«Статья:
Организация театральной деятельности младших школьников как средство
формирования коммуникативных умений»
Новый
ФГОС НОО ориентирует педагогов на формирование важнейших умений, которые
позволят каждому ученику реализоваться в жизни, быть успешным. Важнейшими из
ряда подобных умений являются коммуникативные. Общение - один из ведущих видов
деятельности каждого человека, в процессе общения происходит развитие,
становление личности человека, формирование качеств личности, мировоззрения.
Учение так же можно рассматривать как средство коммуникации.
Среди средств, способствующих накоплению коммуникативных умений в
периоде развития ребенка в условиях обучения, называют театральную
деятельность.
Часто театральная деятельность недооценивается в педагогическом
процессе, хотя предоставляет широкие возможности для развития детей, в
частности, для формирования коммуникативных умений.
Возможность использования театральной деятельности, по мнению
ряда авторов (А.В.Арбузова, Т.П. Ершова, СЛ. Новосёлова, Ю.В. Колчеева, С.
Френе, Ф. Карлгена и др.) рассматривается как действенное средство развития
различных умений, в том числе и коммуникативных. Вслед за
учеными-исследователями этой проблемы (А.П. Ершовой, Л.В. Артемовой, А.П.
Аникеевой и др.) мы учитываем положительные возможности театральной
деятельности в комплексном воздействии на развитие ребёнка.
Возможности театральной деятельности для развития младших
школьников
Театр - это синтез искусств, вобравший в себя практически все, что
помогает развиваться полноценному человеку, умеющему воспринимать окружающий
мир как живой единый организм.
В контексте нашего исследования мы обратились к истории
вопроса, к истокам существования театра в школе. В своей работе «Театр в
школе: история вопроса и современная ситуация», И.А. Генералова – отмечает
следующие тенденции развития театральной деятельности в школе. Еще в самом
начале ХIХ в. поднимался вопрос использования театрального искусства в школьном
образовании.
Известна полемика, возникшая вокруг статьи Н.И. Пирогова «Быть и
казаться», где автор выступал против использования театра в воспитательных
целях и подчеркивал вред публичности спектаклей. Обсуждение данной проблемы
продолжалось в периодической печати вплоть до начала ХХ в. В полемике
участвовали видные педагоги В.П. Острогорский, Н.Ф. Букатов, К.Д. Ушинский,
Н.Н. Бахтин, которые доказывали возможность и целесообразность проведения
театральных занятий в общеобразовательной школе, считая их средством повышения
культурного уровня учащихся, в том числе коммуникативного уровня. Эту точку
зрения разделяли и деятели профессионального театра, в частности драматург А.Н.
Островский. Проблема художественного воспитания детей школьного возраста
средствами театрального искусства получила свое дальнейшее развитие. В первые
годы советской власти. В этот период видными отечественными педагогами были
сформулированы принципы театральной работы с детьми:
1) принцип доступности драматического материала и сценического
выражения;
2) принцип последовательного и целесообразного накопления художественных
впечатлений;
3) принцип единства анализа театральной постановки и изучения
литературной первоосновы;
4) принцип опоры на игровую деятельность, что соответствует
психическим особенностям ребенка;
5) принцип синтезирования различных видов искусства в ходе
театральной работы;
6) принцип правдивого действенного исполнения. Доминантой
выступала художественно драматическая деятельность школьников.
Театральное искусство занимало большое место в теоретическом
наследии В.А. Сухомлинского и С.Т. Шацкого. Последний, например, был глубоко
убежден, что «потребность во внешнем выражении душевных процессов, переживаний
и впечатлений есть насущная необходимость для детей, и детское искусство – не
забава, так себе, между прочим, а часто самая настоятельная потребность,
входящая глубоко в личную жизнь ребенка».
Отечественные психологи видели в использовании элементов
театрального искусства в общеобразовательной школе возможность развить
художественно - творческие способности школьников. П.П. Блонский отмечал, что
ребенок при воспроизведении воспринятого стремится к драматизации, поэтому в
целях развития творческого, коммуникативного начала в ребенке драматизацию
следует широко вводить в практику начальной школы. По его мнению, «творца можно
создать лишь посредством упражнения в творчестве».
Попытка обоснования театральной работы с детьми с
психолого-педагогической точки зрения была предпринята Л.С. Выготским. Ученый
указал путь, по которому должен идти педагог, решивший использовать театральное
искусство в своей практике, охарактеризовал основные составляющие детского
театрального творчества:
– его ценность заключается не в результате, не в продукте
творчества, а в самом процессе: «ребенок – плохой актер для других, но
прекрасный актер для себя, и весь спектакль надо организовать так, чтобы дети
чувствовали, что они играют для себя, были захвачены интересом этой игры, самим
процессом ее, а не конечным результатом»;
– участие вспомогательных видов творчества (технического,
декоративно-изобразительного, словесного) для стимулирования творческого
воображения и его воплощения;
– использование импровизационных форм работы с детьми, которые
будят творческую мысль и фантазию:
«...гораздо ближе к детскому пониманию пьесы, сочиненные самими
детьми или сочиняемые и импровизируемые ими в процессе творчества»;
– организация театрального творчества таким образом, чтобы ребенок
был заинтересован процессом игры, получая удовольствие.
В последние годы наблюдается интерес к использованию средств
театрального искусства в школе. Наиболее законченной сегодня представляется программа
по актерскому мастерству для учащихся начальной школы «Уроки театра на
уроках в школе», составленная А.П. Ершовой и построенная на принципах
реалистического театра, школы переживания. Она представляет традиционное
направление в театральной педагогике. По мнению автора программы, занятия
актерским творчеством есть элемент системы театрального воспитания и
образования, который, в свою очередь, входит в систему эстетического
воспитания, а последняя – в систему всестороннего развития. Мы так же, как и
ряд специалистов детского театрального творчества (Е.К. Чухман, М.П. Стуль,
А.Я. Михайлова, А.П. Ершова, В.М. Букатов), считаем включение театральных
занятий в учебно- воспитательный процесс общеобразовательной школы теоретически
и методически возможным и крайне необходимым.
Проблема использования театрального искусства в педагогическом
процессе активно разрабатывалась и современными исследователями:
И.JI.Люблинским, Ю.И.Рубиной, В.П.Шильгави, А.П.Ершовой, Н.С.Карпинской,
А.Я.Михайловой, Т. Г. Пеня, М. П. Стуль, М.А.Разбаш, Е.К.Чухман. Считая театр
важным условием формирования ее всестороннего гармонического развития,
художественно-творческих способностей, интереса к искусству, что определяет
круг формирования коммуникативных умений.
Мы обратили внимание на такую проблему как организация театральной
деятельности, которая в первую очередь позволяет формировать коммуникативные
умения обучающихся в коллективе.
Опираясь на мнения ученых: Л.С. Выготского, психологов, педагогов
В.П. Острогорского, Н.Ф. Букатова, К.Д. Ушинского, Н.Н. Бахтина. На работы
видных специалистов в области театрального искусства Н.И. Сац, С.А. Ауслендер,
С.М. Бонди, С.Г. Розанов, которые доказывали возможность и целесообразность
проведения театральных занятий в общеобразовательной школе, считая их
средством повышения культурного уровня учащихся, что включает в себя
обязательный уровень коммуникативных умений. Используя театр как специфический
метод художественного развития личности ребенка, мы подчёркиваем и видим
возможности театральной деятельности как средство для формирования
коммуникативных умений, речи в целом.
Театр - искусство коллективное. И дети постигают здесь то, чего не
всегда можно добиться от них во время стандартного общеобразовательного
процесса в школе. Занятия в театре дисциплинируют, вырабатывают чувство
ответственности перед партнерами и зрителем, прививают чувство коллективизма,
любовь к труду, смелость, в полной мере формируют коммуникативные умения.
Общение, будучи одним из основных видов деятельности людей, не
только постоянно выявляет существенные характеристики личности в системе
субъект - субъектных отношений, но и влияет на весь ход ее дальнейшего
коммуникативного формирования.
Поэтому коллективная основа театрального воспитания - это
эффективное средство решения задач социально-художественного развития, а также
формирования коммуникативных умений. Так как, на основе театра происходит
реализация основных потребностей человека. Кроме развития общих способностей,
театральная деятельность способствует развитию специальных умений и навыков,
обеспечивающих освоение комплекса коммуникативных позиций.[10]
Анализ литературы позволил выделить два основных направления
реализации театральной деятельности детей, которые влияют на формирование
коммуникативных умений младших школьников:
I.
Внеурочная театральная деятельность.
II.
Урочная театральная деятельность.
Согласно новому Базисному учебному плану общеобразовательных
учреждений Российской Федерации организация занятий по направлениям внеурочной
деятельности является неотъемлемой частью образовательного процесса в школе.
Время, отводимое на внеурочную деятельность, используется по желанию учащихся и
в формах, отличных от урочной системы обучения.
- Мы выделяем
следующие виды и направления внеурочной театральной
деятельности:
-игровая деятельность; (игры направленные на
развитие воображения, фантазии, дикции, артикуляции, этюды, игры на доверие)
Например: упражнение на развитие воображения, «Фотография».
Необходимо найти глазами приятный вам предмет, или тот, который вам
безразличен. Посмотреть на него неотрывно в течение 3-5 секунд старайтесь его
вызвать и удержать. Чем ярче, точнее и правдивее образ, тем выше уровень вашего
воображения. Научись по желанию «повторять» образ в воображении и «стирать»
его. Разнообразьте и усложняйте вашу «фотографию». Затем выполняем другое
упражнение «Оживление». Договариваемся нарисовать этот предмет, представить,
что мы на него подули, и он ожил, дальше рисуем оживший предмет.
-познавательная деятельность; (знакомство с терминологией
театра, проведение исследований на разные темы в рамках театрализованной
деятельности);
Например: первые занятия мы посвящаем слову: «Театр», готовим
проекты на тему: «Секреты театра», перед игрой этюдов мы знакомимся с самим
термином «Этюд», используем для этого разные источники (словари, интернет и
т.д.)
-проблемно-ценностное общение; (работа над спектаклем,
распределение ролей);
Например, когда мы знакомимся с произведением или просто
выполняем деятельность в группах или коллективом, договариваемся следовать
правилу: по - доброму относиться к людям, уметь сопереживать, проявлять
сострадание к попавшим в беду, проявлять почтение и уважение к старшим и
родителям, устанавливать дружеские отношения с другими детьми в классе. Договариваемся
при необходимости поступаться своим благополучием ради другого человека: прощая
собственные обиды, защищая слабых, помогая старым и беспомощным людям. Для
этого необходимо усвоить правило: «Никого не обижай и всем, насколько можешь,
помогай».
- досугово-развлекательная деятельность (досуговое общение в моменты
экскурсий);
-художественное
творчество (подготовка декораций, костюмов);
-социальное
творчество (социально преобразующая добровольческая деятельность во время
выходов с готовой постановкой в другие ДОУ);
В Базисном учебном плане общеобразовательных учреждений Российской
Федерации выделены основные направления внеурочной деятельности:
спортивно-оздоровительное, художественно-эстетическое, научно-познавательное,
военно-патриотическое, общественно полезная и проектная деятельность.
-проектная
деятельность (во время театрализованной деятельности мы реализуем и
военно-патриотическое направление, выступаем на сцене с патриотической
постановкой) и изучаем творчество писателей в годы ВОВ.
Таким образом, виды и направления театрализованной внеурочной
деятельности школьников мы тесно связываем между собой. Ряд направлений
совпадает с видами деятельности (познавательная деятельность,
художественное творчество). Например, знакомимся с творчеством различных
писателей, их творчеством и главным секретом в их произведениях, рисуем
иллюстрации к просмотренным постановкам. После чего, делимся впечатлениями друг
с другом, представляем свои проекты.
Следовательно, данные виды театрализованной внеурочной деятельности
необходимо рассматривать как содержательный ориентир при формировании
коммуникативных умений.
Анализ программ разных авторов по театральной деятельности для
начальной школы, позволил подойти к выводу о том, что данные программы нацелены
на формирование умений, связанных именно с театральной деятельностью, а
формирование коммуникативных умений не входит в круг решаемых задач. Данная
проблема побудила нас разработать программу внеурочной театральной деятельности
«Театр в школе», особенностью которой является нацеленность на формирование
коммуникативных умений у детей.
Цель нашей программы: формирование
коммуникативных умений, воспитание и развитие понимающего, умного, воспитанного
театрального зрителя, обладающего художественным вкусом, необходимыми знаниями,
собственным мнением.
Принципы:
- опора на деятельностный подход к
воспитанию и развитию ребенка средствами театра, где школьник выступает в роли
то актёра, то музыканта, то художника, на практике узнаёт о том, что актёр –
это одновременно и творец, и материал, и инструмент;
- принцип междисциплинарной интеграции – применим
к смежным наукам (уроки литературы и музыки, литература и живопись,
изобразительное искусство и технология, вокал и ритмика,);
- принцип креативности – предполагает
максимальную ориентацию на творчество ребенка, на развитие его психофизических
ощущений, раскрепощение личности.
-принцип коммуникативной направленности - вовлечение
учащихся в устную и письменную коммуникацию; отбор и организация учебного
материала: тематику, сферы общения, ситуации общения, возможные в заданных
условиях; использование различных организационных форм для включения каждого в
общение; соблюдения условий, благоприятствующих общению.
Программа предусматривает использование следующих форм проведения
занятий:
·
игра – беседа - иллюстрирование
·
изучение основ сценического мастерства - мастерская образа
·
мастерская костюма, декораций
·
инсценировка прочитанного произведения - постановка спектакля
·
посещение спектакля - работа в малых группах
·
актёрский тренинг – экскурсия
·
выступление - диагностика
Актерский тренинг предполагает широкое
использование элемента игры. Подлинная заинтересованность ученика, доходящая до
азарта, – обязательное условие успеха выполнения задания. Именно игра приносит
с собой чувство свободы, непосредственность, смелость.
Большое значение имеет работа над оформлением спектакля, над
декорациями и костюмами, музыкальным оформлением. Эта работа также
развивает воображение, творческую активность школьников, позволяет реализовать
возможности детей в данных областях деятельности.
Важной формой занятий являются экскурсии в театр, где дети
напрямую знакомятся с процессом подготовки спектакля: посещение гримерной,
костюмерной, просмотр спектакля. После просмотра спектакля предполагаются
следующие виды деятельности: беседы по содержанию и иллюстрирование.
Беседы о театре знакомят школьников в доступной
им форме с особенностями реалистического театрального искусства, его видами и
жанрами; раскрывает общественно-воспитательную роль театра. Все это направлено
на развитие зрительской культуры детей.
Изучение основ актёрского мастерства
способствует формированию у школьников художественного вкуса и эстетического
отношения к действительности.
Раннее формирование навыков грамотного драматического
творчества у школьников способствует их гармоничному речевому и
художественному развитию в дальнейшем.
Организация деятельности младших школьников по данной программе
увеличивает шансы быть успешными в любом выбранном ими виде деятельности.
Эффективность данной программы была проверена в рамках
педагогического эксперимента.
Это
доказывает, что на основе образовательного содержания программы, при
осуществлении, комплексного подхода организации театральной деятельности
младших школьников (в урочной и внеурочной деятельности) у учащихся можно
формировать. Особое внимание необходимо уделять методике организации
театральной деятельности, которая включает модифицированный диагностический
инструментарий, позволяющий выявлять сформированность коммуникативных умений
обучающихся. Методами исследования могут быть: педагогическое наблюдение;
диагностики 1) М. Ступницкой «Диагностика уровней сформированности
коммуникативных умений»;
2)
тест В.Ф. Ряховского «Оценка уровня общительности»:
3)
методика Цукерман Т. Г «Рукавички» «Оценка коммуникативных умений младших
школьников»; педагогический эксперимент.
Уровень
сфорсированности коммуникативных умений младших школьников определялся по
модифицированной методике В.Ф. Ряховского.
В
ходе проведения методики на констатирующем этапе были выявлены исходные данные
по сформированности коммуникативных умений младших школьников:
у
50% обучающихся – низкий уровень, у 33% - средний, 16,6% - высокий.
Заключительный
этап исследования показал следующие результаты диагностики уровня сформированности
коммуникативных умений у учащихся: полученные в ходе экспериментальной работы
данные демонстрируют значимые изменения в распределении младших школьников по
уровням сформированности у них коммуникативных умений и творческой активности.
Диаграмма
№1 Уровень коммуникативных умений младших школьников до и после организации
театрализованных действий в рамках программы «Театр в школе»
Проведенное исследование имеет практическую значимость. Она
связана с возможностью использования программы и результатов исследования для
организации театральной деятельности в начальной школе с целью формирования у
учащихся начальной школы коммуникативных умений.
Список используемой
литературы:
1. Андреева
Г.М. Социальная психология. - М.: Аспект Пресс, 1996. – 376с.
2. Бодалева
А.А. Психологическое общение. – М.: Изд-во “Институт практической психологии”,
Воронеж: Н.П.О, “Модек”, 1996.- 256с.
3. Возрастная
и педагогическая психология: учебник для педагогических институтов. Под ред.
А.В.Петровского.- М.: Просвещение, 1979
4. Выготский
Л. С. Психология искусства М.: «Просвещение», 1986 - 348 с.
5. Гальперин П.
Я., Запорожец А.В., Карпова С.Н. Актуальные проблемы возрастной
психологии М.: «Педагогика», 1978 - 423с., 424с.
6. Генералова
И. А. Театр в школе: история вопроса и
современная ситуация // Начальная школа: плюс-минус. - 2008. -
№ 5. - С. 84
7. Ершов П.М.
Режиссура как практическая психология М.: «Просвещение», 1982 — 252с.
8. Ершова А.П.
Самодеятельный детский театр// Театр и школа, 1980, №8. — с.34-36
9. Ершова
А.П. Уроки театра на уроках в школе: Театральное обучение школьников I-XI
классов. М., 1990.
10. Клюева Н.В.,
Касаткина Ю.В. Учим детей общению.- Ярославль: Академия развития, 1997.
11. Кох И. Основы сценического
движения.- М.: Искусство, 1970.
12. Мир мудрых мыслей
(сост. Л.Л. Ермолинский, Т.Ф. Ермолинская).- Иркутск. “Символ”, 1995.- 608с.
13. Родионов В. А.,
Ступницкая М. А. Взаимодействие психолога и педагога в учебном
процессе/Художник А. А. Селиванов — Ярославль: Академия развития: Академия
Холдинг, 2001.— 160 с.
14. Рудесташ К.
Групповая психотерапия. Психокоррекционные группы: теория и практика. – М.:
Прогресс, 1990.- 220с.
15. Слободчиков В.И.,
Цукерман Г.А. Интегральная периодизация общего психического развития //Вопросы
психологии. - 1996. - №5. - С. 38-51.
16. Станиславский К.
С. Моя жизнь в искусстве — М.: «Искусство», 1962 -83 с.147.
17. Станиславский К.С.
Собрание соч. в 8-ми т. тт. II, III Работа актера над собой, 273-275с.
18. Скурат Г.Г
Детский психологический театр развивающая работа с детьми и подростками. – СПб
:Речь, 2007. – 144с.
19. "Театральное
воспитание младших школьников в общеобразовательной школе". Методическое
пособие для учителей. - Тула, МОУДОВ РМК, 2001.-56 с.
20.
Хуторской
А.В. Ключевые компетенции и образовательные стандарты // Интернет-журнал
"Эйдос". - 2002. - 23 апреля. http://eidos.ru/journal/2002/0423.htm .
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.