Храмовый комплекс с. Н - Ландех Пестяковского района Ивановской области

            Муниципальное образовательное учреждение

           Талицкая средняя общеобразовательная школа

                                             Подготовила Небукина Марина Евгеньевна,

                                                                      учитель начальных классов

                                                                                       МОУ Талицкой   СОШ

1.  Введение.

2.  Зимняя Троицкая церковь.

3.  Летняя церковь Рождества Богородицы.

4.  Колокольня.

5.  Ворота.

6.  Часовня.

7.  Заключение.

  Удивительное это дело - перелистывать старые архивы. Вчитываешься и как- будто в этом времени находишься. А оглянешься: сколько лет прошло, какие события произошли?! Попытка проследить развитие церквей Троицы и Рождества Богородицы в селе Нижний Ландех оказалась для меня увлекательным делом.

В состав комплекса входят шесть прекрасно сочетающихся построек: зимняя Троицкая церковь ( 1768 г. ) и летняя Рождества Богородицы ( 1805 г. ), колокольня, въездные ворота, Саввинская часовня (18 в. ) и торговая палатка. Они составляют  уникальный, редкий по красоте ансамбль барочных зданий.                                                                                    Пространственную композицию и декор храмов в значительной мере определяют реминисценции нарышкинской архитектуры. В 1-й трети 19 века была сооружена ограда ( не сохранённая) с воротами в стиле раннего классицизма, а в конце 19 в. Построены церковноприходская школа и часовня – обе в форме эклектики, как и небольшая пристройка к Троицкой церкви. Все здания комплекса кирпичные. Рождественская церковь  и колокольня оштукатурены, остальные побелены по обмазке. Церкви Рождества и Троицы  поставленные, соответственно в северной и южной частях участка и обращены апсидами к воротам – в сторону   входа на территорию комплекса. Необычно расположение колокольни  со     стороны алтарных апсид храмов, с лёгким сдвигом к югу. С западной стороны между храмами находится небольшое здание церковноприходской школы, а слева от ворот на восточной границе участка – часовня. Храмы и колокольня разные по объёмам и силуэтам, эффектно открыты в сторону подъездной дороги . Храмовый комплекс  Нижнего Ландеха -самый яркий по архитектуре культовый ансамбль области. Особую ценность имеют также сохранившиеся уникальные элементы внутреннего убранства храмов.

Церковь Троицы- один из лучших в области барочных храмов типа восьмерик на четверике, построенная вместо сгоревшего деревянного храма.  Ярусная композиция основного объёма состоит из высокого двусветного четверика, над которым поднимается широкий восьмерик, завершённый гранёным куполом с характерным барочным изгибом, прорезанным четырьмя люкарнами. Над куполом, в свою очередь, возвышается восьмерик светового барабана, увенчанный крупной луковичной главой. Широкая просторная трапезная под высокой двускатной кровлей едва достигает половины высоты четверика, подчёркивая тем самым уходящие вверх ярусы храма. Прямоугольная с полукруглым выступом алтарная апсида завершена крутой барочной кровлей. Одинаковая высота этих двух объёмов подчёркнута повтором профиля венчающего их развитого антаблемента ( его своеобразный рисунок создаётся четырьмя рядами тяг, разделённых гладкими фризами). Окна всех объёмов церкви- арочные, в каждом ярусе здания они объединены формой наличников. Крыльцо у входа на южном фасаде сделано в 1834 г. в формах классицизма, но с барочной по силуэту кровлей. Пристроенная в конце  19 века с запада тёплая паперть предваряет вход в трапезную. В интерьере основного объёма четверик отделён от восьмерика продольно-ориентированным коробовым сводом с крупными распалубками. Над восьмериком – восьмилотковый свод с узкими диагональными гранями. Масляная живопись, сохранившаяся в храме,- характерное произведение середины 19 века в стиле классицизма. Имеются значительные утраты красочного слоя, цветовая гамма сильно загрязнена. Спокойные уравновешенные композиции, первоначальный колорит которых был построен на чистых локальных тонах, напоминают станковую живопись. На южной и северной стенах композиции располагаются в три яруса. Изображения евангелистов в верхнем ярусе отделены от свода гризайльной полосой орнамента. В среднем и нижнем ярусах, также разделённых гризайльным карнизом, помещены редкие для этого времени композиции « Вселенских соборов». На восточной стене алтаря написаны святые и « Жертвоприношение Авраама», на западной стороне – сцены « Страстей». В росписи выделяются небольшие отличающиеся ясностью рисунка гризайльные композиции над дверными приёмами, изображающие букет цветов и беседку. Типичная для конца 19 века роспись трапезной выполнена в позднеакадемической манере. Своды заняты композициями на евангельские темы и из жития  Николая Чудотворца. На восточной стене– необычная сцена « Покая-ния», где изображены Христос, царь Давид, мытарь и блудный сын. Главный четырёхярусный иконостас – интересный памятник 1-й пол. 19 века в формах зрелого классицизма с элементами псевдоготики. Иконы утрачены.  В первом ярусе царские врата ( утр.)  с кессонированной конхой фланкировали две конструкции типа портиков между пилястрами которых размещались иконы двух чинов ( верхние в виде стрельчатых арочек). Оригинальная трактовка низкого второго полуяруса: между укороченными пилястрами с кронштейнами помещены полуциркульные арки, заполненные резьбой, включающей листья аканта и розетки. В четвёртом ярусе овальные иконы в изящных картушах чередовались с прямоугольными. В центре помещалось «Воскресение», увенчанное аркой с исходящими от неё лучами. Позолоченная резьба ярко выделяется на основном голубом фоне иконостаса.

   

  Церковь Рождества Богородицы- наиболее значительная и монументальная постройка ансамбля. Над стройным трёхсветным четвериком под четырёхскатной кровлей возвышаются пять крупных луковичных чешуйчатых глав на лёгких гранёных барабанах. В объёмной композиции существенную роль играет высокая трёхчастная алтарная часть из гранёных апсид, завершённая широкой, также трёхчастной купольной кровлей.

                                                                                            

Впечатлению стройности и вертикальной устремлённости храма способствуют высокие арочные окна, расположенные  в пять осей на всех фасадах четверика. Особую нарядность восточному фасаду придают круглые окна второго света в апсидах. Интерьер храма представляет собой великолепное высотное архитектурное пространство, расчленённое  крещатыми столбами ( квадратные со слегка вынутыми углами) на 9 ячеек, перекрытых крестовыми сводами ( центральная и угловые прорезаны кольцами световых барабанов). Барабаны, восьмигранные снаружи, внутри становятся цилиндрическими. Грандиозное внутреннее пространство храма поражает великолепием своего убранства. Лепнина, выполненная под влиянием классицизма, масляная роспись и иконостас в духе барокко, гармонично сочетающиеся друг с другом, образуют замечательный ансамбль, который отличается единством замысла и высоким художественным уровнем исполнения. Это уникальное произведение русского монументального искусства 2-й половины 19 в., не имеющее аналогий среди одновременных ему памятников Ивановской области.  Богатый лепной полихромный декор, окрашенный в тёмно- и светло-охристые, зелёные, голубые и вишнёвые тона, и позолоченный иконостас играют ведущую роль в убранстве. Ярким декоративным акцентов в убранстве являются эффектные лепные капители в простенках под антаблементом и на столбах пластичные и нарядно раскрашенные. Они включают изгибающиеся листья аканта, свисающие гирлянды, перевитые цветами и головки херувимов в завершении. Карниз на стенах апсиды, декорированной вазонами, окрашен в жёлтые, синие и вишнёвые цвета.  Сюжетные, живописные композиции, помещённые в три яруса на боковых простенках , и в пять – на западной стене, занимают второстепенное место в интерьере – довольно редкое явление для 2-й половины 19 века. Утрачены многие композиции, особенно в нижней части стен. В поблекшем колорите превалируют розовые, серые и зеленоватые тона. В нишах в двух верхних ярусах написан гризайльный орнамент, а в нижней - висели иконы. Композиции по своей иконографии и стилю следуют традициям барочной живописи, что прослеживается в динамичном построении сцен, обрамлённых кулисами, и разнообразных ракурсах персонажей в развевающихся одеждах. Иконографическая программа весьма своеобразна. В ней преобладают редко встречающиеся библейские сюжеты, архаичны для данного времени.  В верхнем ярусе на боковых стенах и в трёх нижних на западной написаны новозаветные композиции, в том числе сцены евангельских блаженств. Столбы расписаны в розовый цвет « под мрамор». В алтаре сохранилась масляная живопись кон. 19 – нач. 20 в. в духе позднего академизма. Высокий  четырёхъярусный иконостас представляет собой оригинальное произведение, стилизованное в духе барокко. Необычна композиция этого монументального сооружения, занимающего не только восточную, но частично северную и южную стены четверика ( завороты на боковых стенах продолжаются до восточных откосов оконных ниш). Центральная часть во всю высоту отмечена трапециевидной в плане нишей, которая фланкирована выступами в две оси. Вертикальные членения выявлены мощными колоннами, убранными гирляндами цветов, а также пилястрами. Большая часть икон в затейливых барочных обрамлениях утрачены, сохранившиеся выполнены в конце 18 – 2-й пол. 19 века, некоторые имитируют древнерусскую живопись 17-18 вв.  В первом ярусе были иконы двух чинов. Убранство иконостаса дополняют резные гирлянды на пилястрах и картуши, выполненные в несколько плоскостной манере. Над престолом ранее была резная сень.

Колокольня. Своеобразный памятник барокко в ярких декоративных формах которого отразилось влияние народного

 зодчества. Состоит из трёх квадратных в плане четвериков: первый ярус – приземистый,

 почти глухой, с небольшим дверным и одним оконным проёмом; два верхних, с арками нарастают по высоте. Необычен переход от верхнего четверика к восьмигранному

 шатру – без промежуточного восьмерика

 шатёр врезан в четырёхскатную кровлю колокольни. На каждой грани шатра – три ряда слухов : в первом ряду их наличники имеют килевидные завершения, в верхних – крутые щипцовые. Ордерный декор ярусов колокольни

 применён с необычной свободой. Узкие вытянутые пилястры поставлены попарно на флангах фасадов. В первом ярусе дополнительные « висячие» и разорванные филенками пилястры ( более широкие, чем боковые) занимают всю свободную от проёмов плоскость стены. Антаблементы имеют неканоническое строение и во втором ярусе удвоены. Особое своеобразие и подчёркнутую нарядность придают колокольне  часто расположенные на пилястрах небольшие фигурные филенки, образующие на фасадах вертикальные орнаментальные ленты, которые подчёркивают столпообразную композицию и стройность этого сооружения. От входа наверх ведёт каменная внутристенная лестница, со второго яруса её сменя-  ет деревянная.

        Ворота.                                       

                     Они служили главным ( восточным) въездом на территорию. Сооружение представляет собой трёхпролётную композицию ступенчатого силуэта , состоящую из высокой центральной въездной части с крупной полуциркулярной аркой и пониженных боковых с арочными калитками. Все четыре пилона ворот оформлены сдвоенными колоннами тосканского ордера.  

  Часовня.

                                         

Часовня расположена на одной оси с колокольней. Её не лишённый монументальности объём заметно выступает на площадь за линию утраченной ограды. Фасады побелены по кирпичу. Завершение утрачено. К западному  фасаду сделана деревянная пристройка. Небольшое культовое сооружение типа восьмерик на четверике с декором в русском стиле.   Квадратный в плане четверик имеет нетрадиционно расположенные оконные проёмы в западной и восточной стене, тогда как южная сторона глухая, а дверь – на северном фасаде. Глухие грани низкого восьмерика украшены перспективными нишами-филенками с зубчатым верхом: в завершении граней – пологие щипцы. В декоре также присутствуют мелкие детали – нишки в угловых раскреповках.  Интерьер перекрыт восьмилот- ковым сводом, переход к восьмерику – через тромпы.

В настоящее время полным ходом идёт реконструкция данного храмового комплекса. И хочется надеяться, что в скором времени она закончится,и мы сможем любоваться красотой и изяществом данного ансамбля.