешла в стадию такой же вязкости, только на 5 день, а вот льняное масло на 10 день. Из чего можно сделать вывод, что все же купленная олифа превосходит произведенную  самостоятельно, но и изготовленный сиккатив ускорил высыхание масла.

Это видно на диаграмме  (см. приложение 14).

   3.Приготовление масляной краски.

Чтобы получить масляную краску, олифу надо смешать с пигментом, в моем случае я решила использовать сажу и мел.

Сажу я самостоятельно не готовила, а взяла ту, что накапливается в дымоходе печей  отопления в зимний период. А мел был куплен в канцелярском магазине.

Мел: Для получения мелкого порошка, я использовала ступку и венчик. Все компоненты так же были просеяны через самое мелкое сито(Фото 15,16.) Следующий этап – это смешивание порошка с олифой. Олифа добавляется по каплям (Фото 17), каждый раз размешивая(Фото 18.) и растирая ее, пока не получится густая однородная масса, напоминающая густую сметану.(Фото 19). На фотографии видно, что краска не стала белой, а приобрела охристый оттенок.

С сажей производим те же действия. (Фото 20,21,22).

3.     Проверяем полученную краску.

Наносим краску, изготовленную из олифы магазинной и самостоятельно приготовленную на лист бумаги. Засекаем время высыхания красок.          12                              

Подведя итоги высыхания изготовленных красок - составлены диаграммы (см. приложение23.).

1 диаграмма: краски изготовлены на основе покупной олифы.На которой видно, что черная краска (8-10 мин.) высохла значительно быстрее охристой(25-30 мин.). Из чего можно сделать выводы, что вязкость краски имеет значение и выбранный нами пигмент способен увеличить или уменьшить временной промежуток высыхания краски. Краски изготовлены на основе изготовленной самостоятельно олифы.Так же получилась разная по консистенции, вязкости и период высыхания слишком длителен 5-6 суток.

4.     Создание творческой работы.

При создании творческой работы стало ясно, что самостоятельно подготовленная краска уступает по всем параметрам краске купленной в магазине.

В конечном итоге мной была выбрана краска, изготовленная на покупной олифе с пигментами сажи и мела, т.к. она высыхает быстрее и наносится кистью значительно легче (по вязкости). Фото 24.

Вывод: Почему моя работа называется «Печь чудесница»? - спросите Вы. И какая связь между химией, рисованием и русской печью? Да самое, что не на есть «прямое». В моей работе не малую роль сыграла печь. Печь издревле была и кормилицей и очагом обогревающим дом, когда в доме растапливали печь, то это еще был источник света, где длинным зимними вечерами хозяйка пряла, а хозяин, быть может, плел корзины из ивового прута. А в моем случае она помогла мне еще и с исходным сырьем для изготовления черной краски – сажей. И как бы я справилась без ее «огня»да и бабушки с дедушками томили масло, для получения олифы, именно в ней. Вот она печь чудесница! Помощница не только в доме, но и художнику!  Пока стоящему только в начале этого интереснейшего занятия!

Все этапы были проделаны аккуратно, но полученная масляная краска все равно, хуже, чем из магазина. Зато – своими руками. Для себя я решила, что рисовать этими красками не очень удобно, но опыт я проделала не зря. Ведь самостоятельно приготовленная олифа хорошо подходит для грунтовки под масляные работы. Маслом пишут не только на холсте, но и на более жесткой поверхности, используют для этого листы ДВП, а перед этим их нужно грунтовать, что бы при написании картины они не "тянули" в себя краски. И грунтуют их не по одному а,  как правило, по несколько. Время для высыхания достаточно и писать потом одно удовольствие.

Еще при выполнении таких исследовательских работ узнаешь много интересного и познавательного из научно – популярной, учебной литературы. Знакомишься с такими материалами, которые в обыденной    13                     

жизни не встречаются, как это расширяет кругозор и насколько интересны и захватывающими бывают опыты. Все же приходишь к выводу, что химия – это не только таблица Менделеева, а эксперименты и результаты, которые зачастую бывают непредсказуемыми.  Надо учить химию и тогда мы научимся управлять миром, состоящим из веществ!

Из приготовленной самостоятельно красок,  мной выполнена творческая работа: «Ночное светило».(Приложение 24.)

14

Список используемой литературы и других источников:

1.Петров Всеволод. Мир искусства. Художественное объединение ХХ ..-М.:

Аврора,2009

2.И. М. Титова «Вещества и материалы в руках художника», М., 2001 г.

3.Ю.Н. Кукушкин« Химия вокруг нас» Дрофа, 2003 год

4.Окуловская В. А. Обзор химии красок и красителей. Сравнительный анализ ручной и компьютерной колеровки красок [Текст] / В. А. Окуловская, У. В. Смирнова, Ю. В. Концендайло // Юный ученый. 2015.

5.  Бородкин В. Ф. Химия красителей./В. Ф. Бородкин — М.: Химия, 1981.— 248 с.

6. Мельников Б. Н., Виноградова Г. И. — Применение красителей / Б. Н. Мельников, Г. И. Виноградова — М.: Химия, 1986.— 240 с

7.Дринберг С. А., Ицко Э. Ф. Растворители для лакокрасочных материалов./С. А. Дринберг, Э. Ф. Ицко — Л.: Химия, 1980. — 160 с.

8. http://www.xumuk.ru/

9.http://recn.ru/kak-sdelat-olifu-svoimi-rukami

10.https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B8%D0%B3%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82

15

Приложения

Фото 1.                                            Фото 2.

Фото 3.

 

                            Фото 4.

 

Фото 5.                                                             Фото 6.

Фото 7.                                                          Фото 8.

Фото 9.                                                          Фото 10.

Фото11.                                              Фото 12.

Фото 13.                                               Фото 15.

Фото 16.                                                 Фото 17.

Приложение 14.

Диаграмма высыхания масла без катализатора, олифы приготовленной в домашних условиях и олифы изготовленной промышленным способом (при комнатной t⁰)

Фото 18.                                                  Фото 19.

Фото 20.                                                 Фото 21.

 

Фото 22.

Приложение 23.

Приложение 24.