Эклектика в исторической архитектуре Саратова

                          ГОУ СПО «Саратовский областной колледж искусств»

                     Эклектика в исторической архитектуре Саратова

Самохин Алексей Николаевич

                                                      2015      

Понятие эклектика означает смешение, соединение разнородных стилей, идей, взглядов. Термин введён в употребление во II веке родоначальником философской школы эклектизма Потамоном. Изначально эклектика вошла в историю архитектуры с отрицательной оценкой. Однако на современном этапе теоретики относятся к данному направлению более терпимо, так как среди эклектичных построек есть свои шедевры, по праву вошедшие в сокровищницу мировой художественной культуры.

Традиции западноевропейской эклектики второй половины XIX в. предусматривали свободное смешение основных исторических стилей классицистических эпох (Античность, Возрождение, Барокко, Классицизм), широко интерпретировались готика, восточные стилевые направления.

Разнообразие зданий и комплексов эклектики составило лицо множества русских городов, обязанных эклектике абсолютным большинством застройки, плотно насытившей жесткую сеть кварталов, завершением ансамблей центров, формированием городской среды. Внешняя броскость, подчеркнутая необычность первых проявлений эклектики со временем обернулась неким внутренним родством. Совокупность сотен этих зданий составила в результате ансамбли практически всех более или менее центральных улиц. Многие города, по мнению большинства исследователей и туристов, узнаваемы и запоминаемы благодаря их центральному ядру, образованному столетие назад, в эпоху эклектики.

Это касается и Саратова, куда новые архитектурные веяния дошли на рубеже 50–60-х гг. Сначала в губернском центре, а несколько позже – в уездных городах появляются и «множатся постройки в различных «стилях» эклектики» [4, 53].

Саратовская эклектика, наряду с общерусской тенденцией, прошла в своем развитии несколько этапов. В 1865 г. губернский архитектор К. Тиден завершил постройку каменного театра на Хлебной площади; в это же время заработала первая паровая мельница И. Зейферта. Архиерейские ряды (улица Радищева, 24), устроенные у выхода Никольской улицы на Новую Соборную площадь, были в числе первых домов нового саратовского центра. Все эти здания и сооружения уже носили ясно выраженные черты нового стилевого направления и знаменовали собой его первый этап – становление. Эклектика, точнее, классицистическая ее ветвь определила облик Никольской улицы (Радищева). От биржи к Липкам застройка Никольской облегчалась, стройнила, пропорции тянулись вверх, заостреннее становились детали. Общий хор вертикалей центра достигал самой высокой ноты в шпиле лютеранской церкви. Назад, к Московской улице, и дальше, к «горам», – наоборот: дома укрупнялись, набирали солидности, веса и не торопясь «наплывали» на Хлебную площадь, сливались с ней, двигаясь дальше по Московской, вместе с растущим городом, который безостановочно продолжал, одевать в камень все новые и новые кварталы [4, 64].

В архитектуру крупных городов ХIХ в. смело вторгались универсальные магазины, постепенно заменившие гостиные ряды, дворы, лавки. Самой популярной и эффектной разновидностью универмага стал пассаж – торговая галерея в несколько ярусов, крытая прозрачным стеклянным коробом. Архитектурная мода докатилась и до Саратова – напротив окружного суда в 1881 г. открылся Городской пассаж Лаптева. Постепенно эклектика в Саратове завоевала прочные позиции и ярко проявила себя во всех типах построек. Это учебные заведения, медицинские и зрелищные сооружения, административные, коммерческие и общественные здания; культовые и промышленные постройки, жилые дома (здание биржи; гостиницы «Россия», «Московская», «Европа», «Столичная», «Астория»; торговый дом Р.К. Эрта; консерватория им. Л.В. Собинова, доходные дома Бендера и Горина; Художественный музей им. А.Н. Радищева, здание Народной аудитории, Германское консульство, Детская больница им. Д. Поздеевой, Никольская церковь Крестовоздвиженского женского монастыря, Князь-Владимирская церковь и множество др.).

Ориентиром для саратовских зодчих были столичные образцы архитектурных сооружений. В проектах, созданных по образу петербургских, синтезом явилось свободное смешение основных классицистических стилевых направлений. Примером сказанному служит Художественный музей им. А.Н. Радищева (улица Радищева, 39) – один из символов, культурный центр Саратова. В начале 80-х гг. XIX в. столичный архитектор И. Штром по просьбе основателя музея Л.П. Боголюбова составил проект здания. Тип музейной постройки был в то время еще фактически неразработан, поэтому зодчему пришлось искать ее функциональное и объемное решение самостоятельно.

Композиция плана и главного фасада навеяна образами классицизма. Об этом свидетельствует симметричная, завершенная небольшим фронтоном лицевая часть здания, ее отдельные элементы – колонки, рустовка стен, подоконные балюстрады, замковые камни окон. В основе плана лежит каноничная схема – совпадающий с его продольной осью коридор с расположенными по бокам от него анфиладами помещений, который приводит к ажурному и светлому залу. Но постройку отличает целый ряд инноваций: сдержанность декора (подчеркивалось, что здание – своего рода футляр для хранящихся в нем художественных ценностей), современная отделка и точная лицевая кладка, крупные, почти витринные окна, дающие достаточно света экспонатам. Интерьер музея впечатляет величавой гармонией. Холл и исходящая из него круто вверх широкая парадная лестница, залитые солнечными потоками, проникающими в здание через световой фонарь, придают приподнятость и предчувствие чуда каждому посетителю этого прекрасного храма искусства [4, 60-61]. Современники с восторгом восприняли новую постройку, музей стал новым композиционным акцентом ансамбля Хлебной площади и тактично вписался в уже существовавшую застройку.

Особенностью саратовской эклектики стало обращение к архитектурному наследию поволжских немцев, широкое использование в экстерьере и интерьере построек элементов переселенческой архитектуры. Среди памятников названного направления своим неповторимым архитектурно-художественным обликом выделяется здание гостиницы «Астория» (1911 г., пр. Кирова 34). Проект гостиницы подготовил архитектор С.А. Каллистратов (1874–1966), успевший к тому времени прославиться проектом перестройки здания консерватории, ставшего архитектурным символом города. В творчестве Каллистратова прослеживается явное тяготение к западным образцам архитектуры. Это определенно просматривается в экстерьере постройки.

Главный фасад разделен тремя ризалитами на четыре блока. Центральный выполнен в виде полукруглого эркера. Все ризалиты увенчаны вытянутыми конусовидными восьмигранными башнями шатровой формы. Междуэтажное пространство декорировано прямоугольными нишами. Плоскость стен блоков проработана пилястрами. Ритмы пилястров, разделяющих узкие прямоугольные окна, массивные пилоны, вытянутые во всю высоту здания, на которых стоят скульптуры средневековых рыцарей, открытая галерея четвертого этажа и особенно непривычная для наших домов мансарда – все это взято из европейской строительной практики начала XX века. В России эти приемы использовались только в Москве и Петербурге, поэтому и вид у «Астории» презентабельный, столичный. Все скульптурные детали гостиницы были выполнены по эскизам саратовского скульптора П.Ф. Дундука (1890–1940).

Эклектичные постройки, возведенные во второй половине XIX в. в Саратове известными саратовскими архитекторами (А. Клементьевым, М. Зацепиным, К. Карпенко, В. Дулиным, В. Владыкиным, Ф. Шустером и др.) можно определить по многим общим признакам: плоскостности фасадов, обилию декора, несогласованности пропорций, равномерности ритма. Следствием многостилевого синтеза становится взаимозаменяемость деталей и элементов фасадов (в противоположность строгой иерархии классицизма).

В конце XIX в. в попытках возродить национальные русские традиции, саратовские архитекторы также, как и их столичные коллеги, вводят в свои постройки мотивы древнерусского зодчества. Их творчество тесно переплетается с традициями московской архитектурной школы. Наиболее ярко данная тенденция прослеживается в творчестве выдающегося саратовского архитектора Алексея Марковича Салько .

За время своего пребывания на должности городского архитектора, по самым скромным подсчетам исследователей, Алексей Маркович подготовил проекты более 120 крупных зданий различной типологии и назначения: здание Окружного суда (постройка 1879 г., ул. Московская, 64); дом Мейеровича (1890-е гг.); бывшая больница Н.Е. Штерна – является памятником архитектуры (ул. Соборная, 40); гостиница «Столичная» (1874 г., ул. Радищева, д.35); фельдшерская школа (ул.Чернышевского, д. 151); Александровский Дворянский пансион – приют, возведенный Салько в 1894 г. – также обладает статусом памятника архитектуры, здание расположено на ул. Соборной, 33; первое Александро-Мариинское мужское реальное училище – объект является памятником архитектуры, построен архитектором в 1890 г., местом расположения выбрана ул. Мичурина, 88; дом Никитиных – памятник архитектуры регионального значения, датирован 1890 г. Находится в центральной части города на пересечение пр. Кирова, д. 39 и ул. Вольской; аптека Н.И. Шмидта – памятник архитектуры местного значения – здание, входящее в комплекс ансамблевой застройки улицы Соборной, прочно закрепившее за собой угловым входом пересечение с улицей Московской. Это здание было заказано предпринимателем аптекарского дела Николаем Ивановичем Шмидтом в 1899 г.; комплекс Малой паровой мельницы Шмидта – является прекрасным образцом промышленного зодчества и переселенческой архитектуры, обладает статусом памятника архитектуры регионального значения. Комплекс малой мельницы – яркий образец эклектики позднего периода. Время создания определено исследователями как 1900–1905 гг. Находится по адресу улица Чернышевского, д. 90. Заказчиками комплекса явились потомки немецких колонистов братья Андрей и Петр Шмидты; церковь Покрова Пресвятой Богородицы – (местное название – Покровская церковь на «горах» или Ново-Покровская, так как в Саратове существовала еще одна Покровская церковь, единоверческая). Обладает статусом памятника архитектуры федерального значения. Здание церкви строилось в 1878–1882 гг. по проекту архитектора на месте ранее существовавшего деревянного храма. Пятиярусная (самая высокая в Саратове) каменная колокольня, сооруженная в 1897–1902 гг. расположена на пересечении улиц Большая Горная и Максима Горького, на территории Покровской площади [3, 47]. По своей композиции, силуэту и изящной проработке всех деталей является одной из красивейших сохранившихся построек. Здание церкви до сегодняшнего дня остается самой большой культовой постройкой города Саратова.

Среди многочисленных работ А.М. Салько, отнесенных в разряд памятников архитектуры, выделяются две: Управление Приволжской железной дороги и гостиница «Московская».

Управление Приволжской железной дороги (бывшей РУЖД) является памятником архитектуры начала XX в. Массивное сооружение находится по адресу улица Московская, д. 8. В 1892 г. при соединения Рязано-Козловской и Козлово-Саратовской линий, было создано в рамках работы Министерства финансов и управления железных дорог новое акционерное общество – Рязано-Уральская железная дорога (РУЖД). В результате интенсивного освоения и строительства новых путей она стала крупным железнодорожным предприятием. Железнодорожная сеть общества выросла более чем в 10 раз и составила 4377 верст. Дорога простиралась от Смоленска до Уральска и от Москвы до Каспийского моря. Она обслуживала 11 губерний и две области, из которых по важности первой была Саратовская. На нее приходилось 1114 верст железнодорожных путей. Не случайно управление дороги находилось в Саратове [3, 84-85]. В пределах границ города не нашлось здания, где могли бы разместиться все службы и отделы управления РУЖД. В 1907–1909 гг. на Старособорной площади, на месте сломанного Гостиного двора, была выстроена первая, а в 1912–1914 гг. – вторая очередь здания.

Здание РУЖД – градостроительная доминанта Музейной площади – занимает квартал по ее северо-западной стороне. Громада пятиэтажного управления не подавляет площадь своей массой, а органично включается в ее ансамбль, сообразуясь со стилистикой и пропорциями соседних зданий и, прежде всего, Троицкого собора. Выстроенное по проекту А.М. Салько здание и по сегодняшний день служит первоначальной цели.

Масштабное пятиэтажное кирпичное здание занимает целый квартал: юго-западный фасад обращен на ул. Московскую, северо-восточный Челюскинцев, юго-восточный обращен на Троицкий собор. Все фасады расположены по красной линии застройки. Пространственная композиция диктуется планом; одинаковый по высоте значительный объем здания создает замкнутый контур с внутренним двором. В их архитектурном оформлении преобладают элементы классицизма: окна арочного завершения, ризалиты, пилястры, аттики, парапеты. Уравновешенность и представительность фасадам задает симметрия.

У здания два главных входа: по ул. Московской и со стороны Музейной площади. Нарядность фасаду придает кирпичный и лепной декор, кованые ограждения балконов, нарядные башенки, аттики, балясины парапетов.

Главным фасадом считается юго-восточный, обращенный на собор. Он симметричен, как и фасад по Московской и Челюскинцев, пятичастен, с тремя легкими ризалитами, центральным и боковыми. Углы здания срезаны в плане, в верхнем этаже надстроены башни и парапеты, акцентирующие углы. Наилучший обзор на здание раскрывает угловой точке. На башне этого угла ул. Московской и Музейной площади расположены часы с боем.

Роль здания РУЖД в формировании современного ансамбля Музейной площади исключительно важна. Масштабное представительное здание, выстроенное в классицистических формах, величиной, щедростью отделки мастерством воплощения в кирпиче резко выделяется среди прочих. Кроме того, эта постройка своим столичным масштабом резко вырывает, выделяет площадь из окружающей застройки и еще долго будет поражать своей красотой как саратовцев, так и гостей города.

Гостиничное строительство в губернских городах на исходе XIX в. переживало благословенные времена: возникали многочисленные казенные и частные гостиные дома. Далеко не последним в этом ряду было здание гостиницы «Московская», построенное на рубеже нового столетия. Уникальная по своему градостроительному значению постройка представляет несомненную ценность как на региональном, так и федеральном уровне. Это – памятник архитектуры, являющийся одним из красивейших объектов города.

Здание гостиницы было построено в 1901 г. на пересечении улиц Московской и Горького саратовским Обществом Взаимного Кредита. Проект был подготовлен архитектором А.М. Салько. В оформлении фасада постройки использованы элементы русского стиля и мотивов Возрождения.

Гостиница выстроена из красного кирпича, в оформлении декора фасадов использовано большое количество его типоразмеров, кровля двухскатная, крытая жестью.

Архитектура здания говорит на языке историзма – насыщенной деталировкой, сложной кладкой, нарочитой самоценностью фасада. Гостиница явилась градостроительной доминантой, зрительно оформив угол квартала и определив характер окружающей застройки.

Здание гостиницы «Московской», построенное на рубеже нового столетия для Общества Взаимного Кредита, было далеко не последним в ряду новых гостиниц Саратова, среди которых в конце века была построена «Европа», а в 1902 г. – гостиница «Россия». Таким образом, рубеж ХIХ–XХ вв. стал своеобразным бумом гостиничного строительства.

Несмотря на столь внушительный список осуществленных проектов А.М. Салько, в городе сохранились эклектичные постройки – памятники архитектуры, где авторство зодчего пока документально подтвердить не удалось. Однако исследователи не сомневаются в принадлежности этих архитектурных проектов А.М. Салько. К ним первую очередь относят великолепную городскую усадьбу П.П. Шмидта (1893–1895 гг., ул. Радищева, д. 14), городской пассаж Лаптева (1881 г.) и дом Горина – памятник архитектуры, в котором воплощено направление так называемого русско-византийского стиля. Здание построено на улице Московской, д. 39 в 1890-х гг.. Это один из первых крупных доходных домов, являющихся ярким образцом «русских» стилей в Саратове [4].

Почерк Салько прослеживается также в ненавязчивых ритмах пилястр и полуколонн, разделяющих высокие окна; в полуовальных наличниках, оригинальных рельефных карнизах. Своими реализованными проектами А.М. Салько внес бесценный вклад в формировании архитектурного облика нашего города.

В заключение отметим, что период эклектики в Саратове изучен недостаточно: нет полного искусствоведческого обзора архитектуры этого времени, сделанного с позиций современной науки. Но уже есть убедительные краеведческие находки и публикации, заставляющие пересматривать устаревшие суждения и оценки. Этого требуют как прекрасные постройки, возведенные известными саратовскими зодчими, так и простые дома того времени, составляющие и по сей день основную массу городской дореволюционной застройки, придающей нашему городу самобытность и оригинальность.

Список использованной литературы:

1. Иконников А.В. Историзм в архитектуре. М., 1989.

2. Проскурнин Н.М. Архитекторы Саратова: биограф. Словарь. Саратов, 2005.

3. Семенов В.Н., Давыдов В.И. Саратов историко-архитектурный. Cаратов,2009.

4. Терехин С.О. Века и камни (Памятники архитектуры Саратовской области). Саратов, 1990.

Краткое описание документа:

Понятие эклектика означает смешение, соединение разнородных стилей, идей, взглядов. Термин введён в употребление во II веке родоначальником философской школы эклектизма Потамоном. Изначально эклектика вошла в историю архитектуры с отрицательной оценкой. Однако на современном этапе теоретики относятся к данному направлению более терпимо, так как среди эклектичных построек есть свои шедевры, по праву вошедшие в сокровищницу мировой художественной культуры.

Традиции западноевропейской эклектики второй половины XIXв. предусматривали свободное смешение основных исторических стилей классицистических эпох (Античность, Возрождение, Барокко, Классицизм), широко интерпретировались готика, восточные стилевые направления.

Разнообразие зданий и комплексов эклектики составило лицо множества русских городов, обязанных эклектике абсолютным большинством застройки, плотно насытившей жесткую сеть кварталов, завершением ансамблей центров, формированием городской среды. Внешняя броскость, подчеркнутая необычность первых проявлений эклектики со временем обернулась неким внутренним родством. Совокупность сотен этих зданий составила в результате ансамбли практически всех более или менее центральных улиц. Многие города, по мнению большинства исследователей и туристов, узнаваемы и запоминаемы благодаря их центральному ядру, образованному столетие назад, в эпоху эклектики.