ФОРМИРОВАНИЕ НАВЫКОВ ВЫРАЗИТЕЛЬНОГО ЧТЕНИЯ У
МЛАДШИХ ШКОЛЬНИКОВ СРЕДСТВАМИ РАЗНООБРАЗИЯ ВИДОВ
РАБОТЫ С ТЕКСТОМ
Е.А. Киселева, Н.В. Битюцких, МБОУ СОШ №48 городского округа
город Воронеж .
Работая с детьми по отработке навыков осознанного выразительного
чтения, нужно постепенно усложнять задания на составление партитуры. Возможен
такой порядок работы:
1) дети читают, следуя составленной учителем партитуре; 2)
учащиеся составляют партитуру совместно с учителем;
3) дети самостоятельно делают разметку текста для выразительного
чтения.
Разумеется, нельзя вводить сразу одновременно все партитурные
знаки. Их выбор зависит от характера произведения и типичных оши-
© Киселева Е.А., Битюцких Н.В., 2016
бок, возникающих у детей при его чтении, и также от уровня
подготовленности учащихся к проведению подобной работы.
По месту размещения в тексте знаки классифицируются на строчные,
надстрочные и подстрочные. Л.А. Горбушина предлагает следующие наиболее часто
употребляемые партитурные знаки:
1.
Ударение в слове (в трудных
случаях) обозначается знаком / над буквой.
2.
Ударение фразовое - ударное
слово подчеркивается пунктиром логическое - одной чертой, психологическое - [П]
перед словом или предложением.
3.
Паузы: короткая - вертикальным
пунктиром (¦), средняя - одной вертикальной чертой (│), длительная - двумя
вертикальными чертами (││).
4.
Слитное произнесение
обозначается дугой ∩ над словами.
5.
Мелодика: подъем (повышение
голоса) - стрелкой вверх над ударной гласной слова (); понижение голоса - (); монотон
- непрерывной горизонтальной чертой над словами.
6.
Замечания о темпе и окраске
чтения ставятся на полях справа словами быстро, медленно, ускоряя и т.п. [2].
Разметив с учениками трудные места текста партитурными знаками,
учитель добивается уменьшения количества логических ошибок в чтении детей.
К какому бы приему ни прибегал учитель на уроке, он применяет
метод беседы, помня, что она должна быть живой и непринужденной. В такой беседе
спрашивает не только учитель, но и ученики, а отвечают не только ученики, но и
учитель. Своими вопросами учитель реагирует на ошибки детей в чтении, например:
«А нужна ли здесь пауза? Какая? Какое слово в этой фразе необходимо выделить
логическим ударением? Какое чувство вызывает эта фраза? Почему?». Конечно,
учитель прибегает к беседе не только в случаях, когда учащимся допускаются
ошибки в чтении. К беседе, связанной с обучением выразительному чтению, учитель
может переходить сразу после образцового чтения текста.
В таком случае методист Б.А.Буяльский предлагает продумать и
заготовить систему вопросов, которые располагаются приблизительно в таком
порядке: вопросы, помогающие понять смысл читаемого текста; побуждающие
представить нарисованную автором картину; помогающие определить отношение
автора к изображаемому, его чувства, настроения; вопросы, цель которых -
выяснить отношение учащихся к произведению; подталкивающие детей к поиску
лучших интонационных вариантов для отражения чувств, мыслей, намерений автора,
а также своих личных переживаний, вызванных произведением [1].
Хоровое чтение вошло в практику школы уже давно. Еще К.Д. Ушинский
рекомендовал его как прием, помогающий оживить утомленный и рассеянный класс.
Хоровое чтение не позволяет никому из учеников оставаться пассивным. Иногда
хоровое чтение путают с коллективной декламацией, но это не тождественные
понятия. В отличие от хорового чтения, звучащего в унисон, коллективная
декламация предполагает исполнение разных частей текста разными исполнителями и
группами исполнителей. Хоровое чтение имеет свои достоинства и недостатки. По
мнению Б.А. Буяльского, недостатки хорового чтения состоят в том, что «от него
отдает «выучкой с голоса» и не всегда оправданным монотоном» [1]. Чтобы этого
избежать, советуют Б.С. Найденов, Т.Ф. Завадская, «необходимо наблюдать за правильностью
и выразительностью хорового чтения». По мнению этих методистов, «в школе не
должно быть невыразительного хорового чтения. Выразительное хоровое чтение
оказывает существенное положительное влияние на выразительность индивидуального
чтения и культуру речи у учащихся» [3].
Следует отметить еще один из недостатков хорового чтения, который
выделяет Т.Ф. Завадская, - хоровое чтение лишает чтеца индивидуальности,
подчиняя общему хоровому звучанию, заставляет подражать.
Б.А. Буяльский, напротив, видит в этом некоторое достоинство
хорового чтения «известно признание школьников, что они чувствуют, как надо
читать, но прочитать как следует не умеют. Особенно затрудняются в чтении «на
виду у всех» скромные, стесняющиеся ученики. Но в хоре они чувствуют себя
свободнее и читают уверенней, хор заражает общим подъемом, общим настроением,
тоном, который задает учитель своим показом».
Как видим, мнения методистов достаточно противоречивы, но все же
большинство из них склоняются к пользе данного приема.
Как же следует организовать работу, используя на уроке хоровое
чтение? Б.А. Буяльский предлагает организовать ее в следующем порядке:
1.
Образцовое чтение отрывка
учителем.
2.
Чтение ученика со средними
способностями.
3.
Разметка (при необходимости)
партитурными знаками наиболее трудных звеньев, текстов.
4.
Повторное чтение размеченных
тактов и звеньев.
5.
Повторное чтение всего отрывка
одним из таких учеников, чтение которого (по мнению учителя) не будет нуждаться
в дополнительных уточнениях и переделке.
6.
Повторное чтение учителя,
особенно необходимое в том случае, если чтение ученика оказалось неудачным.
7.
Напоминание учителя перед
хоровым чтением о том, что не следует выкрикивать, чтобы не мешать другим.
На уроке можно практиковать чтение «малых хоров», состоящих из 5-8
лучших учеников. Для того чтобы участие в коллективном чтении принесло
наибольшую пользу, оно должно быть для каждого ученика вполне сознательным.
Каждый участник хора должен понимать, что он выражает и как этого достигает.
Поэтому хоровому чтению должен предшествовать подробный разбор произведения.
Чтение в лицах. Этому приему М.А. Рыбникова придавала важное
значение. Она справедливо отмечала, что он обостряет внимание к речи героя, к
ее специфике. Чтение в лицах практикуется на заключительном этапе работы над
текстом (чаще всего басни), когда ученики разобрались в характерах действующих
лиц, реплики которых они будут произносить, и представляют, в каких ситуациях
эти слова произносятся.
Подготовку к чтению в лицах Б.А. Буяльский, например, предлагает
проводить в такой последовательности:
1.
Краткая беседа, помогающая
детям выполнить либо уточнить особенности характера и речи героев.
2.
Дополнения учителя к
высказываниям школьников о характерах героев и напоминание о том, что
исполнитель роли перевоплощается в образ-персонаж и в процессе исполнения
обращается уже не к слушателям, а к партерам.
3.
Выборочное чтение учениками
отдельных наиболее трудных фраз (если это необходимо).
4.
Поправки учителя к этому
чтению (если необходимо).
5.
Самостоятельная подготовка
учащихся к чтению в лицах.
6.
Ответы учителя на вопросы,
которые могут возникать у детей в процессе подготовки.
7.
Отбор исполнителей, который
можно организовать либо по принципу учета наклонностей учащихся (кому какая
роль больше подходит), либо по принципу: каждый ряд или вариант готовится к
исполнению определенной роли.
Литература
1.
Буяльский Б.А. Искусство
выразительного чтения: Книга для учителя / Б.А. Буяльский. - М.: Юнити-Дана,
2006. - 245 с.
2.
Горбушина Л.А. Обучение
выразительному чтению младших школьников: пособие для учителей / Л.А.
Горбушина. - М.: Просвещение, 2001. – 160 с.
3.
Найденов Б.С. Методика
выразительного чтения / Б.С. Найденов, Л.Ю. Коренюк. - М.: Просвещение, 2007. -
208 с.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.